Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

композиция_учебное пособие_07_печать

.pdf
Скачиваний:
440
Добавлен:
21.05.2015
Размер:
2.13 Mб
Скачать

91

При измерении соотношений трех типовых состояний объемнопространственной формы обнаруживается возможность перехода от объема к плоскости, от плоскости к линии. Например, предельные состояния формы – куб, квадрат, линия.

Положение формы в пространстве определяется по отноше-

нию: к осям координат, к зрителю, к другим формам. Положение формы по отношению к осям координат определяется наибольшей по площади поверхностью формы или доминирующей осью.

По положению доминирующей оси (прил. 12, рис. 3а) форма может быть:

вертикальной (по оси Н);

горизонтальной (по осям X и У);

промежуточные положения (все остальные).

По ориентации наибольшей поверхности типовыми положениями формы (прил. 12, рис. 3б) в пространстве будут:

фронтальное;

профильное;

горизонтальное.

Положение формы по отношению к зрителю или другим формам определяется в горизонтальной и вертикальной плоскостях

(прил. 12, рис. 3в).

По горизонтальной плоскости форма может находиться:

ближе – дальше;

слева – справа.

По вертикальной плоскости, в частности по отношению к горизонту:

выше – ниже.

По расположению между собой формы могут находиться:

на некотором расстоянии (прил. 12, рис. 4а);

примыкать друг к другу (прил. 12, рис. 4б);

врезаться друг в друга (прил. 12, рис. 4в).

Наиболее активное взаиморасположение в композиции – врезка одного элемента в другой. Наиболее пассивное – примыкание.

Величина формы рассматривается как:

соотношение протяженностей формы по трем координатам;

соотношение двух или более форм между собой (больше – меньше);

по отношению к человеку или другому мерному объекту

(прил. 12, рис. 5а).

92

В физике масса определяется как количество вещества, из которого состоит тело. В художественно-композиционном плане это свойство (масса) на основе ассоциативного восприятия рассматривается как массивность. Массивность – свойство объемнопространственных форм, которое имеет ряд особенностей:

с изменением формы по величине, при прочих равных условиях, изменяется масса. Большей по величине форме соответствует большая масса. Следовательно, большая форма воспринимается более массивной (прил. 12, рис. 5б);

массивность формы изменяется в зависимости от степени объемности, плоскостности или ее линейности. На ассоциативное восприятие влияет также стереометрическое очертание формы. При одинаковом количестве вещества, из которого состоят тела, куб, шар и другие объемные формы воспринимаются более массивными, чем формы, приближающиеся по своим пропорциям к линейным

(прил. 12, рис. 5в);

массивность зависит от плотности заполнения формы материалом. Одним пределом плотности массы является минимальное заполнение формы, при котором обеспечивается сохранение этой формы, другим – максимальное заполнение формы (монолитная форма) (прил. 12, рис. 5г);

на массивность форм влияет материал, из которого она сделана, цвет и фактура. Одинаковые по величине кубы из стекла и дерева воспринимаются по-разному. Стеклянный куб за счет своей прозрачности воспринимается более легким, хотя его физический вес больше деревянного.

Под фактурой подразумевается характер поверхности художественного произведения, который воспринимается зрителем. Исходя из общего определения объёмно-пространственной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба – от шероховатости до степени расчлененности плоскости. Очевидно, что обработка поверхности независимо от ее величины воспринимается как фактура при определенной частоте повторяющихся элементов, иначе эти элементы будут восприниматься как членение формы.

Если число элементов на поверхности велико, а величина их мала, то они не воспринимаются глазом и поверхность выглядит как гладкая.

Если элементы воспринимаются как самостоятельные части

93

формы, то зрительно они выглядят не как фактура, а как членения поверхности формы.

Восприятие фактуры поверхности зависит также от положения зрителя. При отдалении от поверхности отдельные элементы, ранее воспринимаемые как членения формы, будут сливаться в общий фон и выглядеть как фактура поверхности.

Фактура в определенной степени характеризует объемнопространственную форму и всегда является одним из средств художественной выразительности.

Выразительные возможности фактуры выявляются светом – одним из важнейших средств демонстрации художественных качеств объемно-пространственной формы. В этом легко убедиться при выполнении практических упражнений из бумаги различных фактур: гладкой, рыхлой, шероховатой.

Светотень. Свет обеспечивает возможность восприятия зрителем объема (прил. 12, рис. 6), поверхности и пространства.

Свет всегда был важнейшим средством художественной выразительности. Свет помогает восприятию формы и является средой, которая заполняет все поле картины. Неопределенность формы, отсутствие четких границ элементов формы определяет игра светотени и разрушение геометрической определенности в построении формы.

Распределение светотени при восприятии объёмнопространственных форм может меняться от полной затемненности до максимальной освещенности. Это может зависеть как от направления света, так и от силы источника света.

При предельных состояниях светотени восприятие формы затруднено.

На характер светотени влияет также распределение отраженного света от окружающих форму поверхностей.

Светотень, так же как и фактура, непосредственно связана с еще одним формообразующим свойством объемно-пространственных тел

– цветом.

Различают цвет света, падающего на объемнопространственную форму или хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т. е. собственный цвет формы.

Цвет следует рассматривать как дополнительный компонент, который может выявить, но может и зрительно деформировать, разрушить объемно-пространственную форму. Примером разрушения формы может служить военный камуфляж.

94

Вобъемно-пространствнной композиции цвет непосредственно связан с основной композиционной темой.

Вкурсе объемно-пространственной композиции цвет является одним из средств построения и особенно выявления формы. Используя особенности цвета, можно компенсировать недостатки формы или подчеркнуть, усилить характерные черты.

Особенно это относится к пространственным композициям. Сочетая холодные и теплые цвета, насыщенность и количество цвета, можно иллюзорно расширить пространство, создать ощущение простора или, наоборот, как бы приблизить к зрителю объемы, организующие пространство.

Во всех случаях нельзя забывать о взаимном влиянии всех составляющих в организации объемно-пространственной формы.

13.2. Понятие об основных видах объёмно-пространственной композиции

Объемная форма представляет собой совокупность поверхностей, которые не только ограничивают внутреннее, закрытое пространство, но одновременно с этим формируют пространства снаружи объема, являясь элементами композиции открытого пространства [18, с. 115–121]. Таким образом, можно назвать следующие основные компоненты объемно-пространственной композиции:

пространство;

объем, формирующий пространство;

поверхность, формирующая объем и пространство.

По признаку пространственного расположения форм, а также в зависимости от характера восприятия их зрителем можно выделить три основных вида объемно-пространственной композиции:

1.пространственную;

2.объемную;

3.фронтальную.

Пространственная композиция характеризуется превалированием пространства над элементами, формирующими его. В такой композиции зритель воспринимает и оценивает в основном качество пространственного решения, а не элементы, организующие пространство. Элементы композиции (объемные формы, поверхности) могут развиваться и организовывать восприятие зрителя по глубинной, фронтальной или вертикальной координатам. Пространственная композиция с преобладанием глубинной координаты называется

95

глубинно-пространственной и воспринимается при движении зрителя в главном направлении развития пространства (прил. 12, рис. 7а). Пространственная композиция наиболее сложный, но в то же время самый распространенный в архитектурной практике вид композиции, по закономерностям которого организуется пространство, начиная с небольших интерьеров и кончая обширными градостроительными ансамблями.

Объемная композиция имеет относительно равномерное развитие по трем координатам пространства (или с преобладанием вертикальной координаты) и, как правило, характеризуется замкнутостью поверхностей элементов, организующих такую композицию. Объемная композиция воспринимается при движении зрителя вокруг нее. Объемной композицией следует считать такую, в которой ее трехмерность выражена, как основное качество, организующее восприятие со всех сторон (прил. 12, рис. 7б).

Фронтальная композиция характеризуется развитием по двум фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, с подчиненной глубинной координатой. Фронтальная композиция воспринимается зрителем при движении вдоль нее или по направлению к ней (прил. 12, рис. 7в). Такими композициями в архитектуре являются, как правило, фасады зданий, обращенные к пространствам улиц и площадей, рассчитанные на восприятие со стороны этих открытых пространств.

Однако очень часто композиция объемных объектов обладает чертами и признаками всех трех указанных ее видов при доминировании того или иного в каждом конкретном случае.

Часто при определении вида композиции решающим становится местоположение зрителя и характер восприятия этим зрителем объёмно-пространственной композиции.

В психологическом плане восприятие протекает главным образом через зрительную систему, которая дает до 90% информации. Поэтому композиционная организация объемной формы, ее эмоциональное воздействие и эстетическая оценка, естественно, предусматривают определенные условия и характер восприятия зрителем. Структурные закономерности композиции включают отношение воспринимающего субъекта. Можно сказать, что композиция формирует программу восприятия, моделирует характерные позиции зрителя и маршрут его движения.

Выделение трех основных видов композиции – фронтальной, объемной и глубинно-пространственной – связано с обнаружением

96

трех характерных и специфических пространственных точек зрения, рассчитанных на:

1)статическое положение зрителя;

2)движение вокруг формы;

3)движение в глубь пространства.

Теоретические принципы построения композиции в зависимости от позиции воспринимающего зрителя обуславливают ее «фронтальность», «объемность», «пространственность». Они не только являются признаками, характеризующими виды композиции, но и художественными качествами объемных произведений.

Известно немало ситуаций, когда характер форм, их пластическая расчлененность и взаимная комбинация вносят путаницу в зрительное восприятие, вызывают сомнение и неясность, дезорганизуют нормальное поведение человека. Вряд ли можно говорить в этом случае о выразительности и гармоничности композиции.

13.3. Визуальное выражение физических свойств условного материала

Уровень проектной культуры дизайнера во многом зависит от его способности графически убедительно выражать свойства различных материалов. Эта способность не может быть полноценно реализована на практике без общего развития так называемого «чувства материала». Именно это чувство позволяет ему безошибочно определять при моделировании формы будущего объекта характер отношений основных факторов: материала, конструкции и технологии [21, с. 184–187].

«Чувство материала» не случайно берется в кавычки. По объему своего содержания это понятие неизмеримо богаче. Оно включает в себя комплекс разнообразной информации о социальнокультурных, экономических, эргономических, экологических, функционально-технических, эксплуатационных, психофизиологических, эстетических и других факторах. В процессе проектной разработки дизайнер использует данный информационный материал при создании графических или объемно-пластических форм. Поэтому каждый элемент этой формы, каждый изгиб, линия, пропорция, пластический мотив, обьемно-пространственная или цветовая, фактурная характеристики отражают в той или иной мере воздействие всех этих факторов. Все эти взаимодействия происходят на уровне субъективных представлений дизайнера и художественнообразного мышления. По этой причине в разработке формы воз-

97

можны существенные искажения, ложные построения и ошибочные пластические решения. При дизайн-проектировании обычно возникает задача привести в гармоническое соответствие всю информацию о формообразующих факторах и форму его воплощения в графическом виде.

Часто возникает необходимость в визуальном выражении физических свойств материалов с помощью средств и принципов композиции, например, перед дизайнером стоит задача построить композицию в виде абстрактной объемно-пространственной структуры, в которой взаимодействие элементов должно служить максимально наглядному выражению физических свойств материала.

Принципы организации и специфика художественнокомпозиционного формообразования заключаются в том, что необходимо учитывать влияние физических законов материального мира со всем многообразием форм их проявления. Порой требуется предельно реалистически, с документальной достоверностью отобразить определенные свойства. Это далеко не простая задача.

Во-первых, здесь создается возможность проверить «гармонию алгеброй». В каждой композиции фигурируют такие физические свойства, для визуального выражения которых требуются определенные композиционные приемы. Возрастает роль такого важного понятия композиции, как тектоника. При выполнении задания необходимо сделать акцент на достижении точного соответствия между формой элементов, их связями и отношениями.

Во-вторых, разобраться в том, что представляют собой заданные свойства с точки зрения физического смысла. Ведь сами термины жесткости, гибкости, хрупкости нередко фигурируют не в физическом смысле (когда говорят, например, о жесткой политике, гибком уме или хрупком здоровье), и поэтому требуется определенная аналитическая работа по «очищению» их смысла, исходя из поставленных целей и задач.

Важную роль играет ясное представление о конкретных материальных формах, в которых могут найти визуальное проявление те или иные характеристики физических свойств. Характеристики могут быть сгруппированы, исходя из трех основных составляющих строения предметной формы:

материала;

технологии;

конструкции.

98

Это означает, что некоторые характеристики, например тяжесть, могут быть выражены посредством внешних признаков материала: его фактурой, тоном; особенностями конфигурации объема и пропорций. Другие – за счет следов его технологической обработки, которые выявляют его плотность, прочность или рыхлость, т. е. структуру внутреннего строения. Всякий материал наиболее активно и «откровенно» говорит о своих физических свойствах в условиях его реакции на внешнее воздействие конкретных нагрузок и связанных с ними сил. Поэтому его необходимо «заставить работать» в определенной динамически напряженной конструкции, при столкновении с другими элементами. Таким образом, при построении композиций следует исходить из этих трех аспектов формообразования и стремиться к их синтезу и соразмерности в единой обьемнопространственной структуре композиционного произведения в целом и в каждом его элементе.

Важно понимать разницу между принципами построения формальной композиции и принципами построения реалистического изображения с конкретно заданным предметным содержанием. В связи с этим, следует постоянно помнить, что та условность изображения, которая в формальной композиции служит для усиления однозначности восприятия за счет абстрагирования формы, здесь совершенно недостаточна. Здесь условность должна быть дополнена предельной физической достоверностью, непосредственным и точным представлением отображаемого свойства, подчиненностью изображения законам самой физической реальности. Поэтому все визуальные характеристики формы элементов композиции должны отличаться документальной убедительностью и не нести в себе никакой «иносказательности» и «поэтической метафоричности». Здесь все должно быть соразмерно и сообразно заданным физическим свойствам и объективным формам их проявления.

При ведении эскизного поиска решения задачи необходимо прибегать к более богатому материалу, не ограничиваться лишь двумя–тремя композиционными и изобразительными элементами. Иначе это ведет к схематизму общего композиционного построения. Это не позволяет со всей полнотой и разнообразием представить в работах различные формы проявления заданного свойства. В графических листах необходимо создать условия для активной и убедительной визуализации физического свойства материала с помощью разнообразных изобразительных и композиционных средств.

В качестве дополнительной информации необходимо использо-

99

вать иллюстрации, наглядно демонстрирующие «работу материала»

вразличных технических конструкциях и физических условиях. Обращать внимание на возможности визуального выражения физического свойства материала, его закономерной реакции на те или иные нагрузки и способы отображения этих реакций в форме и характере пластической организации.

Тема «Объемно-пространственная композиция» исследует специфические художественно-эстетические требования в построении дизайнерской формы. Вальтер Гропиус, руководитель Баухауза, ставил вопрос: «Существует ли наука формообразования?» И отвечал на него: «Да, существует». Он считает, что необходимо снабдить творческий инстинкт проектировщика ценным знанием визуальных фактов, таких, как явление оптической иллюзии, отношение объемов тел и пустот в пространстве, отношение света и тени, цвета и масштаба – знанием объективных факторов вместо произвольных, субъективных интерпретаций или давно устаревших формул.

Тема объемно-пространственной композиции имеет узкопрофессиональную направленность. В центре стоит проблема художественного формообразования, связанная с природой человеческого зрения и психологией восприятия объектов.

Дизайнер должен обладать особой спецификой в способах обобщения материала и его фиксации, удобных для осмысления и распространения. Концентрация опыта и выделение главного, как и

влюбой сфере знаний, требует отвлечения от частностей и восхождения к абстракции. Получив общее представление об особенностях объемно-пространственной композиции, можно говорить о целесообразных методах освоения ее принципов и приобретении навыков их практической реализации.

Вопросы к главе 13

1.Какие основные свойства объемно-пространственных форм вы знаете?

2.Дайте определение понятия «массивность».

3.От чего зависит положение формы в пространстве?

4.В чём заключаются принципиальные различия между тремя основными видами объёмно пространственной композиции?

5.Расскажите об объёмно-пространственной композиции как о программе восприятия.

6.Что является основными составляющими строения предметной фор-

мы?

100

Задания к главе 13

1.Выполнить фотографии, в которых зафиксировать точку восприятия композиции зрителем. Рассмотреть зависимость от восприятия основных видов объёмно-пространственной композиции.

1.1.Построить фронтальную композицию.

1.2.Построить объемную композицию.

1.3.Построить пространственную композицию.

Все композиции выполняются из тождественных объемных элементов. В каждой композиции используется один элемент сложной формы и 1–3 плоскости.

Требование к работе: выполнить по 3 варианта на каждый вид композиции. Формат А4.

Оборудование: цифровой фотоаппарат.

2.Выполнить графические листы, в которых рассмотреть особенности основных видов объёмно-пространственной композиции.

2.1.Построить фронтальную композицию.

2.2.Построить объемную композицию.

2.3.Построить пространственную композицию.

Все композиции выполняются из одинакового набора элементов. В каждой композиции используется 5 объемных элементов прямоугольной формы (кубы, параллелепипеды).

Требование к работе: выполнить по одному варианту на каждый вид композиции. Формат А4.

Материал: бумага, черная и белая гуашь.

3.Выполнить графические листы, в которых выявить геометрический вид, величину, массу, положение в пространстве, светотень объемной формы. Композиции сроятся из элементов прямоугольной формы: кубы, параллелепипеды и объёмы, не полностью ограниченные плоскостями.

Требование к работе: выполнить 3–5 вариантов решения. Формат А5. Материал: бумага, тушь, перо.

4.Выполнить композицию в виде абстрактной объемно-пространственной структуры, взаимодействия элементов которой должны служить максимально наглядному выражению свойств материала. Тяжелый – лёгкий, хрупкий – пластичный, жесткий – гибкий. На каждую пару свойств выполнить отдельную композицию.

Требование к работе: выполнить 3 композиции. Формат А5. Материалы: бумага, графитный карандаш.

Глава 14

КОМПОЗИЦИЯ СЕРИИ ГРАФИЧЕСКИХ ЛИСТОВ

14.1. Организация серии графических листов

Произведения-серии получают свое развитие и распространение в графическом дизайне с 60–70-х годов. Уже стало традицией представлять графические работы в форме циклов, вариаций, сериа-