- •«Повесть временных лет» как литературный памятник
- •4. Торжественное и учительское красноречие Киевской Руси: «Слово о Законе и Благодати» Иллариона, «Поучение Владимира Мономаха»
- •5. Агиография XI – начала XIII века: Житие Феодосия Печерского, «Сказание о Борисе и Глебе». Киево-Печерский патерик.
- •[Править]Содержание
- •6. Торжественное и учительское красноречие начала феодальной раздробленности. Творчество Кирилла Туровского. «Моление» Даниила Заточника
- •[Править]Литературное наследие
- •7. Хождение как жанр древнерусской литературы. «Хождение» игумена Даниила. «Хождение за три моря» Афанасия Никитина: традиции и новаторство
- •История находки
- •10. «Задонщина» как произведение русского Предвозрождения
- •11. Эмоционально-экспрессивный стиль. Творчество Епифания Премудрого
- •12. Литературные памятники обобщающего характера в середине XVI века. Великие Четьи-Минеи. «Домострой». Творчество Ивана Грозного
- •[Править]История
- •[Править]Структура
- •[Править]Значение
- •[Править]в культуре
- •13. Эволюция житийной литературы в XVI-XVII веках. «Повесть о Петре и Февронии». «Житие Юлиании Лазаревской»
- •14. Основные направления развития русской литературы в XVII веке. «Повесть о Тверском отроче монастыре»: традиции и новаторство
- •15. Демократическая литература XVII века. «Бытовые» повести. Повесть о «Горе – Злочастии». «Повесть о Савве Грудцыне». «Повесть о Фроле Скобееве»
- •16. Появление сатирической повести. Новое освещение событий и новый герой в сатирических повестях XVII века. Смеховая культура Древней Руси Возникновения сатирических жанров в русской литературе
- •Смеховая культура древней Руси
- •17. «Житие» протопопа Аввакума как образец раннего автобиографического жанра. Образ автора. Аввакум – новатор в области языка и стиля
- •18. Барокко в русской литературе XVII века. Творчество Симеона Полоцкого
- •19. Литература первой трети XVIII века. Общая характеристика. Сатиры а. Кантемира
- •20. Особенности русского классицизма. Реформа русского стихосложения. Регламентация русской жанровой системы XVIII века. Реформа стиля
- •21. Литературная позиция м. В. Ломоносова. Оды м. В. Ломоносова. Принципы построения и особенности словоупотребления
- •22. Драматургия д. И. Фонвизина
- •23. Особенности лирики г. Р. Державина. Черты классицизма в творчестве г. Р. Державина. Характеристика основных жанров в творчестве г. Р. Державина
- •24. Особенности русского сентиментализма. Творчество н. М. Карамзина
- •[Править]Основные черты литературы сентиментализма
- •25. Общая характеристика творчества а. Н. Радищева
- •Крамольное "Путешествие". Сочинитель ко злости склонен...
- •Судьба книг Радищева
- •После ссылки
14. Основные направления развития русской литературы в XVII веке. «Повесть о Тверском отроче монастыре»: традиции и новаторство
Направления
Сохраняет формальные особенности экспрессивно-эмоционального стиля, но полностью меняет содержание
Сохраняет внутреннее содержание и прощается с литературной формой
Эта повесть относится к литературе XVII века. В ней рассказывается, как отрок1тверского князя Ярослава Ярославича Григорий отправляется по его поручению по селам для сбора крестьянских повинностей. Остановившись в селе Евдимоново у церковного пономаря Афанасия, он увидел дочь его Ксению, полюбил ее и решил на ней жениться, для чего надо было спросить разрешение у князя. Тот отказывает слуге. Отрок долго упрашивает князя. Наконец, разрешение дано, и князь приказывает снарядить корабль, снабдить его всем и приготовить людей для встречи невесты. Сам князь заинтересовался невестой отрока, узнав о ее красоте и разуме.
Григорий радостно готовится к свадьбе, но "божьим изволением" настоящим женихом оказывается князь, а отрок всего-навсего его сватом.
Страдают в повести все действующие лица. В основе их поведения лежит "предначертание", герои действуют в соответствии с ним.
Отроку и князю являются видения. Ярослав видит сон, будто он охотится и пускает соколов на птиц. Любимый сокол поймал и принес в "недра" князя голубицу, сияющую красотой "паче злата". Князь недоумевает и не может разгадать значение сна. В то же время Ксении уже все очевидно: она обладает даром предвидения. Девушка просит Григория не торопиться, но он понимает ее слова по-своему. Помедлив, он все же едет к невесте, и она снова останавливает его словами: "Не вели спешить ни с чем, да еще у меня будет гость незванной, а лучше всех званых гостей". Свадьба отрока расстраивается, вместо него под венец идет князь. Потрясенный отрок переодевается в крестьянское платье и уходит в лес, где "хижу себе постави и часовню". Так в пустынном месте был основан Тверской Отроч монастырь.
Как считает Д.С. Лихачев, в повести нет ни злодеев, ни борьбы добра и зла. Действие в ней происходит "не только в обстановке отсутствия активного злого начала, но и в обстановке лучезарной красоты всего сущего"2.
Герои повести прекрасны: отрок и князь сияют красотой. Но в мире красоты все же есть печаль, звучат драматические ноты. Григорий взамен утраченной земной любви получает любовь небесную. Однако это предпочтение вынужденное: судьба сулила князю любовь счастливую, а Григорию несчастную, и отроку нечего больше ждать в этом мире. Монастырь он должен построить для того, чтобы угодить Господу и стать "блаженным". Явившаяся к нему Богородица говорит: "Ты же, егда вся совершише и монастырь сей исправиши, немногое время будеши ту жити и изыдеши от жития сего к Богу"3.
Фольклорные мотивы находят отражение в повести (стадо лебедей, соколов и ястребов, участвующих в судьбе людей). Князь увидел на Волге стадо лебедей и пустил на них всех своих птиц – соколов и ястребов. И поймал князь множество лебедей, а любимый сокол привел его в церковь, где должна была состояться свадьба. Представления о героях даны в духе народной поэзии: жених — это суженый, а судьба девушки – ее жених.
Все события, как подчеркивает автор устами Ксении, осуществляются божьим повелением, все случается для "благоустройства мира": "монастырь же той стоит и до ныне божиею благодатью и молитвами пресвятая Богородицы и великого святителя Петра, митрополита московского и всея Росси чудотворца"4.
Как видим, в этом произведении тесно переплетаются христианские и фольклорные мотивы, что характерно в целом для литературы Древней Руси.