Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:

Анна Павлова. Легенда русского балета

.pdf
Скачиваний:
0
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
зать. И не настаивай Дандре на моей работе, я ни в какие артистки бы не вышла, но он мне класс построил. При­шлось работать... хотя бы из самолюбия».
В 1909 году Дандре по­знакомил Анну с Сергеем Дя­гилевым, который пригласил приму участвовать в органи­зуемых им «Русских сезонах» в Париже. Павлова уехала на гастроли за границу.
Павлова была на гастро­лях, когда из России пришло
Предсказание графини
Существует театральная легенда, согласно которой известная в Северной столице престарелая графиня Бенкендорф, любившая выступать в роли прорицательницы, этакой Кассандры на русский манер и часто захаживавшая в балет, предсказала, что свою любовь Анечка Павлова найдет через тюрьму.
известие об аресте Виктора Дандре по делу о взятках и растрате казенных средств при строительстве Охтинского моста. Вот она — и тюрьма, и любовь! И тут Анна де­лает решительный шаг, странный и необъяс­нимый для многих. Несмотря на триумф у Дя­гилева, она рвет с ним контракт, чем серьезно его подводит, и подписывает совершенно ка­бальный контракт с английским менеджером Браффом в Лондоне. В течение целого года Павлова обязывалась танцевать ежедневно — и по два раза в день — в Лондоне, а также всей
141
А. Павлова в балете Сильфида, портрет Иды Рубинштейн, 1910
Англии, Шотландии и Ирландии. Мало того, как писала Наталья Труханова, спектакли ее должны были проходить не только в перво­классных театрах, а и в мюзик-холлах, по сути, кафе-шантанах. Но зато контракт был очень выгодным в материальном отношении. Уни­жение для великой классической балерины — в глазах многих. Поступок любящей женщи­ны — в ее собственных глазах. Ей нужны были деньги, и деньги огромные — тридцать шесть тысяч рублей. Именно эту сумму нужно было заплатить Виктору Дандре, чтобы до конца дней не оказаться в долговой яме. От него от­казались и друзья, и родственники, но только не Анна. Спасти, и спасти немедленно, только это тогда руководило ее поступками. Пусть Виктор предал ее, не женился на ней, но все же, все же… Анна согласилась даже на то, что в одной из фешенебельных лондонских гости­ных ее, полуголую, в платье из лепестков роз, выносили на публику в корзине с цветами. За пятьсот долларов, то есть тысячу рублей, что составляло жалование артиста кордебалета за целый год! Реакция балерины была незамедли­тельной: она приехала в Петербург, где ей при­шлось в срочном порядке разорвать контракт с Мариинским театром, несмотря на то, что
143
Анна Павлова
Прощание
с российским
зрителем
Последнее выступление
Анны Павловой
в России состоялось
в 1914 году в Москве,
в Зеркальном театре
сада «Эрмитаж».
сезон 1913 года был в разга­ре. Внесла, не афишируя это­го, необходимый и весьма немалый залог, под который Виктора отпустили, и увезла его с собой в Европу от греха подальше. Он уехал по под­дельным документам, так
как дал подписку о невыезде. С тех пор они были вместе. Путь назад в Рос­сию отныне был заказан. Они венчались тайно в Париже, и Анна не раз подчеркивала, что на такой шаг решилась «из уважения к своим ан­глийским друзьям». Хотя титул «баронесса Дандре» на афише смотрелся бы очень эффек­тно, она заявила мужу: «Если ты когда-нибудь осмелишься сказать, что мы повенчаны, между нами все кончено. Я под поезд брошусь. Пони­маешь: я теперь Павлова! Теперь мне плевать на какую-то мадам Дандре! Пусть все думают, что ты просто так „при мне“».
144
Неумирающий «Лебедь»
в постановке
Михаила Фокина
Существует легенда, что влюбленный в Анну Фокин был должен ей крупную сумму денег, которую не мог отдать на протяжении долгого периода времени. В шутливой перебранке по этому поводу с Павловой он предложил ей от­дать свой долг, поставив для нее танец. Анна согласилась. Кто же мог предположить тогда, что в своем белом зале Анна и Михаил Фокин создадут впоследствии самый известный ше­девр Павловой — «Умирающего лебедя»? Это было в декабре 1907 года. Фокин поставил бы­стро, на одном дыхании, чуть ли не за один день! Он тогда учился игре на мандолине, разу­чивал «Лебедя» Сен-Санса. «А что, если создать номер на эту музыку?» — подумал Фокин. Кто нашептал ему такое решение? Миг наития, определивший судьбу, не только его собствен­ную, но и балета ХХ века.
145
Анна Павлова
«На сцену спускался луч прожектора и следовал за исполнительницей, — вспоминала Наталья Труханова. — Спиной к публике, на пуантах, появлялась буквально пушинка, то есть фигурка, одетая в лебяжий пух. И, не спу­скаясь с пуантов до конца номера, длившегося всего две с половиной минуты, она металась в зигзагах предсмертной агонии. Силы ее осла­бевали, жизнь покидала ее. Последние секун­ды, последние слабые всплески энергии… И — смерть…»
А когда художник Леон Бакст создал ко­стюм к этому пронзительному танцу, Павлова приколола на него алую брошь, символизиру­ющую рану лебедя. «Это моя рана, — говорила она. — Рана от разочарования, душевной боли и потерянной любви». Каждый раз Анна уми­рала вместе со своим Белым Лебедем, ее неж­ные, гибкие руки взлетали, точно крылья, и, когда лебедь опускался на землю, чтобы испу­стить последний вздох, она мечтала, что когда­нибудь на самом деле умрет в этом танце, что­бы причинить Дандре своей смертью такие же невыносимые страдания, на которые он обрек ее когда-то.
Балетмейстер расплатился с балериной сполна. Миниатюра, предназначенная для ис-
146
полнения в благотворитель­ном концерте в Дворянском собрании Санкт-Петербу­рга, обессмертила Павлову, став ее творческим открыти­ем и, возможно, глубоко личным откровением. Или это Павлова обессмертила «Лебедя», танцуя его на про­тяжении двух десятилетий? При ее жизни никто больше на это не отважился.
«В Америке нам часто приходилось видеть объяв­ления разных балетных школ и учителей танцев, за-
Гармония музыки и танца
Французский композитор Камиль Сен-Санс, автор музыки «Лебедя», сказал, войдя после концерта в гримерную к великой балерине: «Я боялся, что мою музыку изуродуют. Но когда я увидел Вас, то понял, что шедевр музыки находится в исключительной гармонии с шедевром танца!»
являющих о том, что в своих школах они преподают классические и совре­менные танцы, а также проходят специальное обучение «Умирающему лебедю» Павло­вой, — рассказывал Виктор Дандре. — Замеча­тельно то, что смерть Анны Павловны сделала как бы невозможным исполнение этого танца. Почувствовали ли сами исполнительницы недоп устимость этого или поняли, что пуб­лика примет это за профанацию, но „Лебедь“ исчез».
147
А. Павлова в «Умирающем лебеде»
«Павлова — великая художница, потому что ее героини обладают каждая своей темой, говорят по-своему о жизни, тоскуют о ней или безгранично радуются, так, как это думает сама Павлова, — писал балетмейстер Федор Лопухов. — Когда сейчас говорят „Павлова“, вспоминают „Умирающего лебедя“ Михаила Фокина, которого тот поставил лишь для нее, с ее удивительной манерой выразительно пере­дать русскую грусть — мечту. В конце концов, их — лебедя и Павлову — отождествляют. На­прасно! Павлова воспевала радость больше, чем горе; тема счастья, а не страдания была ее главной темой. Павлова проявила себя как ве­ликая лирическая актриса прежде всего. Если искать сравнения в мире драгоценных камней, то ее следует признать истинным бриллиан­том голубой воды!»
По свидетельству Виктора Дандре, Фокин был для Анны не простым гениальным балет­мейстером, перед которым она преклонялась, но он был ей бесконечно дорог как замеча­тельный русский человек, сказавший свое но­вое слово, живое и прекрасное слово в люби­мом ею искусстве. Павловой всегда страшно было думать, что интерес к балету может уменьшиться, что он может совсем сойти на
149
Анна Павлова
нет, и в Фокине она видела человека, который может и должен продолжать это дело. И, веря, что в руках Фокина оно окажется жизнеспо­собным, балерина готова была участвовать в любом предприятии, если им руководил Фо­кин. Но жизнь распорядилась иначе…
150
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]