816. Бриллиантовая брошь-цве ток. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1965. Зубчатый контур цвет ка и двойной ряд бриллиантов огранки «багет» в канальной оправе на стебле позволяют установить дату изготовления изделия.
817. Брошь-цветок с калиброван ными рубинами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1965.
Подвески
Мода на короткие ожерелья 1960-х годов не способствовала популярности подвесок, особенно дорогих. Иногда к бриллиантовым ожерельям-полоскам с заостренными контурами прилагались отстегивающиеся подвески в форме нестрогих кластеров, зачастую с крупным цветным камнем в центре, либо подвески из одного крупного бриллианта в обрамлении мелких камней огранки «лодочка» или «груша». С другой стороны, новаторски настроенные ювелиры, заинтересованные, скорее, в производи мом эффекте, чем в высокой стоимости украшения, часто украшали золотые ожерелья подвесками абстрактных форм из текстурированного золота с мелкими бриллиантами, натуральными кристаллами или поделочными материалами, заключенными в золо тые решетки (ил. 819).
Возвращение в моду сотуаров в 1970-х годах привело к созданию множества подве сок различных форм, обычно броского массивного дизайна. Среди самых типичных были подвески с резьбой из таких материалов, как горный хрусталь, оникс, кораллы, ляпис-лазурь или дерево, по форме совпадающие со звеньями сотуара. Обычно их можно было отстегивать и носить как брошь, на прилагаемом креплении (ил. 775 и 800).
Мода конца I960 - начала 1970-х годов на индийские мотивы выразилась в созда нии длинных цепей и коротких ожерелий из желтого золота, инкрустированных изумрудами, рубинами и бриллиантами, с массивными подвесками в форме каскадов драгоценных камней; часто встречались также подвески в форме жирандолей (под свечников) , напоминающие украшения магараджей. Дом «Ван Клиф и Арпельс» вы пустил несколько восхитительных украшений из желтого золота, полностью усыпанных бриллиантами или с использованием разноцветных камней, в основном кабошонов, и бриллиантов (ил. 796).
818. Брошь-подвеска из черного дерева с брил |
819. Золотая подвеска с аметистом. «Дэвид |
лиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1972. |
Дикин». 1972. Дизайн, типичный для |
Париж. Подвески этого типа часто включались |
1960-х гг., оставался популярным в начале |
в парюры наряду с сотуарами из резных звеньев |
1970-х. Обратите внимание на скопление |
и серьгами в форме кольца. |
кристаллов аметиста в золотой решетке. |
|
820. Бриллиантовый браслет с выраженными космическими мотивами. Ок. I960. Мотивы звезд и ракет в нем сочетаются с трехмерным «колючим» дизайном.
821. Бриллиантовый браслет. Ок. 1965. Обратите внимание на жесткую, даже грубую «колючесть» дизайна и платиновую оправу.
822. Браслет с сапфирами и бриллиантами. Ок. 1965. Франция. Обратите внимание на:
а) новаторское использование сапфиров, ограненных подобно бриллиантам; б) индивидуаль ное крепление каждого камня, отделенного или приподнятого по отношению к соседним при помощи сложной оправы из проволоки; с) волнистый нестрогий дизайн.
Браслеты Браслеты были очень популярны в 1960-х годах, причем как гибкие ленты с драго
ценными камнями, так и откидные «запястья». Наиболее типичными по дизайну были браслеты-полосы из бриллиантов различной огранки - или бриллиантов и цветных камней, - расположенных так, чтобы края изделия походили на зубцы пилы (ил. 820, 821 и 831). Более традиционный дизайн подразумевал форму волнистой ленты из бриллиантов и цветных камней, трехмерной, с ломаными линиями; этим они отли чались от браслетов 1950-х годов (ил. 822).
-JartecTbe*x pe-зкым кварезем. JULI Ок. 1%л Шриж. Др*за кварееаых. кр m отполирована, чтобы устранить *гэ лсоолнекж s вале кластера р* «иное вг дръзьс дсюолняет фаталю'шын л
■ бр*1ллианта»аь «ШОЙГ». Ote. !
гранки, разрешенные как бы в
.запястье» с ate- ггтом |
мим |
мбриллис»н- |
::.- •-;: |
V- |
:-' :з>: чероал |
!-. ооалвего вмктормааскюсо ьзвдям «аобе» s пиагшои
Этот тин крепления тесно ассоциируется с i |
ш 19ИЛ»-х гг- |
Очеяь модными в 1960-х годах п о п а д и с ь браслеты, согтоашне из перевитых полос драгоценных камней контрастных цветов ■ огранок. например бриллиантов огран ки -багет» и цветных камней огранки «валик-. *гр*ша* или «маркиз*» (па. 821).
Браслеты в форме ровной полосы из брид-нсактов или брсьтднаитов и цветных камней верю лить в мод* к быстро приобрели TV же пош лярностъ. что и в 1920-х годах. От более ранних экземпляров их можно отд1гчитъгюкреилениям^.та1шам»(и&.о26). Гибкие *вхн\рки» из жемчтта, золотых цепочек ■ бусин поделочного материала были
827. Браслет с изумрудами и бриллиантами. 1960-е. Франция. Обратите внимание на то, что камни все еще оправлены в платину и белое золото. Это был последний период безусловного превосходства белого металла до воцарения желтого золота в 1970-х гг.
828. Браслет из золота с бирюзой и бриллиантами. «Дэвид Уэбб». |
829. Бриллиантовое «запястье». 1960-е. Обратите |
1960-е. Дизайн «шнурок» и использование витой проволоки от |
внимание на узор из бриллиантов огранки «багет», |
сылают изделие к 1950-м гг., однако они оставались модными на |
напоминающий трубы органа. Типичной приметой |
протяжении двух десятилетий. Тот факт, что бриллианты оправ |
1960-х являются приподнятые округлые крепления- |
лены в платину или белое, а не желтое, золото, свидетельствует |
«лапки», удерживающие бриллианты огранки «багет» |
о том, что изделие изготовлено, скорее, в 1960-х, а не в 1970-х. |
|
особенно популярными, и браслет «твист», предложенный Домом «Ван Клиф и Арпельс» в 1962 году в составе полной парюры из золотых, жемчужных и бирюзовых бусин, дал образец для подражания многим ювелирам (ил. 771).
«Запястья» в 1960-х годах обычно изготавливались в форме широкой неподвижной полосы абстрактного или натуралистического дизайна с асимметричными узорами из бриллиантов и цветных камней, придающих изделию ломаные колючие контуры, типичные для этого десятилетия (ил. 824 и 829). Вслед за браслетами-«шнурками» появились похожие «запястья»-полусферы, украшенные диагональными линиями разноцветных камней и витой золотой проволоки (ил. 828).
Еще одной приметой 1960-х годов был массовый выпуск «запястий» в форме жи вотных, как из поделочных материалов, так и из текстурированного золота с блестя щей эмалью, кабошонами или ограненными драгоценными и полудрагоценными камнями.
830. Браслет с рубинами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1965. Восхититель ный пример изделия с невидимыми креплениями. На снимке с увеличением можно оценить превосходное качество работы, а также гибкость и подвижность украшения.
831. Бриллиантовый браслет. «Губелин». Кон. 1960-х. Обратите внимание на асимметричный дизайн и сочетание камней огранки «багет» и «маркиза», распложенных в произвольном порядке.
832.«Запястье» в форме головы быка из резных кораллов с цветными камнями и бриллиан тами. «Дэвид Уэбб». Анималистические «запястья» Дом «Дэвид Уэбб» начал выпускать в 1960-х гг., причем они оказались столь популярны, что производятся по сей день. Происходят они, ско рее всего, от браслетов «Химера», выпущенных Домом «Картье» в 1920-х гг., и «кошачьих» украшений этого же производителя 1950-х гг.
833.«Запястье» «Снежный барс» из слоновой кости с бирюзой, сапфирами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». 1973. Нью-Йорк.
Многие их них перекликались с выпущенными Домом «Картье» браслетами «Хи мера» 1920-х годов и «кошачьими» украшениями 1950-х, и принимали форму чуть ли не всех представителей животного царства: слонов, лошадей, кошек, львов, тигров, быков и т.д. Их популярность продолжалась и в следующем десятилетии (ил. 832 и 833).
В 1960-х годах наиболее новаторски настроенные ювелиры, в частности Эндрю Грима, выпускали абстрактные «запястья» со скоплениями кристаллов (ил. 823).
Самый типичный браслет 1970-х годов выглядел как полоса растительных или гео метрических мотивов в индийском или исламском стиле с бриллиантами и цветными драгоценными и полудрагоценными камнями, всегда в желтом золоте. Излюбленными мотивами Дома «Ван Клиф и Арпельс» в 1970-х годах стали индийские boteh и узоры
854. Браслет с кораллами, изумрудами и бриллиантами. «Ван Клиф и Арпельс». Ок. 1970. Еще одно украшение с исламскими мотивами, широко копируется в Бангкоке и Гонконге.
835. Браслет из золота с рубинами и бриллиантами во многом повторяет изделие на ил. 834. «Ван Клиф и Арпельс». Кон. 1960-х. Мотивы почерпнуты из узоров ближневосточной керамики.
836. Бриллиантовый браслет. Сер. 1970-х. Обратите внимание на исключительное исполь зование камней бриллиантовой огранки и оправу из желтого золота.
837. Золотой браслет с монетой. «Булгари». Кон. 1970-х. Дом «Булгари» сделал очень мод ными украшения с монетами, которые широко имитировались на протяжении 1980-х гг.
ближневосточной керамики и ковров, которые другие ювелирные дома широко ко пировали и имитировали (ил. 834 и 835).
Не менее популярны в 1970-х годах были и браслеты в виде массивных широких цепей с овальными, круглыми или ромбовидными звеньями,украшенными алмазами брилли антовой огранки в оправе из желтого золота, иногда с цветными камнями (ил. 836).
840. Браслет-часы «Акапулько» с бирюзой и бриллиантами. «Шопар». Ок. 1969. Этот выдаю щийся дизайн стал практически эмблемой ювелирного искусства второй половины 1960-х гг.
Наручные часы
В1960-х годах женские наручные часы не утратили популярности, которой достигли
в1950-х, а дизайн их оставался строгим и сдержанным. Самые типичные наручные часы этого периода состояли из крошечного корпуса, обычно круглого, в бриллиан товой рамке, на тонком плетеном золотом браслете. Более дорогие экземпляры, предназначенные для вечернего ношения, предполагали небольшой корпус в брилли антовой рамке с растительными мотивами и браслет в виде ряда бриллиантов (ил. 838). Такой дизайн был распространен и в 1950-х годах, однако в 1960-х контуры браслетов и бриллиантовых рамок стали более ломаными и острыми благодаря использованию бриллиантов огранки «маркиза» и «груша» в креплениях-«лапках».
Кконцу десятилетия многие ювелиры и производители часов уже эксперименти ровали с броскими, дерзкими и новаторскими формами. По заказу компании «Оме га» Эндрю Грима создал коллекцию фантастических скульптурных наручных часов, на которых циферблат помещался либо внутри камня, либо под ним, с браслетами монументальных размеров. Пиаже, Шопар, Патек Филипп разрабатывали часы, предназначенные, скорее, чтобы украшать руки, а не показывать время: на широких асимметричных браслетах с цветными пластинами из поделочных материалов в брил-
838. Пара бриллиантовых часов, одни - «Эбель», другие - «Сандоз»; типичные для 1960-х крошечные круглые циферблаты, использование белого золота и простота линий (снимок с увеличением).
839. Браслет-часы из золота с бриллиантами, ляпис-лазурью и сапфирами. «Пиаже». Ок. 1970 (снимок с увеличением). Дизайн кажется переходным от аморфных морских мотивов 1960-х гг., столь характерных для работ Эндрю Грима, к броским, ярким цветным изделиям следующего десятилетия.
