Ювелирное искусство

534. Ожерелье-подвеска с ониксом и бриллиантами работы Картье - смешение

классического и ориенталь­ ного влияний. 1920. Париж. В начале 1920-х гг. Дом «Картье» выпустил множе­ ство таких украшений.

Подвески

Длинные украшения на шею, которые раскачивались вместе с хозяйками в ритмах зажигательных танцев 1920-х, вывели подвески на передний край моды. Их носили на длинных шелковых шнурках, на цепочках, жемчужных нитях и бусах, а их форма, не столь ограниченная функциями, как у браслетов, колец и ожерелий, обязательно обвивающих запястья, пальцы и шею, предоставляла ювелирам полную свободу для фантазии. На подвесках быстрее всего отразилось влияние ар деко с его строгими геометрическими линиями. Художники-ювелиры создавали крупные украшения из металлических пластин различной геометрической формы с яркими разноцветны­ ми эмалями и массивными полудрагоценными камнями, в которых очевидно просма­ тривались механистические мотивы; они также экспериментировали с масштабны­ ми призматическими формами из различных металлов и резными пластинами из оникса, кораллов и горного хрусталя. Ювелиры-бижутеристы, хотя и увлекались геометризмом, воздерживались от рискованных экспериментов и выпускали привле­ кательные подвески треугольной, прямоугольной и трапециевидной форм с брилли­ антами и цветными драгоценными камнями, образовывающими геометрические узоры.

Прямые линии, зигзаги, полукруги и ступени, а также китайские, индийские и еги­ петские мотивы часто использовались в дизайне ювелирных изделий (ил. 534, 562, 566 и 573).

В1925 году на выставке в Париже Лаклош представил свои знаменитые прямо­ угольные подвески с изображением отдельных сцен из басен Лафонтена. Картье часто вставлял резные изумруды в оправы индийского стиля, а Мобуссан заключал яркие стилизованные цветы в геометрические рамки.

Бахрома, кисточки, каскады бусин были самыми популярными декоративными мо­ тивами. Трапеции и прямоугольники из оникса или горного хрусталя, украшенные пластинами с бриллиантами, подвешивались на шелковые ленточки или длинные жемчужные нити, как и подвески в виде корзинок с цветами.

В1930-х годах подвески не исчезли, но, поскольку в моде были короткие ожерелья, они, скорее, оказались встроенными в них.

Броши

В 1920-х годах броши носили на плече, поясе или кушаке, их также прикалывали к модным шляпкам-колпакам. Самой типичной формой для броши было кольцо (ше­ стиугольник, квадрат или прямоугольник с открытой серединой), вырезанное из горного хрусталя, а с боков украшенное симметричными бриллиантовыми мотива­ ми. Вариации на эту тему выполнялись из нефрита, оникса и кораллов, а фланговые элементы принимали форму пальметт, бриллиантовых полукругов и эллипсов

540. Бриллиантовая булавка работы Картье. Ок. 1925.

с бантами и завитками по краю (ил. 548, 551, 557, 583 и 587). Вернулись в моду кельт­ ские броши (ил. 553): Картье превратил их в незамкнутую окружность с застеж­ кой-штыком, украшенную бриллиантами, ониксом, кораллами и мелкими полудраго­ ценными камнями.

Типичными для середины 1920-х годов были броши-жардиньерки в виде бриллиан­ товой корзины или вазы со стилизованными цветами, листьями и фруктами из кабо­ шонов или резных рубинов, изумрудов и сапфиров (ил. 562, 575 и 577). Крошечные деревца в специальных горшках, изображающие японские бонсаи, стали еще одним мотивом для небольших брошей с бриллиантами и цветными камнями. Арки, пагоды, небоскребы, замки с колоннами воплощались в небольших брошах геометрических очертаний, где треугольники, прямоугольники, трапеции, полукруги и шестигранники из бриллиантов и других драгоценных камней складывались в архитектурные формы (ил. 657).

Еще одним характерным украшением 1920-х годов стала булавка: в самом простом варианте это была металлическая игла с декоративным элементом на каждом конце, один из которых был неподвижен, другой мог двигаться и закреплял иглу с помощью пружинного механизма. Разные по размеру, они чаще всего принимали форму стрелки, но встречались также и булавки с мотивами пальметт, папирусов или с грушевидными окончаниями (ил. 536, 540 и 543).

Увлечение Древним Египтом привело к созданию множества брошей с архитектур­ ными мотивами, египетскими божествами, скарабеями и цветками лотоса, заимство­ ванными из искусств, процветавших в долине Нила.

Менее экстравагантные броши выполнялись в форме небольших ажурных овальных или прямоугольных пластин с бриллиантами и цветными камнями легкого геомет­ рического дизайна (ил. 535, 558 и 559).

Броши в форме буквы «S» либо разомкнутых, ломаных прямоугольников, похожие на дверные молотки, усыпанные бриллиантами и заканчивающиеся кабошонами или камнями с резьбой, вошли в моду в конце 1920-х годов (ил. 560).

Броши-банты оставались популярными на всем протяжении 1920-х, однако гибкие

иестественные контуры конца XIX - начала XX века сменились более стилизованными

ижесткими формами (ил. 538, 541 и 556).

Висячие броши вернулись в моду в форме ваз с цветами или геометрических пластин, свисающих с простых бриллиантовых перекладин, а также в форме арок с прикреп­ ленными к ним каскадами камней (ил. 560).

Крупные украшения для корсажа начала XX века уступили место небольшим ажур­ ным геометрическим пластинам с бриллиантами и цветными камнями, часто укра­ шенным отстегивающимися подвесками, которые можно было носить как серьги, брошам-перекладинам с панельными подвесками (ил. 539), а также длинным «эполе­ там» или брошам для плеча (ил. 537), которые своими удлиненными вертикальными формами подчеркивали прямые линии модных в то время туалетов. Несмотря на

543. Булавка с сапфирами, ониксом и бриллиантами работы Картье. 1927. Нью-Йорк.

541.Брошь-бант с сапфи­ рами и бриллиантами. Ок. 1920.

542.Брошь-бант с ониксом

ибриллиантами в стиле 1920-х гг. Современная. Вместо платины исполь­ зовано белое золото, огранка бриллиантов также выполнена позже.

544. Брошь из белого золота и платины с горным хрусталем и бриллиантами. Ок. 1930. Использование металлических поверхнос­ тей в сочетании с горным хрусталем и бриллиантами, контраст между матовыми и блестящими поверхнос­ тями делают это монохром­ ное украшение типичным для того времени. В нем нашли применение как навыки «бижутериста-юве- лира», так и фантазия «бижутериста-художника».

545. Подвеска из серебра с эмалью работы Жана

Фуке. 1928-1929, Типичный образец авангардного мо­ дернистского стиля ар дско, отдававшего предпочтение упрощенным геометричес­ ким формам. Использование серебра, эмали и полудраго­ ценных камней подчеркивает простой броский дизайн.

546, Подвеска из серебра с эмалью и цитрином, разра­ ботанная Жаном Деспре

в 1932 г., отличный образец работы ювелира-художника. Вместе с Фуке, Сандозом и Тамплиером, Деспре был

членом Объединения худож­ ников-модернистов, ставив­ ших целью создание худо­ жественных украшений, свободных от декоративных излишеств.

548. Брошь и кольцо из резного горного хрусталя синего халцедона и сап­ фира работы Буавена. Ок. 1925-1930. Париж.

318

^

547. Брошь с бриллианта­ ми и самоцветами. Ок. 1925. Обратите внимание на калиброванные цвет­ ные камни с куполообраз­ ной поверхностью. Из-за роста цен в наше время на рынок поступает боль­ шое количество подделок таких украшений.

549. Очарователь­ ная брошь с оник­ сом, изумрудами и бриллиантами работы Картье. 1926. Париж.

550. Спортивная брошь «гольф» с изумрудами, ру­

бинами и брилли­ антами. Ок. 1925.

561. Брошь с нефритом и брилли­ антами. Ок. 1925. Такой же дизайн был популярен и для серег.

562. Брошь-подвеска-жардиньерка с цветными камнями и бриллиантами

работы Жанезича. Ок. 1925. Обратите внимание на резные индийские камни, которые использовали многие ювелиры этого времени, особенно Картье.

564. Часы для лацкана с резными изумрудами, рубинами и бриллиантами. Ок. 1925.

565. Часы для лацкана с ониксом, резным изумрудом, жемчугом и бриллиантами работы Картье. 1923.

Париж. Дизайнеры Дома «Картье» использовали резные индийские камни во многих своих изделиях 1920-х гг.

563. Еще один образец модной брошижардиньерки работы Мобуссана. 1925. В данном случае корзина с цветами из разноцветных калиброванных кам­ ней с выпуклой поверхностью деко­ рирована черной эмалью и заключена в восьмиугольную раму.