Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Основы вокально-речевой культуры в обучении студентов-музыкантов. Учебное пособие
.pdf
Ключевым понятием данной темы является феномен голоса, кото-
рый может быть определен в трех разных аспектах:
• как способность интонировать речь или петь;
• как совокупность звуков, разнообразных по высоте, громкости,
тембру и длительности, производимых путем модуляции выдыхаемого (или вдыхаемого) воздуха вибрирующими голосовыми складками;
• как биоакустический феномен, состоящий в том, что звуки, образованные активностью голосовых складок, несут информацию об индивидуальных особенностях говорящего: его физическом и эмоциональнопсихологическом состоянии, интеллектуальном и социокультурном
уровне, профессиональной и национальной принадлежности.
Смысловое содержание феномена голоса может быть выявлено
в различных предметных областях. В лингвистическом смысле голос является дифференциальным признаком звуков речи, обеспечивает различение ударных и безударных слогов, материализует интонацию; в психологическом – составляет звуковой облик человека (если расширить
это понятие включением в него особенностей произношения); в коммуникативном – является важным средством звуковой (аудио-) коммуникации, позволяющим устанавливать и поддерживать контакт с адресатом речи. Он прежде всего обеспечивает слышимость речи на большем или меньшем расстоянии, причем, в отличие от взгляда, голос может быть обращен одномоментно ко многим участникам коммуникации. Кроме того, голос, при известных условиях, позволяет расположить к себе собеседника (что особенно важно на начальном этапе речевого общения) и тем самым облегчить взаимопонимание.
Голос, используемый в профессиональных целях, отличается большей устойчивостью и способностью выдерживать длительную нагрузку, более широким диапазоном (как высотным, так и динамическим),
большей гибкостью и разнообразием тембра. Во многих случаях необходимыми атрибутами профессионального голоса являются также полетность, адаптивность, помехоустойчивость и суггестивность, на которых мы остановимся более подробно в следующей теме.
Механизм голосообразования заключается в модуляции выдыхаемой струи воздуха колебаниями эластичных голосовых складок. В голосообразовании принимают участие воздушные пути (легкие, бронхи, трахея, гортань) и система резонаторов (ротоглоточная и носовая
21
полости). Во время дыхания воздух из дыхательных путей под действием выдыхательной мускулатуры, создающей в них повышенное
давление, плавно и непрерывно проходит через широко открытую голосовую щель. При голосообразовании голосовая щель замкнута и голосовые складки напряжены. Щель открывается под давлением воздуха лишь на короткое время. Через нее из дыхательных путей выходит часть воздуха. После этого под действием аэродинамического эффекта Бернулли и сил упругости голосовые складки опять смыкаются, а подкладочное давление снова стремится их разомкнуть. Так возникают квазипериодические импульсы воздушного давления, которые
воспринимаются как голос.
Понятие «певческий голос» обозначает способность человека к пению, вокалу. Различают бытовые (природные, не поставленные) и профессиональные (поставленные педагогом) голоса. Классификация голосов происходит по половой принадлежности, высоте, силе и тембру.
Остановимся на ключевых характеристиках голоса.
Первый из них – высота голоса, под которой понимается слуховое ощущение частоты звука, образующегося в результате прохождения воздуха между периодически смыкающимися и размыкающимися голосовыми складками. Между частотой звука и его высотой существует сложное соотношение. Не случайно единице измерения частоты является герц (1 колебание в секунду = 1 герц), а единицей измерения высоты – мел. Кроме того, различение высоты зависит от натренированности слуха и природных данных. Так, слух настройщика улавливает изменение частоты порядка 0,2%. В то же время для некоторых
слушателей и 20-процентное различие в частотах незаметно. Интонирование речи обусловлено, прежде всего, модуляциями голоса по высоте, своего рода мелодическим рисунком.
Умение точно воспринимать мелодику речи, т. е. улавливать на слух
все высотные изменения голоса, – одно из необходимых условий эффективного общения. Не менее важно научиться управлять своим голосом так, чтобы его высотные параметры позволяли реализовать любой мелодический рисунок, чтобы высотный диапазон голоса был достаточен для выражения широкой гаммы чувств и эмоций.
Высота голоса определяется частотой колебаний голосовых складок (числом смыканий и размыканий в секунду), причем эта частота прямо пропорциональна упругости (степени напряжения) голосовых складок и обратно пропорциональна их массе и длине. Поскольку масса и длина голосовых складок у женщин и детей меньше, чем у
мужчин, то женские и детские голоса звучат в целом выше мужских.
22
В пределах одного регистра голос становится все более высоким
за счет увеличения воздушного давления в легких и трахее и за счет
большей мышечной работы самой гортани. Из этого следует, что пользование наиболее высоким участком диапазона требует больших энергетических затрат, что не всегда может обеспечить организм говорящего. В результате, если голосовой аппарат недостаточно тренирован,
возникает риск сорвать голос.
Риск возникновения нарушений голоса напрямую связан с неправильно выбранным репертуаром. У каждого певца голос имеет определенный диапазон (расстояние от самой нижней ноты до самой верхней). Рабочий диапазон, который развивается на упражнениях, немного больше концертного. Это важно учитывать во избежание форсирования звука.
Вокальное произведение также имеет определенные звуковысотные границы – тесситуру. Если тесситура произведения выходит за
пределы диапазона голоса или весь мелодический материал изложен
в какой-то одной части тесситуры, то она считается не только неудобной, но и вредной для голоса.
Вторая характеристика – сила (громкость) голоса. Это субъективное
слуховое ощущение интенсивности (силы) звука, образующегося в результате работы голосового аппарата. Профессиональное владение голосом предполагает использование в речи (или пении) множества градаций громкости, большого динамического диапазона.
Громкость голоса зависит от многих факторов, прежде всего от давления воздуха в легких и трахее (в подкладочном пространстве), а оно,
в свою очередь, обусловлено активностью дыхательной мускулатуры
(точнее, мышц-выдыхателей) и плотностью смыкания голосовых складок. Громкость голоса во многих случаях определяется особенностями
слухового самоконтроля говорящего. Так, оратор непроизвольно увеличивает громкость своего голоса, когда аудитория начинает шуметь.
При этом непроизвольное увеличение громкости происходит, как правило, за счет усиления работы дыхательных мышц и повышения частоты колебаний голосовых складок (использования верхнего участка
диапазона). Такая неуправляемая реакция на шум нерациональна и часто приводит к заболеваниям голосового аппарата.
Громкость голоса, то есть его слышимость, тем больше, чем более
явно выражена в нем верхняя форманта, так как слух человека имеет наибольшую чувствительность именно в этой полосе частот. Наконец, громкость возрастает по мере увеличения частоты колебаний го-
23
лосовых складок, то есть высоты голоса. При одном и том же усилии
дыхательной мускулатуры наименьшую громкость имеют нижние звуки диапазона, громкость женских голосов превышает громкость мужских. Такая зависимость громкости голоса от его высоты также связана с особенностями слуха.
Сила (громкость) певческого голоса имеет большое значение при
работе на сцене. Сила голоса может изменяться в зависимости от необходимости. Оперное пение требует сильного голоса, который может
наполнять большой зал и быть слышным на фоне оркестрового сопровождения. Камерное пение не требует огромной силы звука, здесь на
первом месте красота тембра, певучесть и выразительность.
Следующая характеристика голоса – его тембр (от фр. timbre – ко-
локольчик) – психоакустическая характеристика голоса, обусловленная
совокупностью факторов: формантной структурой спектра, степенью
выраженности шумовых компонентов, негармонических обертонов, модуляционными процессами, атакой и затуханием голосового сигнала.
Тембр голоса воспринимается синтетически как специфическая окраска
голоса, позволяющая различать людей (не видя их) по голосам, даже
если высота, громкость и длительность звучания этих голосов одинакова. Тембр голоса имеет важное коммуникативное значение. Гораздо легче, например, установить контакт с собеседником или с аудиторией, если говорящий обладает приятным, красивым тембром голоса.
Тембр голоса может быть спонтанным (непроизвольным) и креативным (специально сформированным). Спонтанный тембр характерен для непоставленных голосов, особенно когда говорящий взволнован или когда слуховой контроль затруднен. На основании спонтанного
тембра можно довольно точно определить физическое и эмоциональнопсихологическое состояние говорящего. Креативный тембр свойствен
голосам поставленным, профессиональным. Он вырабатывается с целью выразить в голосе только те эмоции и краски, которые имеют прямое отношение к данной речевой задаче.
Человек способен в широких пределах менять тембр своего голоса
как непроизвольно, так и целенаправленно. Однако при этом в той или
иной степени тембр сохраняет черты индивидуальной неповторимости. Индивидуальность тембра обусловлена тем, что размеры речевых
органов и функционирование нервной системы, управляющей ими, у
каждого человека неповторимы. В то же время широкое варьирование
тембра возможно благодаря способности речевого аппарата работать
в разнообразных режимах.
24
Тембр голоса зависит в основном от характера смыкания голосовых складок и настройки резонаторов – полостей глотки, рта и носа.
Чем плотнее смыкаются голосовые складки, колеблясь в горизонтальной плоскости, тем более насыщенным, «густым» получается тембр.
Резонаторы выполняют двоякую роль: определяют формантную
структуру звукового спектра и косвенно влияют на работу голосовых
складок. В голосе присутствуют, как правило, несколько формант разной интенсивности. Если энергия обертонов голоса сосредоточена преимущественно в низкочастотной форманте порядка 500 Гц, то голос
воспринимается как мягкий, округлый. Если же достаточно ярко выражена так называемая «высокая форманта» (область частот порядка
3000 Гц), то голос приобретает металличность, звонкость, с этой формантой связано такое качество голоса, как полетность. Каждая форманта в зависимости от интенсивности и расположения на шкале частот привносит в общее, синтетически воспринимаемое звучание голоса какой-то особый оттенок, специфическую «краску».
Тембр существенно меняется, когда наряду с гармоническими обертонами в голосе появляются разного рода шумовые призвуки. Чаще
всего наблюдаются охриплость и осиплость, которые возникают в результате некоординированности дыхания с работой гортани, а также
органических поражений голосовых складок и других участков речевого аппарата. Кроме того, охриплость и осиплость могут быть следствием нарушений функционирования нервной и эндокринной систем.
Все это относится к спонтанному тембру, его дефектам.
Однако в некоторых случаях человек сознательно вырабатывает у
себя хрипоту или сипоту в голосе, руководствуясь соображениями эстетического или социального толка. В большинстве случаев креативный
тембр такого характера вряд ли уместен, за исключением каких-то особых случаев, например, связанных с чтением художественных произведений. Необходимо стремиться очищать свой голос от всевозможных шумовых призвуков, добиваясь благозвучности голоса, т. к. шумовой компонент в голосе – свидетельство нерациональной работы
речевого аппарата.
Примечание. Здесь необходимо привести аудио примеры или примеры в «живом исполнении», иллюстрирующие влияние акустических
процессов – атаки, модуляций, затухания – на тембр. Например, короткая, «взрывная» атака делает голос жестким, напористым. Плавное, как бы с «раздуванием» начало звука придает ему противопо-
25
ложный характер – голос становится мягким, задушевным, может
быть даже завораживающим. Если вслед за фазой атаки наступает
короткая фаза затухания, то голос воспринимается как выкрик, лающий звук. Если фаза затухания длительная, то возникает эффект
стона или плача.
Модуляция громкости и высоты со строгой периодичностью (по
синусоидальному закону) и частотой от 4 до 8 Гц называют эффектом
вибрато. Легче всего проследить вибрато в оперном пении, где оно
крупное, «размашистое». В устной речи вибрато возникает довольно редко – лишь в минуты особого эмоционального подъема и у хорошо обученных чтецов. И у поющего, и у говорящего вибрато является
украшением голоса. В том случае, когда частота модуляции достигает
8-13 Гц, возникает тремоляция («барашек» в голосе), которая обычно
относится к дефектам голосообразования. Однако тремоляция может
быть вызвана определенными изобразительными или выразительными задачами: если, например, нужно изобразить голос старика или выразить крайнюю степень волнения.
Тембр голоса трудно поддается описанию. Обычно для обозначения
тембров используют слова, значения которых связаны с представлением
о разных свойствах предметов, почти не имеющих отношения к звуку:
бархатный, богатый, горячий, раскаленный, жесткий, задавленный,
мягкий, острый, полный, пустой, светлый, сжатый, слабый, твердый, темный, теплый, тусклый, тяжелый, широкий, холодный, ясный.
Долгое время в сценическом искусстве была известна система четырех знаменитых тембров: золотого, серебряного, медного и бархатного. Интересны высказывания о тембровых красках голоса известного итальянского баритона Титта Руффо: «Я стремился создать при
помощи специальной вокальной техники подлинную палитру колоритов. При помощи определенных изменений я создавал звук голоса белый, затем, заменяя его звуком насыщенным, я доводил его до колорита, который называл синим; усиливая тот же звук и округляя его, я
стремился к колориту, который называл красным, затем к черному, то
есть темному»
4
.
Очень мало используются собственно звуковые представления: глу-
хой, дрожащий, звонкий, крикливый, назальный.
Известен и такой прием характеристики тембров, когда пытаются назвать те чувства, которые они выражают: эмоционально-волевой
4
Руффо Т. Парабола моей жизни / пер. с ит. М.: Музыка, 1974. 288 с.
26
тембр, шутливо-иронический тембр, грустный, нежный, спокойный,
угрюмый.
В некоторых случаях целесообразно использовать названия тембров, построенные на основе ассоциаций с той или иной фонемой:
у-образный тембр, и-образный тембр и т.п.
Певческие голоса также имеют свои характеристики. Звучание голоса определяется основным тоном и обертонами. От количества обертонов зависит индивидуальность, яркость, тембральность голоса певца.
Тембр голоса зависит не только от количества обертонов, но и от
особенностей организма, строения органов голосового аппарата. Большое значение имеют размеры, объем, форма резонаторов (трахеи, глотки, ротовой и носовой полостей, легких и т.д.), а также плотность смыкания голосовых складок. Поэтому во время постановки голоса педагоги стремятся выработать у студентов-музыкантов естественное звучание голоса, улучшают его качественные характеристики, прорабатывая резонаторы и усиливая высокие или низкие обертоны, а не изменяют тембр в зависимости от своего желания или желания ученика.
Любому голосу, при правильной работе с ним, можно придать профессиональное звучание. Поэтому работа над тембром является центральной задачей при постановке голоса. Сформирование адекватного речевой задаче тембра голоса – одно из важнейших профессиональных умений.
Голос, рождаясь в гортани и проходя по речевому тракту, обретает
определенную окраску в зависимости от режима смыкания голосовых
складок и конфигурации (формы и размеров) ротоглоточных и носовых полостей. Голос будет громче при прочих равных условиях, если
в его тембре будет больше звонкости, металличности, резкости, пронзительности, т. е. больше «удельный вес» высокочастотных обертонов.
Однако с точки зрения эстетики и экономии мышечных усилий важно,
чтобы высокочастотные обертоны лежали в области 2000- 4000 Гц, где
образуется так называемая верхняя форманта, придающая голосу полетность и приятную окраску.
Чтобы голос был услышан на фоне шумовой помехи, надо позаботиться прежде всего о формировании помехоустойчивости голоса, а
также о выборе правильной тесситуры. Тесситура (итал. tessitura – ряд
тонов в диапазоне голоса) – это высотное положение голоса в данный
момент по отношению ко всему диапазону этого голоса. Например,
если диапазон рассматриваемого голоса лежит в пределах 100-250 Гц,
а в данный момент используется участок вблизи 160 Гц, то тесситура
будет средней (как правило, она бывает и наиболее удобной).
27
Однако для голоса, имеющего диапазон от 150 до 320 Гц (контральто), то же самое высотное положение (около 160 Гц) является низкой
тесситурой, а для голоса с диапазоном 70- 200 Гц (бас) – высокой тесситурой.
Соответствие тесситуры характеру голоса является одним из условий естественности, свободы, красоты звучания. Но удобство произнесения может вступать в противоречие с коммуникативной задачей,
приводить к монотонности. Кроме того, высокая и низкая тесситура
может отрицательно влиять на дикцию, мешать реализации оптимального темпа, сужать динамический диапазон, искажать тембр голоса,
поэтому, чтобы речь не теряла ни выразительности, ни отчетливости
при решении любых задач речевого общения, надо тренировать свой
голосовой аппарат в разных тесситурных условиях.
Довольно часто путают тесситуру и регистры голоса. Например,
говорят: «...Его речь звучала в высоком регистре», подразумевая, что
голос стал звучать выше обычного. На самом деле голосовые (мелодические) повышения и понижения могут производиться и без изменения регистра, и с его изменением. В то же время регистры (головной,
грудной и смешанный) способны изменить окраску звуков даже одной
и той же высоты. Другими словами, тесситура и регистры – это принципиально разные понятия, хотя их роднит то обстоятельство, что оба
они относятся к диапазону голоса.
Следующая важная характеристика голоса – это диапазон (греч. dia
pason (chordon) – через все (струны)) – совокупность звуков (тонов),
которые могут быть воспроизведены данным голосом. Чаще всего говорят о высотном (мелодическом), или тоновом, диапазоне, который
определяется как интервал между самым низким и самым высоким звуком (тоном) в пределах возможностей данного голоса.
Высотный диапазон зависит от многих факторов: возраста, анатомофизиологических особенностей голосового аппарата, эмоционального
и физического состояния человека, его обученности. В процессе целенаправленной работы над голосом диапазон его расширяется.
Большой высотный диапазон необходим для расширения выразительных и изобразительных возможностей голоса, мелодичности речи.
Различают также диапазон динамический и диапазон тембральный.
Что касается динамического диапазона, то он представляет собой ряд
градаций силы или громкости голоса. Динамический диапазон прямо
не связан с абсолютной силой или громкостью. Например, голос, который может увеличивать звучность от едва слышимого до умеренно
28
громкого, будет по динамическому диапазону шире, чем тот, который
воспринимается в пределах от громкого до не очень громкого. Конечно, нужно стремиться к тому, чтобы голос охватывал максимум градации звучности, поскольку это позволяет сделать речь хорошо слышимой и выразительной. При этом надо избегать форсирования звука,
когда голос искажается и находится на грани срыва.
В музыке, пении и отчасти в сценической речи принято обозначать
градации громкости итальянскими терминами (в порядке возрастания):
pianissimo (пианиссимо) – pp;
piano (пиано) – p;
mezzo-piano (меццо-пиано) – mp;
mezzo-forte (меццо-форте) – mf;
forte (форте) – f;
fortissimo (фортиссимо) – ff
Очевидно, эту шкалу удобно распространить на все случаи, когда
анализируются громкостные характеристики голоса и речи.
Тембральный диапазон – это разнообразие тембров, звуковая «палитра» голоса, определенный набор специфически звучащих вариантов. Известно, что каждый человек обладает индивидуальным, присущим только ему тембром, который обусловлен особенностями функционирования речевого аппарата. Однако речевой аппарат достаточно
пластичен и может гибко перестраивать свою работу. Так, не представляет большого труда осуществить назализацию, лабиализацию, палатализацию звука, что приводит к существенному изменению тембра.
При известной тренировке удается произвольно расширять и сужать
глотку, опускать и поднимать гортань (с размахом до нескольких см),
менять режим смыкания голосовых складок. Чем больше вариантов артикуляции усваивает человек, тем разнообразнее в тембровом отношении звучит его голос, тем шире его тембральный диапазон, а это обеспечивает более точное решение коммуникативных задач.
Так же, как и тембральный диапазон, певческий диапазон требует
развития, поскольку он определяет возможности певца и соответственно его профессиональный выбор. Узнать границы своего певческого
диапазона можно при распевании на занятиях под контролем педагога.
У современного певца эстрады диапазон составляет примерно две
октавы. Этого вполне достаточно для полноценной певческой работы.
Но в историю вокального искусства вошли несколько выдающихся вокалистов, которые развили свой диапазон намного больше среднестатистических певцов. Например, Фредди Меркури имел диапазон три
29
октавы, Уитни Хьюстон – пять октав, джазовая певица Лариса Долина – четыре октавы. Это говорит о том, что при правильном подходе
диапазон голоса можно увеличить.
Важнейшей характеристикой голоса является его интенсивность
(от лат. intenso напряжение), то есть энергетическая характеристика голоса, которая может быть измерена специальными приборами и определяется звуковой энергией, проходящей за единицу времени через
единицу площади. Интенсивность голоса почти никогда не измеряется непосредственно. При помощи микрофона измеряется звуковое давление, а интенсивность, пропорциональная квадрату звукового давления, если это нужно, определяется либо аналитически (по формуле),
либо с помощью соответствующей электронной схемы.
Данные о значениях звукового давления или интенсивности обычно
представляются в логарифмической шкале, то есть в децибелах (Дб),
по отношению к начальному логарифмическому уровню, принимаемому за 0 (ноль). Интенсивность голоса зависит от режима работы голосовых складок и величины воздушного давления под ними. Чем выше
подскладочное воздушное давление и чем плотнее смыкаются голосовые складки, тем больше интенсивность голоса.
В заключение следует сказать о типах голоса, то есть о разновидностях человеческого голоса (певческого или речевого), выделяемых
на основе высотно-тембральных признаков. С точки зрения относительной высоты звучания типологическая классификация голосов имеет следующий вид.
Голос Мужской Женский Детский
Высокий Тенор Сопрано
Средний Баритон Меццо-сопрано –
Низкий Бас Контральто Альт
Сопрано
или дискант
Тембральная характеристика типа голоса менее определенна.
Например, описание тембров и баса, и баритона обычно дается
через определения: бархатный, мягкий, глубокий, объемный, массив-
ный. Такие разные типы голоса, как сопрано и тенор, часто описыва-
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]