Ювелирное искусство
.pdf
404. Золотой браслет с эмалью в этрусском стиле работы Гиацинто Мелилло. Ок. 1900. По качеству работы этот экземпляр и браслет (ил. 405) равны и даже превосходят свои древние оригиналы.
405. Золотой браслет в этрусском стиле работы Фазоли. Ок. 1900.
406. Откидное «запястье» с черным жемчугом, рубинами |
407. Откидное «запястье» из золота с бриллиантами и эмалью. |
и бриллиантами. Ок. 1880-1890. |
Ок. 1880-1890. |
408. Золотой браслет работы Ж. Десбазая (сына Луиса) в стиле ар нуво. Ок. 1890. Четыре пластины, отче каненные медальером Вернье, символизируют искусства: Музыку, Скульптуру, Живопись и Архитектуру.
252
409. Три браслета с драгоценными камнями. Ок. 1890 (снимок с увеличением). Шахматный узор на рубиновом и бриллиантовом браслетах менее типичен, чем цветочный, на браслете с сапфирами и бриллиантами. Проволочная конструкция внутренних частей браслетов типична для этого времени.
253
254
410. Золотой браслет с эмалью и самоцветами работы Карло и Артура Джулиано. Ок. 1900 (снимок выполнен с увеличением, чтобы рассмотреть работу и клеймо мастера на застежке). Двенадцать камней, использованных в изделии, перечислены в Книге Апокалипсиса, они украшают врата небесного града Иерусалима. На снимке оборотной стороны хорошо видна скульптурная оправа.
411. Золотой браслет со стеклянной пастой и эмалью работы Рене Лалика. Ок. 1900-1905. Обратите внимание на инталии из стеклянной пасты с изображениями Цереры и на прозрачную зеленую эмаль с золотыми волокнами.
412. Два золотых «запястья» ха рактерного дизайна, украшенных сапфирами и бриллиантами. Ок. 1880-1890. При покупке подобных изделий необходимо тщательно проверять, не являются ли сапфи ры дублетами. Тройной золотой браслет - еще один пример попу лярного дизайна того времени. Ок. 1890.
413. Бриллиантовое «запястье». Ок. 1880. Обратите внимание на конструкцию внутренней части брасле та из уплощенных проволок и на ажурную «галерею» внешней части, выступающую по бокам и украшаю щую лицевую часть браслета.
256
414. Браслет с бирюзой и бриллиантами типичной |
415. Золотой браслет с сапфирами, половинками жемчу |
проволочной конструкции. Ок. 1890. |
жин и бриллиантами. Ок, 1880. |
416. Коллекция золотых браслетов с различными камнями. Ок. 1890-1900.
257
417. Бриллиантовое кольцо в форме пары накладывающихся друг на друга сердечек. Ок. 1890.
421. Золотое кольцо с эмалью и оливином (снимок с увеличе нием) работы Рене Лалика. Ок. 1900.
418. Кольцо с половинками |
419. Золотое кольцо |
420. Кольцо из пяти окружнос |
жемчужин и бриллиантами |
с бриллиантом. Ок. 1900. |
тей с рубинами, сапфирами, |
(снимок с увеличением) в фор |
Франция. Использование |
изумрудами и бриллиантами. |
ме пары сердечек, увенчанных |
матового золота насы |
Ок. 1890. Выступающие ободки |
бантом. Ок. 1890-1900. |
щенного оттенка харак |
вокруг цветных камней типичны |
|
терно для французских |
для этого времени. |
|
драгоценностей. |
|
К о л ь ц а Несмотря на то, что функции кольца не позволяют сильно разнообразить его форму,
удерживая ювелиров в рамках традиционного дизайна, к концу XIX века и здесь появились новые мотивы. Самой успешной новацией 1890-х годов было кольцо с пе ресекающимися концами, украшенное двумя бриллиантами или бриллиантом и жем чужиной, или цветными драгоценными камнями, закрепленными на пересечении. Эти кольца, пережив некоторые изменения в дизайне, изготавливаются и по сей день.
Еще одной новинкой стали кольца из двух, трех, четырех и более частей (ил. 420), состоящие из золотых полос, соединенных на оборотной стороне, а на лицевой сто роне украшенных драгоценными камнями или кластерами камней. Сердечки и пары сердечек, увенчанные короной или бантом из самоцветов в бриллиантовой рамке на тонком золотом обруче, также впервые появились в 1890-х годах, хотя зародился по добный дизайн еще в XIX веке (ил. 417 и 418).
В конце XIX века популярными стали кольца с солитером; широкие золотые опра вы сменились тонкими обручами и незаметными креплениями. Во Франции в моде были массивные золотые кольца со скульптурными мотивами, часто в стиле ар нуво
422. Два кольца - с полуокружностями и одно - с одиночным камнем и склад чатым ободком, все типичны для конца XIX в.
423. Кольцо с мотивом «маркиза» из золота с синей эмалью, мелким жемчугом и брилли антами. Кон. XIX в. При покупке подобных колец важно не ошибиться, перепутав их
с прототипами конца XVIII в.
424. Золотое кольцо с сапфиром со звездчатым «шелком» работы Рене Лалика. Ок. 1900. На оправе - две отлитые с низким рельефом фигуры обнаженных девушек.
258
(ил. 419 и 424). Ювелиры, работавшие в этом стиле, приспосабливали растительные и цветочные мотивы, а также женские образы к традиционной форме кольца (ил. 421 и 424). Кольца с полуокружностями, «маркизами» и кластерами, а также
с«цыганскими» креплениями, по-прежнему пользовались спросом (ил. 422 и 423), равно как и золотые кольца-змеи с глазами из самоцветов и кольца в форме ремня
спряжкой.
Пряжки и застежки
В конце XIX века в моду вошли широкие пояса; их принято было носить с крупными пряжками в форме листьев и цветов из извилистых линий, характерных для ар нуво, в более строгих и геометрических границах. Застежка, часто из окисленного сереб ра или покрытая эмалью с полудрагоценными кабошонами, стала излюбленным ак сессуаром последовательниц движения «Искусств и ремесел» (ил. 425 и 426).
Модными считались также пояса из серебра с эмалью и самоцветами (ил. 433).
425. Пряжка-застежка для плаща из серебра с эмалью и аметистами, |
426. Золотая пряжка с бриллиантами, опалами |
цизайн СР. Эшби для Гильдии Ремесел. Ок. 1902. |
и эмалью работы Рене Лалика. Ок. 1900. |
427. Мужской набор из зо лотых запонок и пуговиц с эмалью. Ок. 1900.
428. Две пары золотых запонок с эмалью и само цветами. Ок. 1900.
429. Пара золотых запонок с эмалью с изображениями четырех пороков. Ок. 1900.
430. Любопытная коллекция золотых и самоцветных булавок для галстука. Кон. XIX в.
431. Золотой лорнет с барочными жемчужинами. Ок. 1890. Лорнеты было принято носить на длинных цепочках. Карманов на платьях в то время практически не делали.
432. Лорнет с бриллиантами. Ок. 1900.
260
433. Пояс из серебра с эмалью работы «Либерти и К°». Ок. 1905.
261