Ювелирное искусство
.pdf
286. Полупарюра из золота с эмалью и бриллиантами (снимок с увеличением). Ок. 1890. Нанесение опалесцирующей эмали пастельных тонов на рифленую поверхность характерно для украшений конца XIX в.
212
287. Полупарюра с жемчугом, эмалью и бршшиантами работы Л. Пэтре для Л. Гариода.
Ок. 1890. Брошь того же мастера. Ок. 1890. Во всех изделиях заметно влияние французской традиции использовать позолоту на мебели и рамах, распространенной в XVIII в.
Парюры
Поскольку полные комплекты украшений, включающие ожерелье, броши, браслеты и серьги, вышли из моды, производство парюр фактически остановилось. Женщины предпочитали комбинировать броши и подвески, ожерелья и браслеты в соответст вии со своими вкусами и модой в одежде.
По-прежнему носились полупарюры (ил. 286 и 287), впервые появились крупные броши или украшения для корсажа с природными мотивами, разбирающиеся на небольшие элементы, которые можно было носить по отдельности как броши или украшения для волос.
213
288. Пара бриллиантовых серег. Ок. 1880-1900.
Серьги
Серьги в 1880-х и 1890-х годах были, в основном, небольшими. Для дневного ноше ния в 1890-х предназначались серьги из одной жемчужины в окружении мелких бриллиантов. Для вечерних выходов модницы предпочитали бриллиантовые серь ги-гвоздики различных размеров. В 1890-х годах в моду вернулись серьги с подвесками из жемчуга или бриллиантов, которые при движении улавливали свет и отражали его. Очень популярны были серьги в форме каскада колоколоподобных цветочных мотивов, градуированных по размеру и прикрепленных последовательно, которые подрагивали и играли при каждом движении головы (ил. 288 и 289).
Новинкой стало появившееся в начале 1890-х годов крепление-зажим, позволяв шее женщинам носить серьги, не прокалывая уши.
289. Пара серег с опалами и бриллиантами. Ок. 1880. Типичными для этого периода являются нежные мотивы бантиков и способ крепления опалов как отдельного элемента в центре рамки.
214
290. Пара серег с опалом и эмалью работы Рене Лалика в оригинальном футляре. Ок. 1900-1905.
215
291. Золотое ожерелье с оливинами и половинками жемчужин. Ок. 1890. Ожерелья с мелким жемчугом, подобные этому, производились в больших количествах в Англии в последние годы XIX в. В это время оливин пользовался большой популярностью.
Ожерелья
Среди самых распространенных видов ожерелий 1880-х и 1890-х годов было откид ное ожерелье в виде градуированного ряда камней в оправах-ободках или из трили стников, соединенных тонкой проволокой. В зависимости от того, было оно изыс канным или простым по дизайну, его украшали бриллианты, топазы или оливины,
атакже жемчужины, целые или половинки.
Типично для этого времени и ожерелье из цветочных мотивов, соединенных фесто
нами или растительными узорами, с бриллиантами и половинками жемчужин (ил. 295).
В1890-х годах предпочтение отдавалось нежным и легким золотым ожерельям с за витками плавной формы, характерной для ар нуво, украшенным оливинами, аметис тами, турмалинами и мелкими бриллиантами (ил. 291).
Вмоде были и ривьеры, особенно из бриллиантов новой огранки в открытых оп равах (ил. 293).
Большинство ожерелий можно было носить и как тиары. Для этого переднюю часть бриллиантового ожерелья закрепляли на неподвижной основе, которая прода валась в комплекте с украшением в специальном футляре (ил. 275 и 280).
Ожерелье в форме «ошейника» было, пожалуй, самым характерным в этот период. Вечерние ожерелья такой формы могли состоять из одиннадцати-двенадцати рядов мелкого жемчуга с центральным элементом из золота с бриллиантами или из эмали с самоцветами в стиле ар нуво (ил. 305). Одновременно с ожерельем в форме «ошей ника» дамы носили и другие ожерелья, обычно жемчужные нити разной длины и бриллиантовые ривьеры.
Моду на «ошейники» и жемчужные нити ввела Александра, принцесса Уэльская, часто надевавшая «ошейник» из жемчуга и несколько жемчужных нитей с декольти рованным платьем. Для дневного ношения предназначались «ошейники» из нежных
216
292.Золотое ожерелье с аметистами и брил лиантами. Обратите внимание на плоские золотые завитки. Ок. 1880. Франция.
293.Аметистовая ривьера с отстегивающейся подвеской-крестом. Поел. четв. XIX в. Ривьеры оставались модными на всем протяжении XIX в. Обратите внимание на то, что сибир ские камни вставлены в оправы-лапки.
217
294. Три ожерелья периода с 1875 по 1900 г.
295. Бриллиантовое ожерелье. Ок. 1890-1900. Обратите внимание на легкость и изящество дизайна, ставшие возможными благодаря использованию проволоки, на которой камни словно парят в воздухе.
218
кружев или бархата с центральным элементом из ажурных бриллиантовых узоров или с зажимами, украшенными растительными мотивами. Еще одним нововведени ем 1890-х годов стали длинные цепочки-«сотуары» из золота с жемчугом, бриллианта ми или другими драгоценными камнями, часто с кисточкой на конце. Принцесса Александра обожала носить длинные жемчужные сотуары вокруг талии или прико лотые к корсажу при помощи броши. Сотуары и «ошейники» оставались модными и в первые годы XX века.
В последние два десятилетия XIX века часто носили бусы из кораллов, бирюзы и золотых шариков, а также ожерелья из некрупных звеньев из золота с самоцветами или эмалью (ил. 292 и 294). В начале 1880-х бусы из янтаря были практически един ственным украшением, которое соглашались надевать последовательницы эстетиче ского движения.
296. Золотое ожерелье
сэмалью и самоцветами ра боты Карло и Артура Джулиано. Ок. 1895. Особенно удачный пример стиля Джулиано. Если сравнить его
сработами их отца в главе 4, можно заметить, как сыно вья отказались от традиций Ренессанса в пользу более тонкого, женственного дизайна.
219
297. Ожерелье из золота, мелкого жемчуга и эмали работы Карло Джулиано. Ок. 1890-1900. Пример популяр ного дизайна. Обратите внимание на монохромную эмаль и многочисленные ряды мелкого жемчуга.
220
298. Ожерелье из золота с эмалью и самоцветами работы Карло и Артура Джулиано. Ок. 1900. Свободная интерпретация растительных узоров может быть расценена как признание мастерами стиля ар нуво.
221