79.Тематическое и художественное многообразие русской поэзии 1960 80 х гг. (гражданская поэзия, «тихая лирика», бардовская поэзия и др.).

Годы “оттепели” стали для рус поэзии временем расцвета. Пафос поэзии тех лет - утвержд ценности неповторимой чел личности, чел достоинства.

Поэзия уходила от идеологич штампов, обретала полемичность, совершала худож открытия.

выделяли в поэзии 1960-х две ветви. 1.Одни поэты, продолжая традиции В. Маяковского, нашли себя на эстраде, служа так называемой громкой поэзии (Р. Рождественский, Б. Ахмадулина, Евг. Евтушенко, А. Вознесенский и др.). 2. исповедовали “тихую” поэзию (А. Жигулин, Н. Рубцов, Вл. Соколов, Я. Смеляков и др.).

Ведущим жанром в поэзии 1960-х была лирика .

Молодое поколение 1950-60-х годов своим творче способствовало сближ поэзии с широкими массами. Поэты уловили витающую в воздухе потребность в «звучащем» стихе и с энтузиазмом работали в данной области. Их открыто публиц выступления с трибуны грешили порой риторикой и декларативностью, но все же воспитывали в массах молодежи принципиальность гражданской позиции и мужественность характера. популярность целого ряда стихотворцев, таких, как Е. Евтушенко, А. Вознесенский, Р. Рождественский, объясн тем, что эти стихи были своего рода суррогатом политич л-ры.

Евгений ЕВТУШЕНКО . Первая книга - "Разведчики грядущего" (1952) - несла приметы декларативной, лозунговой, пафосной поэзии рубежа 40-50-х гг. Подлинно дебютными стали третья - "Шоссе энтузиастов" и четвертая - "Обещание" книги, а также поэма "Станция Зима" . В них формируются особ-ти поэтич почерка Евтушенко - богатство ритмики, корневая ассонансная рифма, равное тяготение к орат патетике и бытовизму разг речи, стихам лирически исповедальным и сюжетно балладным. В них - завязь тем: неослабная память военного детства, проведенного в эвакуации, на "малой родине" в Сибири . Именно в этих двух сборниках и поэме Евтушенко осознает себя поэтом нового, вступающего в жизнь покол, кот позже назовут поколением "шестидесятников", и громко заявляет об этом программным стихотворением "Лучшим из поколения" .

Свой идейно-нравств кодекс поэт назыв кодексом гражданственности ("Поэт в России - больше, чем поэт...") .

Вознесенский. метафорич оригинальность в сближ далеких понятий и предметов. Противопост настоящего прошлому и искусству. «Настоящее» в значении «подлинное», «искреннее» противопост настоящему в значении «сиюминутное, современное». часто обращался к предшественникам. Употребление имен других поэтов, поэтич перифраз – форма протеста против застывших ликов –отчетливо проявилась в его творч .

Роб рождеств. Уч в лит инстит. Его стихи привлек вниман своей публицистичн: ораторск приёмы. «флаги весны»- 1й сб. лир гер

Бардовская поэзия. -(авторская песня) . проповедовала патриотизм, любовь к природе, святость дружеских уз и презрение к мещанскому уюту. герой– человек, лёгкий на подъём, любитель путешествий, романтик по натуре.Основной упор делается на поэтичность текста. В начале 1950-х мощный пласт авторских песен появ в студенческой среде. начали сочинять песни Б. Окуджава и Н. Матвеева. Позднее, в 1960-х и 70-х, классиками жанра стали Владимир Высоцкий, Александр Галич, Владимир Туриянский, Виктор Берковский.Авторская песня была одной из форм самовыражения «шестидесятников».

выделить несколько этапов.

Б. Окуджава- «песня странствий» с центр для неё образами дружбы (друга) и дороги как «линии жизни» — пути в неизведанное и пути к самопознанию. На этом этапе власти почти не обращ на авторскую песню внимания, считая безобидным проявлением самодеят творче, элементом интеллигентского быта.

С середины 60-х гг. к иронич, а позднее и к сатиричтрактовке окружающей жизни обратился и Ю. Ким («Разговор двух стукачей», «Два подражания Галичу», «Моя матушка Россия» и др.). Ряд песен А. Галича и Ю.Кима были посвящ советским диссидентам.

Эстетика «песни протеста» была продолж В. Высоцким. Он расширил интонац приёмы и лексику песни, включив в неё обширный пласт сниж лексики.

Важное место занимала тема вов. на первое место выходил «человеческий аспект» войны, причинённые ей страдания, её античеловечность. Перед поэтами-певцами закрылись двери концертных организаций .

Значит явл в л-ре семидесятых годов стала та худож тенденция, кот получ назв "тихой лирики" . "-противовес "громкой" поэзии ". Николай Рубцов, Владимир Соколов, Анатолий Жигулин, Анатолий Прасолов, Станислав Куняев, Николай Тряпкин, Анатолий Передреев, Сергей Дрофенко. - ориентация на опр систему нравств и эстетич координат.

- элегичность, идея возвращ к истокам нар культуры, традиция Есенина , былинные образы, церковные христианские атрибуты ,"простой" и традиц стих. Такой поворот свидет о глубоком разочар в надеждах, пробужденных "оттепелью".

лидер - Николай Рубцов (1936-1971). игнорирует традиции поэзии модернизма. Он почти полностью освобождает свои стихи от сложной метафоричности, перенося главный акцент на напевную интонацию, достигающую подчас высоких пронзительных нот. приним из рук "новокр поэтов" - религ культ природы, изображ крест избы как модели мира, полемич отталкивание от городской культуры, живой интерес к сказочному, легендарному, фольклорному пласту культуры.

Поэзия Рубцова, предельно простая по своей стилистике и тематике, связанной преимущественно с родной Вологодчиной, обладает творч подлинностью, внутр масштабностью, образной структурой.

Особенной известностью пользуются песни на его стихи "В горнице моей светло", "Я буду долго гнать велосипед", "В минуты музыки печальной".в центре– раскол в современном мире, сиротство личности и ее трагическая судьба. он сумел традиц стилевые формы объединить с языком и мышлением своего времени, придал соврем языку классич простоту в ее сложнейшей внутр гармонии.

Новаторство его творч проявилось в отнош к традиции, в восстан ее и несовпадении с нею. Этич и эстетич насыщенность, сознательно создаваемая поэтом, трагедийность вызыв неповторимый худож эффект.

Вот уже который месяц и уже который год

прилетает черный "мессер" -- спать спокойно не дает.

Он в окно мое влетает, он по комнате кружит,

он, как старый шмель, рыдает, мухой пойманной жужжит.

Грустный летчик как курортник... Его темные очки

прикрывают, как намордник, его томные зрачки.

Каждый вечер, каждый вечер у меня штурвал в руке,

я лечу к нему навстречу в довоенном "ястребке".

Каждый вечер в лунном свете торжествует мощь моя:

я, наверное, бессмертен. Он сдается, а не я.

Он пробоинами мечен, он сгорает, подожжен.

Но приходит новый вечер, и опять кружится он.

И опять я вылетаю, побеждаю, и опять

вылетаю, побеждаю... Сколько ж можно побеждать?