композиция_учебное пособие_07_печать

112

Вмногофигурной композиции помимо основных объектов участвуют и другие. Их роль – обозначить среду и пространство, определить образ и стиль, нести дополнительную информацию. Это могут быть условно трактуемые цветовые и фактурные пятна, поддерживающие и выявляющие цветовое строение объектов. Окружение не должно быть доминирующим и отвлекать от главных объектов.

Вграфическом изображении важно решить композиционные задачи, которые можно разделить на две основные группы:

размещение изображения фигур и предметов на плоскости, плановость, пластическая взаимосвязь;

тоновое и цветовое решение, поиск и распределение фактур (орнамента) [10, с. 5].

Рассмотрим, как это учитывается в практической работе над многофигурной композицией.

15.2. Размещение элементов многофигурной композиции на плоскости

Центральная композиция является наиболее ясной, просто и легко воспринимаемой (прил. 14, рис. 3а). Такая композиция имеет симметричную или приближенную к ней структуру. Ось симметрии вертикальная. Фигуры плотно сбиты в одну группу, располагающуюся в единой условной плоскости, занимают почти весь лист. Все изображения мгновенно попадают в поле зрения, и дальнейшая работа глаза направляется на изучение деталей.

Помимо центрального типа возможно применение развернутых и замкнутых композиций.

Замкнутая композиция строится в форме круга или кольца (прил. 14, рис. 3б). Фигуры в такой композиции находятся в равном поло-

113

жении, но можно сделать так, чтоб одна, две или три фигуры заняли главенствующие роли.

Развернутая композиция характеризуется тем, что изображения объектов подаются один за другим (прил. 14, рис. 3в). Группа разворачивается по ширине листа в одной плоскости, почти не имеет глубины пространства или оно не значительно.

Следует отметить, что центральная, замкнутая, развернутая формы композиции могут иметь и нечетко выраженные формы, промежуточные варианты.

15.3. Плановость в многофигурной композиции

Многофигурная композиция может решаться двумя способами:

плоскостно;

с организацией пространства – плановости.

Плоскостная многофигурная композиция. В композиции та-

кого рода используются две пространственные координаты: высота и ширина (прил. 14, рис. 4а). Это изображение без глубины, иллюзии пространства, перспективных сокращений. Бóльшее внимание уделяется не расположению объектов в пространстве листа, а качествам самих объектов: деталям, фактуре, светлотному тону и цвету. Эти признаки подчиняются определенной роли фигуры: либо активной, либо пассивной.

Пространственная многофигурная композиция. В компози-

ции такого рода используются три пространственные координаты. К координатам, используемым в плоскостной композиции: высоте и ширине, добавляется еще одна – глубина (прил. 14, рис. 4б). В пространственной многофигурной композиции бóльшее внимание уделяется местоположению объектов организуемой графической плоскости. При плановом построении изображения композиция приобретает еще более структурированный и условный характер.

Надо отметить, что в отличие от станковой графики и живописи, дизайнерские изображения не имеют сложной многоплановости

снесколькими независимыми действиями, равными по своему значению. Обычно число порогов уровней удаления фигур не превышает трех. Во избежание путаницы планов объекты разных планов имеют значительное изменение масштаба и массы фигур. В работах

стремя планами часто наиболее активным пластически бывают самые дальние фигуры. Здесь работает своеобразная иерархия исполнения функций. Объекты первого плана несут основную декоратив-

114

ную нагрузку. Второй план демонстрирует пропорциональные отношения. Фигуры третьего плана обычно уже так мелки, что воспринимаются силуэтно и тем самым дают возможность показать пластику в чистом виде. Чаще всего такой тип компоновки используют для графических листов большого размера, рекламных плака-

тов (прил. 14, рис.5).

Рассмотрим четыре основных вида расположения объектов

пространственной многофигурной композиции. Для простоты используем пример двухфигурной композиции. Размещение и масштабное соотношение фигур зависит от перспективы и положения уровня наблюдения (линии горизонта).

1.Фигуры выровнены по верху, т. е. когда линия горизонта совпадает с верхним уровнем формы объекта, тогда перспективная глубина определяется плоскостью, на которой стоят фигуры (прил.

14, рис. 6а).

2.Фигуры выровнены по низу, когда линия горизонта совпадает с нижним уровнем формы объекта, тогда глубина изображения определяется схождением к низу уровня верхнего края форм объектов. Если же перспективное сокращение незначительно и фигуры близки по масштабу, необходимо следить за расположением деталей во избежание путаницы в планах. Избегать ситуаций, когда дальняя фигура будет казаться массивнее и зрительно «задавит» фигуру первого плана (прил. 14, рис. 6б).

3.Обратная перспектива – это специальный прием, когда намерено преувеличенная фигура второго плана, становится практически фоновым пятном, поддерживающим, обогащающим переднюю фигуру за счет контраста пластики, тона и пр. В такой композиции дальняя фигура более массивна, более статична, пластически спокойна. Ближняя фигура при меньшем масштабе отличается экспрессией, большей динамикой пластики. В этом случае пространство воспринимается менее глубоким, а изображение объектов требует соответствующих графических приемов (прил. 14, рис. 6в).

4.Фокус внимания на втором плане. Это особый случай. Ситуация схожа с предыдущим вариантом. В данном композиционном решении важно найти меру условности формы фигуры первого плана. Наиболее удачным будет использование условно-замкнутой формы (словно выходящей за рамки листа). Такой подход позволит сконцентрировать внимание на объекте второго плана, который, в свою очередь, должен иметь четкую, активную форму с точно найденными деталями (прил. 14, рис. 6г).

115

15.4. Взаимосвязь объектов в многофигурной композиции

Какими бы различными не были фигуры между ними должна быть организована взаимосвязь. В многофигурной композиции фигуры на листе располагаться автономно не могут. Нельзя допускать такой композиционной ситуации, когда лист можно разделить на две самостоятельные композиции.

Если фигур только две и они располагаются рядом друг с другом (плоскостная композиция), то их связь должна быть очень точно организована, найдено пластическое единство (прил.14, рис. 7). Оба объекта равнозначно приковывают внимание зрителя, даже если их активность различна.

Можно выделить два способа взаимодействия:

без прямой связи (прил. 14, рис. 8а);

с активной связью. От намека на взаимодействие (прил. 14, рис. 8б), за счет направленности силовых линий формы или направленности элементов, деталей объекта до прямого взаимодействия

(прил. 14, рис. 8в).

В композициях проектной графики дизайнеров чаще всего нет повествовательно развивающегося сюжета. Если все же возникает необходимость его появления, то роль сюжетного развития взаимодействия объектов не значительна, чтобы не отвлекать зрителя от их свойств, особенностей, деталей формы.

Кроме того, следует выполнять следующие условия взаимосвязи объектов многофигурной композиции.

1. Когда фигуры в листе образуют единое пятно (прил. 14, рис. 9а). Наиболее цельное впечатление производят фигуры, когда они плотно сомкнуты без просветов. Пятно, образованное слиянием двух фигур, должно быть достаточно выразительным по форме. Абрис этого пятна (линия, обрисовывающая пятно) не должен быть слишком вялым, обобщенным. Но и чрезмерная детализация и усложненность не нужна. Детали должны находиться внутри формы. Исключением из этого правила может быть ситуация, когда объекты по светлотному тону контрастны к фону и воспринимаются единым силуэтом. В этом случае абрис может быть оживлен деталями.

2. Когда между фигурами есть просвет – некоторый промежу-

ток (прил. 14, рис.9б). Этот промежуток может быть как минимальным, так и достаточно большим, но не должен быть случайным по форме, так как пластика пятен пространства между объектами зача-

116

стую вступает в противоречие с общей пластикой изображения. Чем больше интервал между фигурами, тем больше возрастает опасность дробности и несогласованности деталей.

Пластическое взаимодействие изображаемых форм часто строится по принципу подобия. Однако наиболее выразительные варианты возникают при контрастном сопоставлении форм. Так фигура первого плана всегда более выразительна и активна по пластике. Второй план выглядит уравновешенным и обобщенным.

15.5. Плановость цвета в многофигурной композиции

Плановость цвета включает в себя тоновую, цветовую и фактурную организацию листа, так как в профессиональной цветной графике светлые и темные массы выступают в основном в виде цветных и фактурных пятен [10, с. 14–17].

Продуманная цветовая организация листа может сделать великолепным лист, казавшийся не организованным и путанным в ли- нейно-плоскостной схеме, и, наоборот, неудачное цветовое решение может испортить композицию, казавшуюся в рисунке хорошей.

Основные функции цвета в композиции определяются психологическими свойствами его воздействия на зрителя. В данном случае наиболее интересным представляется эффект «выступания– отступания» цвета, воздушной и цветовой перспективы. Суть воздушной перспективы заключается в том, что на значительном расстоянии сгущённые массы воздуха, как бы разбеливают, высветляют цвет отдаленных предметов. Поэтому ближние к наблюдателю объекты кажутся темнее, дальние светлее. Тем же можно объяснить явление цветовой перспективы: среди одинаковых по цвету равно удаленных предметов ближние будут казаться окрашенными более тёплым оттенком, дальние – более холодным. Отсюда следует, что для организации плановой композиции необходимо использовать тёмные или тёплые цвета для передних фигур и светлые и холодные для дальних.

В практике встречаются примеры, на первый взгляд противоречащие этому правилу. Здесь можно обозначить два случая: либо в композиции листа используется тёмный фон, и тогда более тёмная фигура будет списываться с фоном и, естественно, уйдёт в тень – на второй план, либо речь идёт о построении обратной перспективы, и её специфическая условность отвергает любую регламентацию, цветовую в том числе. Необходимо отметить и пространственность цвета по насыщенности: из двух близких по цветовому тону оттен-

117

ков ближним будет казаться более чистый цвет, тогда как сложные цвета всегда отступают. Все высказанные положения не означают, что любая пара цветов, противостоящая по принципу плановости, пригодна для создания цветовой композиции.

Помимо цвета, активным средством организации планов является применение основных элементов графики и получаемых при этом фактур. Относительное равновесие такой композиции определяется теми же условиями, что и в работе с цветом. Особенно это относится к изображениям, полученным с помощью различных графических техник. Следует напомнить, что все фактуры, получаемые в результате применения этих техник, классифицируются на три группы в зависимости от величины составляющих их элементов:

если элементы поверхности трудноразличимы, а количество их велико, создаётся эффект гладкой поверхности;

если элементы малы, но всё же заметны и не слишком многочисленны, можно говорить о шероховатой, но монотонной фактуре;

элементы легко различимые зрительно и разреженные по количеству, дают представление об активной, выразительной поверхности.

Усиление фактурной поверхности увеличивает объем, плотность и тяжесть формы; гладкие поверхности, наоборот, облегчаются и зрительно отодвигаются. Значит, элементы фактуры и декора, наиболее работающие в объекте первого плана, могут проявиться лишь отзвуком, деликатной поддержкой на втором плане.

Используя пространственные свойства цвета и фактуры, необходимо помнить, что основным условием цельности изображения остаётся гармоничность цветовых отношений.

Обращение к теме построения многофигурной композиции позволяет студентам получить навыки пространственных композиционных построений, что несомненно важно для будущих дизайнеров среды. Решение задач, связанных с гармонизацией объектов требует мобилизации, как логических, так и интуитивных способностей для использования всего арсенала средств: композиционных, выразительных, изобразительных. Можно проследить связь приемов организации двухфигурной композиции с социальнопсихологическими процессами – перенос взаимоотношений субъектов на характер взаимодействия объектов композиции. Принципы

118

организации многофигурного пространства соотносятся с построениями других видов композиции, прежде всего – монокомпозиции.

Вопросы к главе 15

1.Дайте определение понятия «многофигурная композиция».

2.Приведите примеры плоскостной многофигурной композиции.

3.Приведите примеры пространственной многофигурной композиции.

4.Какие четыре основных вида расположения объектов пространственной многофигурной композиции вы знаете?

5.Какие существуют способы размещения элементов многофигурной композиции на плоскости?

6.Приведите условия взаимосвязи объектов многофигурной компози-

ции.

Задания к главе 15

1. Выполнить композиции, в которых рассмотреть пространственные свойства цвета. Для этого лист разделить на две равные части, каждую часть заполнить цветом: одну отступающего характера, другую наступающего. Ввести третий цвет, который по своей удаленности будет находиться:

по середине между ними;

ближе к наступающему;

перед наступающим;

ближе к отступающему;

за отступающим.

Использовать различную насыщенность и светлотность первоначальных цветов. Стремиться к использованию различных масс, сохранению композиционного равновесия.

Требование к работе: формат 15 х 15 см.

Материалы: бумага, темпера.

2.Выполнить плановые композиции, в которых рассмотреть пространственные свойства цвета. Для этого лист заполнить цветом и разместить на нём 2– 3 объекта равных или подобных по форме и размеру. Использовать светлотный контраст и контраст цветового тона относительно фона. Стремиться к композиционному равновесию.

Требование к работе: выполнить. Формат15 х 15 см. Материалы: бумага, цветная бумага, клей.

3.Выполнить фотографии двух похожих объектов крупным планом так, что бы композиция носила условно-замкнутый характер. Рассмотреть выразительные возможности взаимодействия объектов.

3.1.Рассмотреть наложение объектов без просвета между формами (внимание на границу между объектами).

3.2.Рассмотреть наложение объектов с минимальным просветом.

119

3.3. Рассмотреть увеличение просвета до положения объектов на расстоянии друг от друга.

3.4. Рассмотреть различные возможности взаимодействия трёх объектов.

Требование к работе: формат 10 х 15 см.

Оборудование: цифровой фотоаппарат.

4. Выполнить фотографии двух–трёх похожих объектов (например, цитрусовые) так, что бы композиции соответствовали четырем основным видам расположения объектов в пространственной многофигурной композиции. Рассмотреть, как объекты, расположенные в пространстве, за счет фиксации, превращаются в плоскостную фотографическую композицию.

Требование к работе: формат10 х 15 см.

Оборудование: цифровой фотоаппарат.

Глава 16

МОНОКОМПОЗИЦИЯ

В предыдущих главах преимущественно рассматривались особенности построения формальной композиций или орнаментальных объектов раппортной композиции. Принципы построения монокомпозиции имеют свои чётко выраженные особенности, свои закономерности.

16.1. Принципы организации системы «монокомпозиция»

Укажем на две главные особенности построения монокомпози-

ции:

монокомпозиция всегда строится на конкретной замкнутой плоскости, четко ограниченной заданными размерами; поэтому требуется жесткая компоновка всех элементов монокомпозиции;

расположение всех элементов должно быть таким, чтобы создавалась замкнутая композиционная структура. При этом указанная замкнутость может быть или четко выражена, или только подразумеваться, зрительно угадываться. В современных композиционных решениях можно найти достаточно примеров одной лишь тенденции к замкнутости, когда в целом замкнутая структура композиции на отдельных участках как бы разрывается; кроме того, отдельные элементы при этом свободно выходят за пределы композиционной плоскости [11, с. 203–211].

Функции объектов в сложных многоэлементных композициях,

всилу большей или меньшей замкнутости последних, обычно легко можно подразделить на главные (активные) и второстепенные (пас-

120

сивные) элементы. Расположение и ритмическая организация активных элементов и определяют пластический смысл монокомпозиции.

Чрезмерная близость объектов, особенно активных, к границам плоскости не способствует созданию замкнутой структуры монокомпозиции. Поэтому необходимо определить те минимальные расстояния, те площади фона по краям плоскости, которые должны остаться свободными от объектов (во всяком случае, от активных объектов).

Важную роль в создании замкнутой структуры играет общий характер силуэта объектов. Чтобы такой силуэт легко воспринимался глазом, он должен иметь форму простых, лаконичных геометрических фигур (например: круга, овала, квадрата, равнобедренного треугольника и т. п. или форму близкую к ним).

Монокомпозиция может предполагать не только самые простые решения, чаще она состоит из значительного числа объектов, которые, естественно, следует сгруппировать и расположить определенным образом, так, чтобы акцентировать внимание на центральной части плоскости посредством некоторых, например, круговых, движений, декоративных элементов и пр. Здесь известное значение имеют законы восприятия плоскости человеческим глазом. Согласно которым плоскость делится на активную и пассивную части. Активной является центральная часть плоскости, которая располагается на некотором отдалении от ее границ. Глаз воспринимает, прежде всего, именно эту часть, именно те изображения, которые на ней расположены. Поэтому композиционный центр более целесообразно размещать в центральной части, во всяком случае, в относительной от нее близости, а не сдвигать его на самый край плоскости.

В целом выразительными средствами и условиями решений монокомпозиции следует считать:

компоновку композиционной структуры в заданной плоско-

сти;

членение плоскости на части (когда членение на две или несколько частей распространяется на всю плоскость, возникает открытое состояние, которое должно каким-то образом компенсироваться благодаря расположению в замкнутой структуре других элементов);

ритмическая организация элементов на плоскости, в первую очередь активных;