Мишель делла Балле в Женеве и Кантамесса в Валенсии использовали флору и фа уну в качестве источника вдохновения для эффектных и зачастую забавных украше ний с предельно разнообразной палитрой, которые так полюбились покупателям конца XX века. Одуванчики и листья плюща, тюльпаны и розы, змеи и бабочки, эк зотические рыбы и морские обитатели - вот далеко не полный список форм, кото рые принимали их изделия, отличающиеся яркими контрастами и цветовыми пере ходами драгоценных камней (ил. 870, 886, 888, 889, 894 и 903).
Фирма «Джимель», восхитительно интерпретировавшая природные сюжеты в по следнем десятилетии XX века, была организована в 1992 году талантливым японским дизайнером Каору Каи Акихара. Она получила отличное образование, изучив, наряду с экономикой, ювелирным дизайном и живописью, традиционное японское искусство икебаны и законы чайной церемонии. Последние явно оказали влияние на дизайн изделий фирмы «Джимель». С присущей японскому искусству тонкостью, они вопло щают неуловимые моменты смены времен года (ил. 890-892). В них заметны эфемерные черты сезонных изменений: нежно-розовые весенние бутоны, насыщенные желтые тона летних цветов, багряные осенние листья превращаются в украшения с помо щью тщательно подобранных по оттенку драгоценных камней. По мнению Каору Каи Акихары, «за украшением должна стоять история», и множество ее произведений с оборотной стороны украшены крошечными деталями, например, по изнанке бро ши-листа ползет маленькая улитка - секрет, которым обладательница украшения может поделиться с другими, а может и сохранить его только для себя. Благодаря подобным деталям изделия фирмы «Джимель» являются уникальными и совершенно особен ными (ил. 891).
Развернувшаяся в прессе в конце 1980-х и в 1990-х годах кампания по борьбе против загрязнения окружающей среды и исчезновения редких видов животных заставила многих ювелиров обратить внимание на природные мотивы. Свою обеспокоенность состоянием окружающей среды Дом «Булгари» выразил не только в ювелирном деле - коллекцией Naturalia, выпущенной в 1991 году, но и значительным вкладом в работу Фонда дикой природы и поддержкой кампании в защиту животных. В коллекции Naturalia, воплощающей богатство и красоту природы, в метафорическом виде пред ставлены рыбы, раковины, птицы и растения (ил. 860, 874, 882 и 901). Дом «Картье» присоединился к борьбе против истребления носорогов, которую ведет Фонд дикой природы. Это событие было отмечено выпуском серии украшений с изображением этого животного. На протяжении 1990-х годов царство фауны стало для Дома «Кар тье» неисчерпаемым источником вдохновения. Знаменитые «кошачьи» украшения Картье (ил. 855 и 857) исполнялись в платине с бриллиантами и цветными драгоцен ными камнями и принимали форму браслетов, колец и ожерелий, а маски животных, просто золотые или инкрустированные драгоценными камнями, становились цент ральными звеньями браслетов-манжет или украшали крышки наручных часов. Сло ны, еноты, журавли, попугаи и многие другие животные становились мотивами для забавных брошей или для целых серий украшений.
В 1993 году в ювелирный дизайн вернулась фирма «Шанель», быстро добившаяся по пулярности. Ее приход на рынок был ознаменован выпуском впечатляющего ожерелья из платины с бриллиантами в форме кометы, одного из самых удачных ювелирных изделий Дома «Шанель», представленного в составе бриллиантовой коллекции в 1932 году, в которой изобиловали мотивы падающих звезд. Звезды, полумесяцы и солнца с лучами часто встречаются в коллекциях Дома «Шанель» (ил. 914 и 916), вместе с их фир менной камелией, украшенной рубинами или бриллиантами, либо вырезанной из нефрита или халцедона.
855. Парюра из золота с бриллиантами. «Картье». Ок. 1990. Экологические темы, уничтоже ние флоры и фауны заставили многих ювелиров обратиться к природе в поисках тем для своих изделий 1980-х и 1990-х гг. Мотив пантеры, ставшей для Дома «Картье» символом агрессивной чувственности и подвижности, удовлетворял вкусы современной женщины.
856. Гарнитур украшений Trika. «Булгари». Ок. 1996. На протяжении 1980-х и 1990-х украшения одинакового дизайна можно было приобретать по отдельности, что позволяло покупателю самому формировать комплекты в зависимости от собственного вкуса и потребностей.
857. Впечатляющая парюра «пантера» с бриллиантами, ониксом и изумрудами. «Картье». Ок. 1990. Как и во всех лучших образцах «кошачьих» украшений «Картье», головы пантер на ожерелье, браслете и броши вращаются, а хвост и лапы пантеры-броши прикреплены подвижно.
858. Парюра из белого золота с рубинами и бриллиантами.
Нач. 1990-х. Типичная мода 1980-х на использование желтого золота в изделиях с драгоценными камня ми пошла на убыль в 1990-х гг.
Начало десятилетия характери зуется выпуском украшений, сохраняющих броские скульптур ные формы 1980-х, но из белого металла - платины или, реже, белого золота.
Парюры, полупарюры и гарнитуры
Уверенная в себе, оптимистически настроенная женщина 1980-х годов не нуждалась в подтверждении своего статуса при помощи дорогостоящих полных комплектов украшений, предпочитая смешивать и комбинировать драгоцен ности разных дизайнов и разных ювелиров. Общая тенденция к использова нию желтого золота, компактный дизайн и округлые контуры облегчали эту задачу. Крупные ювелирные дома, например «Булгари», «Картье» и «Бушерон», по-прежнему делали ожерелья, серьги, кольца и браслеты одного дизайна, однако, начиная с предыдущего десятилетия, их можно было приобретать по отдельности, что оставляло за покупателем возможность самостоятельно форми ровать комплекты. Модульные украшения «Булгари» и комплекты из экзотичес ких пород дерева «Бушерона» являются лучшими примерами этой тенденции.
Серьги
Серьги в 1980-х годах были очень модными, что позволяет называть их «ук рашением десятилетия». Серьги считались и модным аксессуаром - тогда их выбирали в зависимости от наряда, с которым собирались носить, - и доро гостоящим украшением, произведением ювелирного искусства. По дизайну они были самыми разными, от простейших до самых изысканных. Длинные и короткие, с кластерами или подвижными подвесками, они следовали единому правилу: быть броскими, дерзкими, объемными и цветными. Короткие серьги обычно были крупными, броскими, без излишеств в дизайне. Подвески вися чих серег обычно были массивными и трехмерными (ил. 860-862).
Для дневного ношения предназначались крупные серьги-полусферы из по лированного, выбитого или матового золота, иногда с мелкими бриллиантами или полудрагоценными камнями, расположенными в произвольном поряд ке. Диски, кольца, полумесяцы, стилизованные листья и кресты также были
858А. Впечатляющее брил лиантовое ожерелье. «Граф» (уменьшенный снимок).
Включает 46 бриллиантов огранки «сердце», весом около 90 карат. На перед ней части - подвеска с брил- лиантом-«сердцем», весом 27,24 карата. Ожерелья, подобные этому, созда вались специально, чтобы подчеркнуть выдающиеся качества камней, которые вставлены в незаметные крепления-«лапки».
859. Пара клипс из золо та с аметистами. «Палома Пикассо». 1989. Эти сти лизованные цветки купо лообразной формы из золота с аметистами круг лой огранки типичны для моды 1980-х гг. на броские и объемные украшения.
860. Пара клипс с аметистами, кораллами, изумрудами, бриллиантами и брошь того же дизайна. «Булгари», из коллекции Naturalia. 1991. Броские формы, округлые контуры, и необычные цветовые сочетания типичны для своего времени.
861. Пара клипс из золота с изумрудами и бриллиантами |
862. Пара клипс-кластеров и кольцо с турмалинами. Выбор |
в форме стилизованных раковин. Кон. 1980-х. Крупные, |
цвета камней - фуксия и яблочно-зеленый - и форма укра |
броские, компактные формы были наиболее популярны |
шений делают их типичными для того времени. То же самое |
для коротких серег в этом десятилетии. |
относится к массивному кольцу куполообразной формы. |
популярными мотивами для дневных серег из золота. Типичными для этого десяти летия считались серьги «Булгари» со старинными монетами в золотых рамках, а также клипсы - Kiss (поцелуй) крестообразной формы от «Паломы Пикассо» и Bean (зерно) от «Эльзы Перетти».
Более дорогие золотые клипсы, обильно украшенные драгоценными камнями, от «Булгари» характеризовались простыми округлыми линиями и мозаиками из камней различных огранок, драгоценных и полудрагоценных, в необычных цветовых комби нациях.
863. Пара клипс с оливинами, бриллиантами и демантоид- |
864. Пара клипс с огненным опалом и оливинами. «Крис- |
ными гранатами. «Кристофер Уоллинг». 1997. Простые чис- |
тофер Уоллинг». 1995. Оправа из окисленного серебра |
тые линии и нежные цвета белых бриллиантов, зеленых |
свидетельствует о том, что клипсы изготовлены в 1990-х, |
оливинов и окисленного серебра делают эти клипсы типич- |
а не в 1980-х гг. |
ными для 1990-х гг. |
|
|
865. Пара серег-сердечек с черными бриллиантами и руби |
|
нами и кольцо того же дизайна. «Де Гризогоно». Впервые |
|
выпущенные в 1997 г., изделия с черными бриллиантами |
|
вскоре стали фирменным знаком этой женевской фирмы. |
866. Пара клипс «пирамида» из белого золота с топазами и бриллиантами. «Булгари». 1999. Чистая и простая форма этих клипс отлично сочетает в себе заостренные треуголь ные грани и мягкую округлую объемность.
Дома «Гарри Уинстон» и «Граф», традиционно работавшие с камнями исключитель ного качества, следовали более классическому дизайну, изготавливая серьги с класте рами из стилизованных цветов или в форме колец, в которых основное внимание было сосредоточено на размерах и огранке драгоценных камней.
Висячие серьги 1980-х годов могли быть самых разных дизайнов, что предоставляло их обладательницам свободу выбора. Простые подвески-капли с верхним элементомкластером, каскады разноцветных камней, кольца, прикрепленные к навершию в фор ме сердца, листа или диска, были самыми распространенными формами.
867. Пара серег с натуральным |
868. Пара серег с черными и практичес |
869. Пара висячих серег с черными |
жемчугом и бриллиантами. ESG |
ки бесцветными бриллиантами в форме |
и практически бесцветными бриллиан |
(«Эмануэль и Софи Гийом»). 2000. |
сфер и кольцо того же дизайна. «Де Гри- |
тами. «Де Гризогоно». 2000. Навершия |
Обратите внимание на извилистые |
зогоно». 2000. Современная интерпре |
в форме полумесяца поддерживают |
линии, нежные цвета и разницу |
тация модели, впервые выпущенной |
отстегивающиеся бриллиантовые гру |
в оттенке двух жемчужин. Титано |
в 1930-х гг. |
шевидные подвески. |
вая оправа делает эти серьги весь ма легкими и удобными в носке.
Изготовленные из золота с эмалью и полудрагоценными камнями, они иде ально подходили к модным нарядам с широкими плечами. Предложенные До мом «Марина Б.» серьги Рпеи (шина - франц.) считались одними из самых по пулярных висячих серег этого периода. Отчасти их успех объяснялся тем, что подвески-«шины», вырезанные из полудрагоценных камней и прикреплен ные к навершиям с драгоценными камнями, можно было менять, чтобы они в точности подходили к цвету одежды. Дома «Гарри Уинстон» и «Граф» произ водили экземпляры, обильно украшенные кластерами и каскадами драгоцен ных камней, как нельзя лучше подходившие к роскошным вечерним нарядам.
На протяжении 1990-х годов популярность серег немного сократилась, они стали сдержаннее по дизайну и более приглушенными по цвету. Одежда стала менее структурной, желтое золото уступило дорогу белому, а яркие цветовые сочетания - мягким контрастам. Линии стали проще и чище, основным на правлением десятилетия можно назвать минимализм. В моду вернулись серьги-
870. Пара серег с культивированным жемчугом и цветными камнями. «Делла Вале». Ок. 2000. Натуралистический стиль, возродившийся в последние годы XX в., вернул в украшения мотив змеи - «долгожителя» ювелирного дизайна. Достаточно неожи данными для этого изделия кажутся подвижные крепления голов и хвостов змей, усыпанных зелеными гранатами и желтыми бриллиантами. Головки украшены брил лиантами, глаза - рубиновые.
871. «Ошейник» с сапфиром, рубинами и перламутром. «Пуаре». 1980-е. «Ошейники», обле гающие шею у основания, были самой популярной формой ожерелий в 1980-х гг. Высокоху дожественные и удобные в носке, они как нельзя лучше подходили к приталенным силуэтам одежды этого периода.
гвоздики с кластерами из жемчуга и бриллиантов. Геометрические фигуры из белого золота характеризовались скругленными углами, их украшали бриллиантами и цвет ными камнями. Висячие серьги не исчезли полностью, однако носили их теперь реже. К концу десятилетия натурализм, ставший одним из основных направлений в дизайне, выразился в создании многочисленных серег в форме морских звезд, рыб и листьев, полностью усыпанных разноцветными камнями (ил. 866-870).
Ожерелья
Работающая женщина 1980-х годов предпочитала практичные шейные украшения, красивые и одновременно удобные в носке. Длинные сотуары 1970-х сменились ко роткими гладкими ожерельями, которые отлично подходили к приталенным жакетам по моде того времени. Самым популярным ожерельем стал «ошейник», который но сили у основания шеи. Он выполнялся в форме выпуклой полосы из золота, а драгоцен ные камни были интегрированы в общий дизайн. Выпуклые полосы из экзотических пород дерева с резьбой и поделочных материалов - розового кварца и горного хрус таля - в золотых оправах представляли отличную альтернативу более традиционным драгоценным и полудрагоценным камням. Дома «Бушерон» и «Пуаре» предлагали многочисленные варианты такого дизайна (ил. 871). Эти ожерелья были гладкими,
