Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Основы теории немецкого языка. Часть 2. Курс лекций
.pdf
Функциональные стили современного немецкого языка
71
ме «он» может просто объективно вести повествование, ограничиваясь комментариями, а может вмешиваться в него. Особенно важны отступления автора-повествователя, которые
раскрывают его духовную физиономию, его интересы, знание
действительности, его отношение к политическим, социальным, этическим проблемам. Автор-повествователь может вообще не выдавать ничем своего присутствия, а лишь время от
времени выходить с отдельными замечаниями.
«Персональный» повествователь в форме 1-го лица единственного числа, в форме «я» (Ich-Erzähler). Повествователь в
форме «я» — очень многообразная форма. Из этого многообразия следует выделить две основные формы такого повествователя — субъективного повествователя и объективного повествователя.
Для субъективной формы повествователя характерна большая индивидуализированность, большая иллюзия реальности.
Как правило, в этом случае повествователь является фигурой
изображаемого мира. Он рассказывает о том, что он переживает и наблюдает, выступая одновременно и действующим лицом, и повествователем. Повествователь в форме «я», сочетающий в себе две функции — действующего лица и рассказчика, широко используется в автобиографических романах и
романах-исповедях. Из современных немецких романов в такой форме написано произведение Т. Манна «Признания авантюриста Феликса Круля».
Объективная форма персонального повествователя близка
к аукториальной. Повествователь в форме «я», как и аукториальный, находится вне или на периферии события и довольствуется ролью корреспондента, наблюдателя, свидетеля.
«Персонифицированный» повествователь-рассказчик. Персонифицированный, т. е. названный именем, рассказчик выступает заместителем аукториального повествователя. Примерами такого повествователя могут служить: рассказчик Серенус Цайтблом в романе Т. Манна «Доктор Фаустус» (Th. Mann.
“Doktor Faustus”), мальчик Тинко в романе Э. Штриттматтера
«Тинко» (E. Strittmatter. “Tinko”).
Стилистика
72
Совокупное жанровое свойство — внутренний аспект «образа автора» создает определенный основной эстетический настрой произведения, за которым скрывается определенная
оценочная позиция, представляемая совокупно-жанровой тональностью (der Grundton) произведения и определяющая эффективность системы функционирования художественного
произведения. Если внешний аспект «образа автора» выражает
фактуальное содержание, то внутренний представляет смысловое, символическое содержание (совокупное, жанрово-эстетическое и эстетико-стилевое) и принимает участие в создании эффекта эстетического воздействия.
В одном прозаическом произведении в разных соотношениях могут присутствовать три отношения автора-повествователя к предмету изображения (эпическое, драматическое, лирическое), что способствует созданию большей глубины, силы
и яркости повествования. Соответственно, можно выделить
три основных способа повествования: эпический, драматический, лирический.
5.2. Индивидуальный стиль писателя
Способности, склонности и особенности писателя, его социальные и психологические качества проявляются в языковом построении выразительных и изобразительных форм.
Традиционно этот вид формообразования называется стилем
(слогом) писателя. Структура стиля (слога) писателя включает
следующие уровни: объективно-психологический, субъективно-психологический и языковой.
Основу объективно-психологического уровня индивидуального стиля писателя составляют такие особенности, как тип
мышления и тип воображения, имеющие непосредственное
отношение к оформлению содержания.
В основе субъективно-психологического уровня индивидуального стиля писателя лежат выразительность, эмоциональность. Определяющими факторами этого уровня являются такие личные качества писателя, как темперамент, тип высшей
Функциональные стили современного немецкого языка
73
нервной деятельности, связанный с различной степенью эмоционального напряжения, склад характера.
Эмоциональные оценки, связанные со стилем произведения, могут приобрести в зависимости от темперамента писателя такие свойства, как игривый, пылкий, грустный, вялый, в
зависимости от типа нервной деятельности различное эмоциональное напряжение: обостренное у холерика, сниженное у
флегматика. В индивидуальном стиле это отражается в виде
его живости и силы. Склад характера писателя (пессимистический или оптимистический) придает его стилю минорное
или соответственно мажорное звучание.
На языковом уровне писатель выступает как практический
деятель, демонстрируя свои излюбленные приемы. Писатель
— носитель и творец национальной культуры речи. Он строит
свою речь в соответствии со стилистическими нормами современного национального литературного языка, с его правилами и законами развития. Основные качества, связанные с
выполнением этого требования, — правильность и чистота
языка, соотносительные с существующим в общественном сознании той или иной эпохи и среды идеалом пользования языком. Качества, связанные с мастерством писателя, это изящество, грациозность, тактичность, красивость и т. д. Они могут
определяться каким-либо внутренним свойством писателя, а
могут быть «благоприобретенными», т. е. результатом воспитания, специального образования и т. д.
Лекция 6. Языковые средства реализации стиля
речевого произведения
План
1. Стилистический синтаксис.
2. Лексический состав в аспекте стилистики.
3. Морфология в аспекте стилистики.
4. Риторические средства как стилистические приемы.
Стилистика
74
Список литературы
1. Брандес М. П. Стилистика текста: теоретический курс: учеб-
ник. М.: Прогресс-Традиция; ИНФРА-М, 2004.
2. Ризель Э. Г., Шендельс Е. И. Стилистика немецкого языка. М.:
Высш. шк., 1975.
3. Богатырева Н. А., Ноздрина Л. А. Стилистика современного
немецкого языка. = Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. М.: Академия, 2005.
1. Стилистический синтаксис
Все синтаксические стилистические средства можно разде-
лить на синтаксические выразительные средства и синтаксические стилистические приемы.
Под синтаксическими выразительными средствами следу-
ет понимать:
— нормативные структуры, выразительность которых оп-
ределяется контекстом, например типом его композиционноречевой формы, планом изложения, типом тональности и т. д.;
— синтаксические структуры, которые обладают более оп-
ределенным, хотя и достаточно абстрактным характером выразительности, например, длина предложения, порядок слов в
предложении, семантический тип предложения. Эта разновидность синтаксических средств выразительности носит атрибутивный характер, так как является принадлежностью конструкции, а не контекста, хотя свою определенность и обретает в
контексте.
Под стилистическими приемами понимаются необычные
сочетания и расположения частей структуры как в рамках одного предложения, так и в рамках текстового фрагмента.
1.1. Объем предложения как выразительное
средство стилистического синтаксиса
Объем предложения зависит, прежде всего, от вида речи
(устная или письменная), сферы и цели использования языка,
Языковые средства реализации стиля речевого произведения
75
от индивидуальных особенностей говорящего. Для устной речи, рекламной, сценарной характерны более короткие предложения и присоединительный тип связи между предложениями,
в то время как для письменной речи научного и делового стиля типичны более длинные и просто длинные предложения с
сочинительным и подчинительным типами связи между предложениями.
Короткое предложение (der kurze Satz). Короткими пред-
ложениями считаются простые предложения, содержащие от
трех до пяти простых членов предложения (субъект, предикат,
объект, обстоятельство), а также сложносочиненные и сложноподчиненные предложения, содержащие короткие предложения и не больше одного придаточного. Предложения подобного объема характерны для языка детей, просторечья, для
таких речевых жанров, как сказки, басни, календарные рассказы, легенды, где используется простой, доступный, незамысловатый язык. Короткие предложения преобладают и в лирических стихотворных произведениях, что обусловлено ритмической и строфической связанностью таких текстов.
Предложения средней длины. Ведущей синтаксической
структурой в современном немецком языке является предложение средней длины, состоящее из четырех — семи членов
предложения и включающее от 10 до 25 языковых единиц. Все
информационные типы текста, а также новеллистика предпочитают предложения средней длины. Предложение средней
длины может быть по форме простым распространенным,
включающим не только основные члены предложения, но и их
уточнения в виде причастных, инфинитивных, атрибутивных
и адвербиальных групп, однородных членов и т. д. Оно может
быть и сложносочиненным, и сложноподчиненным с не слишком громоздкими составляющими их предложениями.
Длинные предложения (der lange Satz). Длинное предложе-
ние типично для литературно обработанных высказываний,
бытующих в политической, философской, специальной научной литературе. Длинное предложение существует в виде:
а) простого распространенного предложения; б) сложноподчи-
ненного предложения с разветвленной и многоступенчатой
Стилистика
76
системой придаточных предложений; в) сложносочиненного
предложения с большим количеством составляющих его предложений и усложненной структурой последних.
Источником синтаксической выразительности нередко
служит изменение структуры предложения. Здесь можно выделить следующие стилистические приемы: 1) редукция синтаксической структуры; 2) экспансия синтаксической структуры; 3) трансформация структуры предложения; 4) сознательное нарушение порядка слов и предложений.
Редукция синтаксической структуры. Редукция (усечение) синтаксической структуры связана с опущением одного
или нескольких необходимых членов предложения.
Апозиопезис (die Aposiopese) — внезапный обрыв мысли в
середине высказывания или недоговаривание ее до конца, вызванные различными ситуативными обстоятельствами — осторожностью, нежеланием продолжать неприятный разговор и
т. п. Причинами обрыва речи могут быть: взволнованность говорящего, когда его «обуревают чувства» и «мешаются мысли»; неуверенность, предположение говорящего; осторожность в выражении мысли, поиски подходящего слова; недоговаривание с целью воздержаться от грубости; прерывание
речи репликой другого говорящего; намеки в разговорах.
Эллипсис (die Ellipse). В отличие от апозиопезиса, в кото-
ром могут быть опущены любые части предложения, независимо от их информативной ценности, в эллипсисе опускаются
менее важные, легко восстанавливаемые в контексте члены
предложения. В современном немецком языке эллипсис является продуктивным средством языковой экономии и используется широко в надписях, названиях, объявлениях, телеграммах, коротких сообщениях, в рецептах приготовления пищи, в
технических указаниях по применению каких-либо устройств,
в сводках погоды и т. д., например: Ab drei geschlossen; Rau-
chen verboten.
Парцелляция (изолированные предложения). Намеренное
расчленение единой синтаксической структуры предложения
на две и более самостоятельные части представляет собой
распространенный прием экспрессивного синтаксиса. Изоли-
Языковые средства реализации стиля речевого произведения
77
рованные таким образом от общего высказывания и пунктуационно оформленные части предложения приобретают особую весомость и привлекают к себе внимание. Они встречаются в письменных текстах броского характера, например в
рекламах: Dieser Wagen ist geräumig und bequem; mit Platz für
fünf Personen.
Экспансия синтаксической структуры. Стилистически
различают два вида удлинения синтаксических структур: расширение структуры за счет линейного увеличения количества
единиц, входящих в нее, и экспансию за счет усложнения
структуры путем введения в группу главных членов предложения дополнительных единиц.
К приемам расширения структуры относятся перечисления, разные виды повторов, эмфатические конструкции типа
er war es, der...
Перечисление (die Aufzählung) — создается в результате
повторения однородных синтаксических единиц разного объема в рамках законченного высказывания: Der Zug halt in Köln,
Düsseldorf, Duisburg, Essen... Выразительные возможности перечисления многообразны. Оно используется как средство
языковой экономии в разговорной речи, как риторическая фигура в ораторской речи, как средство выделения наиболее значимого и т. д.
Распространенным средством расширения синтаксической
структуры являются всевозможные виды повторов, основное
назначение которых сводится к смысловому и эмоциональному усилению какой-либо части высказывания. Различают следующие виды повторов.
Простой контактный повтор (die einfache Kontaktwiederholung) — многократное называние одного и того же слова
или словосочетания, занимающих в предложении контактную позицию, например: Alle Vögel sind schon da, alle Vögel,
alle! Такие виды повторов свойственны естественной эмоциональной речи, поэтому широко используются в разговорном
языке, в фольклоре, в ораторской речи, в драматических произведениях.
Стилистика
78
Редуцированный повтор, повтор-подхват (die Anadiplose
«удвоение», die Wiederaufnahme)— повторение конечного эле-
мента высказывания в начале следующего: Der Mensch lebt
durch den Kopf. Der Kopf reicht ihm nicht aus (B. Brecht).
Анафорический повтор, например, у Гёте в «Фаусте»:
Du siehst, ein Hund, und kein Gespenst ist da.
Er knurrt und zweifelt, legt sich auf den Bauch,
Er wedelt: alles Hundebrauch.
Эпифорический повтор (die Epipher) — повтор конечного
элемента в двух или нескольких следующих друг за другом
предложениях. Например: Aus Prag bekam sie die Stockelschu-
he. — Das bekam sie aus der Stadt Prag. — Aus Warschau bekam
sie das leinene Hemd. — Das bekam sie vom Weichselstrand
(B. Brecht).
Плеоназм (der Pleonasmus) — семантический повтор однородных слов и выражений, служащий для уяснения мысли, ее
конкретизации и усиления, эмоциональной акцентированности: ein alter Greis, ein armer Bettler.
Синтаксическая тавтология как разновидность плеоназма
представляет собой повторение тождественных по смыслу и
грамматически синонимичных элементов в структуре предложения, например: Ich habe ihn gebeten, ich habe. Ein schönes,
ein herrliches Gefühl.
Эмфатическая конструкция: das ist es, was...; er war es,
der... выступает в грамматике интенсификатором лексикограмматического значения одного из элементов синтаксической структуры. В этом ее свойстве заключены большие выразительные возможности, ибо с ее помощью можно выделить и
подчеркнуть любой член предложения, кроме сказуемого.
Номинализация (die Nominalisierung), заключающаяся в
усложнении различных частей речи и распространении их состава за счет атрибутивных и адвербиальных групп, а также в
усложнении группы сказуемого за счет именных определений.
Например: Neuentwicklungen und erhöhte Qualität bei bestimm-
Языковые средства реализации стиля речевого произведения
79
ten Textilien, Haushaltsgeräten sowie Haushaltputz- und -pflegemitteln tragen zur besseren Versorgung der Bevölkerung mit Kon-
sumgütern bei.
Нарушение структуры предложения.
Пролепса (die Prolepse) — это такой тип нарушения конст-
рукции предложения, при котором начало предложения, выраженное существительным или обстоятельством, повторяется
в виде местоимения или обстоятельства без изменения формы.
Часто новое начало отделяется от старого запятой, например:
Der Mann, der hat es gut zu reden. Mein Vater, der ist auf der
Dienstreise. In diesem Haus, da geht alles drum und dran.
Парентез (die Parenthese) — вставная конструкция,
оформленная как грамматически независимая от предложения,
в структуру которого она вносится. Вставные конструкции характеризуются интонационным и графическим (запятые, скобки, тире) выделением и свободной позицией по отношению к
включающему их предложению. Как правило, вставные конструкции располагаются в середине предложения. Они могут
состоять из отдельных слов, словосочетаний, простых предложений, сложносочиненных и сложноподчиненных и даже
целых абзацев, например: Paul: Hier geht's um mehr, hier geht's
um eine Sache, die gut ist und — verdammt! — für den einzelnen
manchmal unbequem! (H. Sakowski. “Steine im Weg”)
Приложение (die Apposition). В качестве приложений вы-
ступают существительные, чаще всего в постпозиции к определяемому слову, в том же или чаще в именительном падеже,
например: Er legte seine Hand auf Labiaks Kopf, glatter, fester
Kegelkopf. (A. Seghers. “Die Gefährten”)
1.2. Стилистические приемы,
связанные с изменением порядка слов в предложении
В немецком языке существуют канонизированные правила
порядка слов в предложении, связанные с твердо фиксированным положением изменяемой части сказуемого в предложении. Но в рамках этих строгих грамматических правил воз-
Стилистика
80
можны вариации, которые проявляются в контексте, несут повышенную выразительность и эксплицируются с помощью
различных приемов. Таковыми являются: интонация, например, в утвердительном предложении она превращает его в повелительное: Sie gehen jetzt! или вопросительное: Sie sind jetzt
angekommen? (ударение падает на последнее слово); изменение местоположения спрягаемой части сказуемого в сравнительном предложении с союзом als: Er tat so, als hätte er nichts
vermutet; изменение порядка слов в уступительном и условном
придаточном предложениях без союза: Pfeift der Wind, so weint
das Kind.
Инверсия приобретает статус стилистического приема при
необычной постановке на первое и последнее место в предложении главных и второстепенных членов предложения. Э. Г. Ризель называет такие стилистические позиции «экспрессивная
начальная и экспрессивная конечная позиция в предложении»
(expressive Anfangsstellung, expressive Endstellung): Handwerker
trugen ihn. Kein Geistlicher hat ihn begleitet. (J. W. Goethe. “Die
Leiden des jungen Werthers”)
2. Лексический состав в аспекте стилистики
2.1. Стилистические синонимы
Стилистические синонимы различаются коннотациями,
т. е. социально-психологическими оттенками денотативного
значения, например: sterben — entschlafen — abkratzen. Эти
слова различаются эмоционально-экспрессивной окраской
(sterben — нейтральное, entschlafen — возвышенное, abkratzen
— сниженное, грубое слово). Стилистические синонимы, в
свою очередь, можно разделить на языковые и контекстуаль-
ные. Языковые синонимы заданы в системе языка; контекстуальные, или окказиональные, синонимы возникают в определенной речевой ситуации или контексте.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]