Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Анна Павлова. Легенда русского балета
.pdf
зать. И не настаивай Дандре
на моей работе, я ни в какие
артистки бы не вышла, но он
мне класс построил. Пришлось работать... хотя бы из
самолюбия».
В 1909 году Дандре познакомил Анну с Сергеем Дягилевым, который пригласил
приму участвовать в организуемых им «Русских сезонах»
в Париже. Павлова уехала на
гастроли за границу.
Павлова была на гастролях, когда из России пришло
Предсказание
графини
Существует
театральная легенда,
согласно которой
известная
в Северной столице
престарелая графиня
Бенкендорф, любившая
выступать в роли
прорицательницы,
этакой Кассандры
на русский манер
и часто захаживавшая
в балет, предсказала,
что свою любовь
Анечка Павлова найдет
через тюрьму.
известие об аресте Виктора
Дандре по делу о взятках и растрате казенных
средств при строительстве Охтинского моста.
Вот она — и тюрьма, и любовь! И тут Анна делает решительный шаг, странный и необъяснимый для многих. Несмотря на триумф у Дягилева, она рвет с ним контракт, чем серьезно
его подводит, и подписывает совершенно кабальный контракт с английским менеджером
Браффом в Лондоне. В течение целого года
Павлова обязывалась танцевать ежедневно —
и по два раза в день — в Лондоне, а также всей
141

А. Павлова в балете Сильфида, портрет Иды Рубинштейн, 1910

Англии, Шотландии и Ирландии. Мало того,
как писала Наталья Труханова, спектакли ее
должны были проходить не только в первоклассных театрах, а и в мюзик-холлах, по сути,
кафе-шантанах. Но зато контракт был очень
выгодным в материальном отношении. Унижение для великой классической балерины —
в глазах многих. Поступок любящей женщины — в ее собственных глазах. Ей нужны были
деньги, и деньги огромные — тридцать шесть
тысяч рублей. Именно эту сумму нужно было
заплатить Виктору Дандре, чтобы до конца
дней не оказаться в долговой яме. От него отказались и друзья, и родственники, но только
не Анна. Спасти, и спасти немедленно, только
это тогда руководило ее поступками. Пусть
Виктор предал ее, не женился на ней, но все
же, все же… Анна согласилась даже на то, что в
одной из фешенебельных лондонских гостиных ее, полуголую, в платье из лепестков роз,
выносили на публику в корзине с цветами. За
пятьсот долларов, то есть тысячу рублей, что
составляло жалование артиста кордебалета за
целый год! Реакция балерины была незамедлительной: она приехала в Петербург, где ей пришлось в срочном порядке разорвать контракт
с Мариинским театром, несмотря на то, что
143

Анна Павлова
Прощание
с российским
зрителем
Последнее выступление
Анны Павловой
в России состоялось
в 1914 году в Москве,
в Зеркальном театре
сада «Эрмитаж».
сезон 1913 года был в разгаре. Внесла, не афишируя этого, необходимый и весьма
немалый залог, под который
Виктора отпустили, и увезла
его с собой в Европу от греха
подальше. Он уехал по поддельным документам, так
как дал подписку о невыезде.
С тех пор они были вместе. Путь назад в Россию отныне был заказан. Они венчались тайно
в Париже, и Анна не раз подчеркивала, что на
такой шаг решилась «из уважения к своим английским друзьям». Хотя титул «баронесса
Дандре» на афише смотрелся бы очень эффектно, она заявила мужу: «Если ты когда-нибудь
осмелишься сказать, что мы повенчаны, между
нами все кончено. Я под поезд брошусь. Понимаешь: я теперь Павлова! Теперь мне плевать
на какую-то мадам Дандре! Пусть все думают,
что ты просто так „при мне“».
144

Неумирающий «Лебедь»
в постановке
Михаила Фокина
Существует легенда, что влюбленный в Анну
Фокин был должен ей крупную сумму денег,
которую не мог отдать на протяжении долгого
периода времени. В шутливой перебранке по
этому поводу с Павловой он предложил ей отдать свой долг, поставив для нее танец. Анна
согласилась. Кто же мог предположить тогда,
что в своем белом зале Анна и Михаил Фокин
создадут впоследствии самый известный шедевр Павловой — «Умирающего лебедя»? Это
было в декабре 1907 года. Фокин поставил быстро, на одном дыхании, чуть ли не за один
день! Он тогда учился игре на мандолине, разучивал «Лебедя» Сен-Санса. «А что, если создать
номер на эту музыку?» — подумал Фокин. Кто
нашептал ему такое решение? Миг наития,
определивший судьбу, не только его собственную, но и балета ХХ века.
145

Анна Павлова
«На сцену спускался луч прожектора и
следовал за исполнительницей, — вспоминала
Наталья Труханова. — Спиной к публике, на
пуантах, появлялась буквально пушинка, то
есть фигурка, одетая в лебяжий пух. И, не спускаясь с пуантов до конца номера, длившегося
всего две с половиной минуты, она металась в
зигзагах предсмертной агонии. Силы ее ослабевали, жизнь покидала ее. Последние секунды, последние слабые всплески энергии… И —
смерть…»
А когда художник Леон Бакст создал костюм к этому пронзительному танцу, Павлова
приколола на него алую брошь, символизирующую рану лебедя. «Это моя рана, — говорила
она. — Рана от разочарования, душевной боли
и потерянной любви». Каждый раз Анна умирала вместе со своим Белым Лебедем, ее нежные, гибкие руки взлетали, точно крылья, и,
когда лебедь опускался на землю, чтобы испустить последний вздох, она мечтала, что когданибудь на самом деле умрет в этом танце, чтобы причинить Дандре своей смертью такие
же невыносимые страдания, на которые он
обрек ее когда-то.
Балетмейстер расплатился с балериной
сполна. Миниатюра, предназначенная для ис-
146

полнения в благотворительном концерте в Дворянском
собрании Санкт-Петербурга, обессмертила Павлову,
став ее творческим открытием и, возможно, глубоко
личным откровением. Или
это Павлова обессмертила
«Лебедя», танцуя его на протяжении двух десятилетий?
При ее жизни никто больше
на это не отважился.
«В Америке нам часто
приходилось видеть объявления разных балетных
школ и учителей танцев, за-
Гармония
музыки
и танца
Французский
композитор Камиль
Сен-Санс, автор
музыки «Лебедя»,
сказал, войдя после
концерта
в гримерную
к великой балерине:
«Я боялся, что мою
музыку изуродуют.
Но когда я увидел
Вас, то понял, что
шедевр музыки
находится
в исключительной
гармонии с шедевром
танца!»
являющих о том, что в своих
школах они преподают классические и современные танцы, а также проходят специальное
обучение «Умирающему лебедю» Павловой, — рассказывал Виктор Дандре. — Замечательно то, что смерть Анны Павловны сделала
как бы невозможным исполнение этого танца.
Почувствовали ли сами исполнительницы
недоп устимость этого или поняли, что публика примет это за профанацию, но „Лебедь“
исчез».
147

А. Павлова в «Умирающем лебеде»

«Павлова — великая художница, потому
что ее героини обладают каждая своей темой,
говорят по-своему о жизни, тоскуют о ней или
безгранично радуются, так, как это думает
сама Павлова, — писал балетмейстер Федор
Лопухов. — Когда сейчас говорят „Павлова“,
вспоминают „Умирающего лебедя“ Михаила
Фокина, которого тот поставил лишь для нее, с
ее удивительной манерой выразительно передать русскую грусть — мечту. В конце концов,
их — лебедя и Павлову — отождествляют. Напрасно! Павлова воспевала радость больше,
чем горе; тема счастья, а не страдания была ее
главной темой. Павлова проявила себя как великая лирическая актриса прежде всего. Если
искать сравнения в мире драгоценных камней,
то ее следует признать истинным бриллиантом голубой воды!»
По свидетельству Виктора Дандре, Фокин
был для Анны не простым гениальным балетмейстером, перед которым она преклонялась,
но он был ей бесконечно дорог как замечательный русский человек, сказавший свое новое слово, живое и прекрасное слово в любимом ею искусстве. Павловой всегда страшно
было думать, что интерес к балету может
уменьшиться, что он может совсем сойти на
149

Анна Павлова
нет, и в Фокине она видела человека, который
может и должен продолжать это дело. И, веря,
что в руках Фокина оно окажется жизнеспособным, балерина готова была участвовать в
любом предприятии, если им руководил Фокин. Но жизнь распорядилась иначе…
150
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]
