- •1. Значение древнегреческой литературы в контексте мировой литературы. Периодизация древнегреческой литературы. Язык и письменность древнегреческой литературы.
- •2. Древнегреческая мифология. Периодизация древнегреческой мифологии. Особенности мифологического сознания древних греков.
- •3. Долитературный период. Условия формирования героического эпоса.
- •4.Троянский мифологический цикл и его историческая основа. Гомеровский эпос. «Илиада» и «Одиссея» - основная идея и структура поэм
- •5. Особенности эпического стиля Гомера. Поэтический язык гомеровского эпоса.
- •6. «Гомеровский вопрос» в античности.
- •7. Гомеровский вопрос» в новое время.
- •3 Осн. Точки зрения:
- •8. Гомеровский эпос в русской литературе. Переводы Гомера.
- •9. Гомеровские гимны и киклические поэмы. Пародии на героический эпос.
- •10. Дидактический эпос – происхождение, мировоззрение, стиль. Этические и социальные взгляды Гесиода («Труды и дни»). Космогоническая картина мира в «Теогонии» Гесиода.
- •11. .Древнегреческая лирика и её основные формы. Древнегреческая элегия VII-V вв. До н. Э. – происхождение, стихотворный размер, тематика. Элегии Каллина, Тиртея, Мимнерма.
- •12. Политические, социальные и дидактические мотивы элегий Солона и Феогнида.
- •13. Основные представители ямбической поэзии: Архилох, Семонид Аморгский, Гиппонакт Эфесский.
- •14. Древнегреческая мелика. Виды мелической поэзии. Дорийский мелос (Терпандр, Алкман) и эолийский мелос (Алкей, Сапфо).
- •15. Анакреонт. Значение лирики Анакреонта в русской поэзии XVIII-XIX вв. Энкомии Ивика. Лирическая триада Стесихора.
- •16. Ранние формы торжественной мелики (Арион, Лас Гермионский). Торжественная хоровая мелика: Симонид Кеосский.
- •17. Торжественная хоровая мелика: Пиндар и Вакхилид. Особенности жанра эпиникий в их творчестве.
- •18. Классический (аттический) период древнегреческой литературы. Общая характеристика исторической и культурной ситуации. Рождение новых жанров.
- •19. Происхождение древнегреческой драмы. Виды драмы. Устройство древнегреческого театра и организация представлений.
- •20. Происхождение древнегреческой трагедии. Первые трагические поэты. Аристотель о происхождении трагедии («Поэтика»).
- •21. Эсхил – «отец трагедии». Этапы творчества Эсхила. Религиозные и нравственные взгляды Эсхила. Драматические особенности трагедий Эсхила. Язык и стиль Эсхила.
- •22. Основные этапы творчества Софокла. Театральные реформы Софокла. Религиозно-нравственные и политические взгляды Софокла. Особенности языка и стиля.
- •23. Еврипид – «философ на сцене». Новый тип трагедии. Социальные и религиозно-нравственные взгляды Еврипида. Миф в творчестве Еврипида. Язык и стиль Еврипида.
- •24. Аристофан – представитель древней комедии. Этапы творчества Аристофана. Социально-политические взгляды Аристофана. Язык и стиль Аристофана.
- •25. Философская проза: литературная теория Аристотеля.
- •26. Философская проза: эстетические взгляды Платона.
- •27. Греческая историография. «История Геродота» - тема, композиция, особенности стиля. Новеллы Геродота.
- •28. Греческая историография. «История» Фукидид – тема, особенности композиции и стиля. Функции речей.
- •29. Исторические сочинения Ксенофонта.
- •33. Древнегреческая литература эпохи эллинизма III–I вв. До н. Э. – характеристика периода.
- •34. Особенности александрийского стиля эллинистической поэзии. Каллимах и Феокрит.
- •35. Аполлоний Родосский и возрождение гомеровского эпоса. «Аргонавтика» - сюжет, композиция, главные образы. Особенности стиля.
- •36. Театр эпохи эллинизма. Новая комедия – условия формирования, тематика, структура. Комедии Менандра. Малые драматические жанры (Геродот).
- •37. Греко-римский период – периодизация, появление новых жанров.
- •38. Плутарх – историк, философ-моралист. Сборник «Морали» и «Сравнительные жизнеописания» Плутарха.
- •39. Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
- •40. Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
- •41. Этапы развития греческой эпиграммы.
- •42. Ораторское искусство греко-римского периода. Вторая и третья софистика.
39. Древнегреческий роман. Источники и особенности жанра. Структура и тематика романа.
Роман впитал в себя многие жанры. Термина в Греции не было, использовались разные названия. Повествование с немифологическим сюжетом.
Сюжеты:
1) Социально-политический (Евмул «Государство Солнца», Ксенофонт «Воспитание Кира»)
2) Бытовой. Получил широкое распространение, но ничего не сохранилось кроме римского подражания («Сатирикон» и «Метаморфозы»)
3) Любовно-авантюрный. История двух влюбленных, которые попадаю в сложные приключения. Конец всегда счастливый. Главный герой всегда прекрасен, поэтому к нему всегда пристают другие люди ( «Дафнис и Хлоя»; «Левкиппа и Клитофонт»: к Левкиппе пристает стратег,воин, Хэрэй, Сосфен и Ферсандр). Чаще всего побег на корабле, крушение, герои разлучаются, попадаю в рабство, описание суда, побег из тюрьмы. Сначала злая воля богов, потом добрая. Все это есть в «Левкиппе и Клитофонте»
- Действие в Греции, Италии и экзотика – Египет и пр.
- Пассивность героев
40. Сатирический рассказ и сатирический диалог Лукиана.
Лукиан (120-200гг н.э.) – уроженец г. Самосаты. В детстве жил у дяди, что-то разбил, бежал. Прославился как ритор и адвокат. Изучал софистику. К 40 годам бросил ее, изучал философию. К концу жизни переселился в Египет, там перешел к литературе (форма сатирического рассказа и диалога). Произведения небольшие, сохранилось 84. В основном: речей, писем, диалогов. Приписывают ряд эпиграмм.
Сатира:
Начал с пародий на риторику
- Диалог «Гермонид» - перечислил приемы риторов и показал их ложь и абсурдность.
- «Похвала мухе»
- «Учитель красноречия»
Перешел к пародиям на философов (ничтожные и завистливые):
- «Нигрин» - единственная не пародия на философа
- «Продажа жизней» (продаются представители философ. школ. Лучше всего пошел Сократ, Пифагора задешево, Диогена еле продали).
Часть относится к теме религии и мифологии
- «Александр, или лжепророк» - высмеивание образа мессии
Отдельные сочинения:
- «Анархасис» (греческий спорт»)
- Рассказ о пляске (оправдание пантомимы)
- «Как следует писать историю» и другие об истории
- «Правдивая история» (путешествие на луну)
Стиль.
- Смесь аттицизма азионизма.
41. Этапы развития греческой эпиграммы.
Эпиграмма – надпись, подпись. Некоторые припис. Гомеру и Гесиоду.
До эпохи эллинизма чаще были на предметах культа (объяснительные, посвятительные; кому посвящен храм). Надпись от лица предмета.
Раняя эпиг. за пределами лирики, легкий поэтический жанр.
- Семонид Кеосский. Посвящал Греко-персидским войнам.
В эпоху эллинизма становится одним из самыз популярных жанров. Расцвет в 3в. Появились авторы, пишущие только эпиг.
- Осклениат (любовная тематика, ирония)
- Писидипл (впервые: эпиг. Памятникам скульптуры и архитектуры. Это отталкивает его к мрачным рассуждениям)
- Леонид Торентский (быт, деревня, нищая жизнь, наполненная тяжелым трудом, мечта о смерти – покой)
В 3-2в. в эпиг. Политическая тематика
- Алкей Миссенский
2-вв:
- Мелеагр (любовные, эротические темы)
1в. – возвращение полит. Темы (Греция завоевана Римом. Тема скорби по ушедшей свободе Эллады. Прославление завоевателей и завоеванных.
1в. н.э. – тема павшего величия Греции
2в. н.э.:
- Лукилий (посвящение профессиям, пародии на типы характеров – скряга, обжора, пьяница).
4-5вв н.э.:
- Поллад (ценность жизни, изменчивость судьбы, уходящее язычество и наступление христианства).
В 1606 Клод де Сонес (Франция) в архиве по латинской библиотеке в Гейдельберге нашел сборник эпиг. «Полатинская антология». В ней 3690 греческих и римских эпиг. Главы не в хронологическом, а в тематическом порядке. На русский перевели в 19 в., впервые – Д. Дашков, большую част – Блуменау.