- •1. Источниковедение и историография музейного дела.
- •2. Генезис музея. Коллекционирование в становлении и развитии музейного дела. Происхождение и эволюция музея как проблема музееведения.
- •2.Теория происхождения.
- •6*. Мотивация групповой принадлежности
- •5. Предмузейное собирательство и коллекционирование. Соотношение понятий. Их роль в становлении, последующим развитии и обогащении музеев.
- •6. Генезис и развитие конкретных групп, типов, профилей и видов музеев в разных странах в различные периоды.
- •3. Формирование музея как социокультурного института в период Возрождения (XIV – XVI века)
- •4. Музей и музейное дело в эпоху Просвещения (XVII – XVIII века)
- •5. Идеи публичного музея и их реализация в отечественном и зарубежном музейном деле XVIII – первой половины XIX века.
- •6. Зарождение музееведения и трансформация музейного дела во второй половине XIX – начале XX века.
- •7. Развитие музееведческой мысли в первой четверти XX века и её влияние на музейное дело. Вклад отечественных учёных (н. Фёдоров, н. Романов, ф. Шмит и другие).
- •8. Международное сообщество в становлении музееведения как науки. Влияние науки на развитие музейного дела в 50-80 годы XX века.
- •9. Музей как элемент современной цивилизации. Музей в условиях глобализации и информатизации.
- •10. Музееведение в системе социальных и гуманитарных наук. Междисциплинарный характер музееведения.
- •11. Феномен музейного предмета в контексте музейного источниковедения. Историко-аналитический взгляд на проблему. Кто знает этот вопрос пришлите мне тоже!
- •12. Музей как явление культуры и социокультурный институт. Историческая изменчивость социокультурных функций музея.
- •13. Теория музейного документирования о методологии и методике научного комплектования фондов.
- •14. Теория музейного тезаврирования и его роль в изучении и сохранении музейного собрания.
- •15. Теория коммуникации в развитии музейного дела во второй половине XX – начале XXI века.
- •16. Формы и способы сохранения культурного наследия в музее.
- •17. Охрана культурного и природного наследия как культурологическая и социальная проблема. Формы сохранения и передачи культурного и природного наследия.
- •Виды оопт и их назначение
- •Заказники
- •Памятники природы
6*. Мотивация групповой принадлежности
7*. Патриотическая мотивация. (* Указано только в учебнике Грицкевича).
3,4 Взгляды на происхождение музеев отечественных и зарубежных исследователей. Философско-религиозные взгляды на смысл и назначение музея.
Отношение общества к музею в историческом контексте неоднозначно. Уже в античном мире его значение меняется от синкретического (слитного) храма наук, божественных искусств и памяти к специализированному научному комплексу, выражавшему универсальный познавательный взгляд на мир. Такое представление нашло свое развитие в дальнейшем – в 18 веке, в эпоху Просвещения. Это выражалось в составе коллекций и во взглядах на музей.
Энциклопедист Дени Дидро считал, что музей – это место, где собраны вещи, имеющие отношения к искусствам и музам, как материализованную энциклопедию наук и искусств, доступную для ознакомления в целях просвещения. Период, связанный со становлением музея, предопределил его понимание как специфического научно-культурного учреждения.
2я пол. 18 века – рост образовательного потенциала музея – образовательная деятельность развивается в Европе, России и США. Музей понимается как источник знания, наглядная школа, «отдых от будничной жизни для всех».
На рубеже 19 и 20 вв. формируется учение о музее в философском контексте, его целостное осмысление.
Н. Ф. Фёдоров в своей философии «всеединства» отводит музею особое место как объединению интеллектуальных, духовных и физических усилий всех поколений в борьбе против смерти, которая становится необратимой только с утратой памяти о человеке. Память можно сохранить через вещи, несущие след личности создателя или владельца.
В ХХ веке, особенно после революции 1917 года, музей рассматривался как «рассадник культуры и просвещения».
В 1930-е гг. музей превращается в трибуну коммунистической идеи, единого взгляда на мир, мощное иделого-воспитательное средство.
Но уже в 1960-е гг. появляются иные взгляды на смысл музея. Это связано с изменением политической ситуации и вступлением в СССР в ИКОМ в 1957 году => контакты с музеями различных стран, проведение общественных мероприятий. Акцент делается на проблемы воспитания и обучение посетителей.
В США: сохранение культурного и научного наследия, интерпретация прошлого и настоящего, проведение учебно-воспитательной и просветительной работы среди населения, отражение позитивных и социальных изменений, организация досуга.
1980-е гг. – осмысление роли музея как центра культуры с широкими образовательными возможностями. Новые воззрения на взаимодействие музея с посетителем в рамках музейной коммуникации.
1990-е гг. В теории музей рассматривается как «специфическое средство извлечения информации из овеществленных форм прошлой и современной культуры и средство рефлексии, формирования самосознания общества. Конец 1990-х – идея «живого музея» как синтеза духовного и плотского, храма и форума.
По З. Странскому: Музей – это особое научное и культурное учреждение, которое выбирает и собирает природные и вещественные объекты, являющихся подлинными ценностями, использующиеся в научных и культурных целях. Тем самым в музее проявляются специфическое отношение человека к действительности.
Взгляды гуманистов на музей. Гуманист Марсилио Фичино с 1462 г. Возглавлял Платоновскую академию. Он считал, что музеи – это храм муз, человеческих искусств должен быть открыт для всех, он подчеркивал открытый характер музея. Джан Паоло Ломаццо (художник) окончательно оформил представление о музее как о месте, где выставляются художественные произведения и редкости в трактате «О музах». 1591.