Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Художественная керамика Западной Сибири на рубеже XX-XXI веков. Монография
.pdf
59. Декоративное и прикладное искусство [Текст]: межвуз. сб. науч.
тр. – М.: [б. и.], 1985. – 168 с., ил.
60. Друкер, П. Задачи менеджмента в ХХI веке [Текст] / П. Друкер. –
М.: АЛМА ПРЕСТ, 2003. – 243 с.
61. Дубовская, М. В. Керамическая игрушка русского населения
Алтая (из коллекции ГМАКИ) [Текст]: сб. ст. / М. В. Дубовская, Л. В. Живова //
Этнография Алтая и сопредельных территорий: сб. ст. – Барнаул,
2003. – Вып. 5. – С. 264–268.
62. Естамонова, З. Н. Здравствуй, художник [Текст] / З. Н. Естамонова. – Кемерово: Сибирский писатель, 2003. – 488 с., ил.
63. Закономерности развития искусства народных художественных
промыслов [Текст]: сб. науч. тр. НИИ худож. пром-ти. – M.: [б. и.], 1991. –
149 с.
64. Зыкова, И. Н. Богашевский завод художественной
керамики,
как объект, привлекающий внимание туристов [Текст] / И. Н. Зыкова //
Возможности развития туризма Сибирского региона и сопредельных
территорий: материалы третьей меж. науч.-учеб.-практ. конф.; Томск
24–25 октября 2001 г. – Томск: Томский гос. ун-т. – С. 153–154.
65. Ильин, М. А. Исследования и очерки. Избранные работы об искусстве народных промыслов и архитектурном наследии XVI–XX вв.
[Текст] / М. А. Ильин. – М.: Советский художник, 1976. – 286 с.
66. Ильин, М. А. Русское народное искусство [Текст] / М. А. Ильин. –
М.: Молодая гвардия, 1959. – 69 с.
67. Каплан, Н. И. Очерки по народному искусству Алтая [Текст] /
Н. И. Каплан. – М.: Госместпромиздат, 1961. – 96 с., ил.
68. Кондратенко, Е. Н. Керамика В. Е. Семеновой из коллекции
Новосибирской картинной галереи [Текст] / Е. Н. Кондратенко // Конференция «Художественный музей: коллекции, культура края»: сборник
статей и тезисов / Комитет по культуре администрации Тюменской области, Тюменский музей изобразительных искусств. – Тюмень: [б. и.], 1993. –
78 с.
69. Макаров, К. А. Советское декоративное искусство [Изомате-
риал] / К. А. Макаров. – М.: Советский художник, 1974. – 337 с., ил.
70. Максимов, Г. Г. О работе сувенирного цеха по выпуску кера-
мических изделий, расположенного на базе агрофирмы «Иня» [Текст] /
Г. Г. Максимов. – Новосибирск: [б. и.], 1997. – 166 с.
121
71. Мягких, С.В. Евгений Скурихин [Текст] / С. В. Мягких //
Материалы науч.-практ. конференции, посвященной 35-летию музея
[ГХМАК]. – Барнаул: [б. и.], 1995. – С. 55–59.
72. Народное искусство. Выставка новых поступлений [Текст] /
Алтайский краевой музей изобразительного и прикладного искусства. –
Барнаул: Алтайское книжное издательство, 1989.
73. Некрасова, М. А. Народное искусство как часть культуры [Текст] /
М. А
. Некрасова. – М.: Изобразительное искусство, 1983. – 344 с., ил.
74. Некрасова, М. А. Народное искусство России в современной
культуре XX–XXI век [Текст] / М. А. Некрасова. – М.: Коллекция М,
2003. – 254 с., ил.
75. О красоте и пользе. Проблемы ДПИ 60-х г. [Текст] / сост. Л. Крамаренко. – М.: Советский художник, 1974. – 197 с.
76. Осадчий, А. Н. О состоянии гончарных
производств на Алтае
в XIX веке [Текст] / А. Н. Осадчий // Этнография Алтая. Материалы
II науч.-практ. конференции. – Барнаул: [б. и.], 1996. – С. 125–129.
77. О специфике современного этапа развития НХП [Текст]: сборник
статей / отв. ред. Н. В. Черкасова. – М.: Научно-исследовательский институт художественной промышленности, 1989. – 95 с.
78. Откидач, В. А. Художники Кузбасса [Текст] / В. А.
Откидач. – Л.:
Художник РСФСР, 1984. – 192 с., ил.
79. Попова, О. С. Русская художественная бытовая керамика
[Текст] / О. С. Попова. – М.: Искусство, 1959. – 123 с., ил.
80. Проблемы народного искусства [Текст]: сб. ст. / НИИ теории и
истории изобр. искусства Акад. художеств СССР; под ред. М. А. Некрасовой, К. А. Макарова. – М.: Изобразительное искусство, 1982. – 157 с.
81. Проблемы развития декоративно-прикладного и промышленного
искусства в художественном вузе [Текст]: сб. статей / под ред. О. С. Попова. – Л.: Художник РСФСР, 1982. – 143 с.
82. Пронина, И. А. Декоративное искусство в Академии Художеств
[Текст] / И. А. Пронина. – Л.: Художник РСФСР, 1983. – 311 с., ил.
83. Пруслина, К. Н. Русская керамика [Текст] / К. Н. Пруслина. – М.:
Наука, 1974. – 137 с.
84. Раппопорт, С. Х. Неизобразительные формы в декоративном искусстве [Текст] / С. Х. Раппопорт. – М.: Советский художник, 1968. – 271 с.
122
85. Родионов, А. М. Красная книга ремесел [Текст] / А. М. Родио-
нов. – Барнаул: Алтайское книжное издательство, 1990. – 318 с., ил.
86. Родионов, А. М. Народные промыслы. Встречи с самобытными мастерами [Текст] / А. М. Родионов, А. С. Миловский – М.: Мысль,
1994. – 397 с.
87. Рудич, Л. И. Организационно-экономические аспекты регио-
нального развития декоративно-прикладного искусства, народных промыслов и ремесел [Текст] / Л. И. Рудич. – Кемерово: Изд-во КемГУКИ,
2008. – 162 с.
88. Русские традиционные художественные производства [Текст]:
путеводитель-справочник / авт. текста Н. Н. Мамонтова. – М.: ТОО
«Ступень», 1995. – 131 с.
89. Русский фарфор. 250 лет истории [Изоматериал]: альбом / науч.
ред., авт.-сост. Л. В. Андреева. – М.: Авангард, 1995. – 198 с., ил.
90. Рыбаков, Б. А. Ремесло Древней Руси [Текст] / Б. А. Рыбаков. –
Л.: Аврора, 1971. – 164 с.
91. Салтыков, А. Б. Избранные труды [Текст] / А. Б. Салтыков;
предисл. М. Некрасова. – М.: Советский художник, 1962. – 727 с., ил.
92. Салтыков, А. Б. Проблема образа в прикладном искусстве
[Текст] / А. Б. Салтыков // Некоторые вопросы теории изобразительного
искусства: сборник. – М.: Искусство, 1957.
93. Салтыков, А. Б. Самое близкое искусство [Текст]: сборник из
-
бранных работ / А. Б. Салтыков. – М.: Просвещение, 1969. – 295 с.
94. Семенова, Т. С. Народное искусство и его проблемы [Текст]:
очерки / Т. С. Семенова. – М.: Советский художник, 1977. – 247 с.
95. Советское декоративное искусство, 1917–1945 [Текст]: очерки
истории / ред. кол. В. М. Василенко, И. А. Крюкова, В. Ф. Рожанковский,
отв. ред. В. П. Толстой. – М.: Искусство, 1984. – 256
с., ил.
96. Советское декоративное искусство, 1945–1975 [Текст]: очерки /
ред. кол. В. М. Василенко, И. А. Крюкова и К. А. Макаров, отв. ред.
В. П. Толстой. – М.: Искусство, 1989. – 256 с. ил.
97. Советский фарфор [Изоматериал] / сост. текста А. К. Лансере. –
Л.: Художник РСФСР, 1974. – 278 с., ил.
98. Творческие проблемы современных народных художественных
промыслов [Текст] / сост. и науч. ред. И. Я. Богуславская. – Л.: Художник
РСФСР, 1981. – 376 с., ил.
123
99. Традиционное изобразительное искусство русских крестьян
Сибири [Текст] / отв. ред. Ф. Ф. Болонев; АН СССР; Сиб. отделение
Института истории, филологии и философии. – Новосибирск: [б. и.],
1989. – 173 с., ил.
100. Хохлова, Е. Н. Производство художественной керамики
[Текст] / Е. Н. Хохлова. – М.: Легкая индустрия. – 1978. – 96 с. ил.
101. Хохрякова Т. М. Русский сувенир [Текст] / Т. М. Хохрякова. –
Томск: Твердыня, 2002. – 93 с.
102. Художник, вещь, мода [Текст]: сб. статей / сост. М. Л. Бодрова,
А. Н. Лаврентьев. – М.: Советский художник, 1988. – 368 с.
103.Художники об искусстве керамики. Советская художественная
керамика. 1954–1964 [Текст]: сб. ст. – М., 1971. – 231 с.
104. Художественные промыслы России. Теория и практика.
К 60-летию НИИ художественной промышленности [Текст]: сб. науч. тр. –
М.: НИИХП, 1992. – 231 с.
105. Чекалов, А. К. Основы понимания декоративно-прикладного искусства [Текст] / А. К.
Чекалов. – М.: Издательство АХ СССР, 1962. – 67 с.
106. Шрагин, Б. И. О декоративно-прикладном искусстве [Текст] /
Б. И. Шрагин. – М.: Знание, 1963. – 48 с.
107. Эстетические основы народного искусства и художественных
промыслов [Текст]: сб. науч. тр. / – М.: НИИХП,1992. – 227 с.
108. Юрченко, В. И. Керамическое производство, как сфера малого и
среднего бизнеса в регионе [Текст] / В.
И. Юрченко // Субъекты Российской Федерации в условиях реформ: материалы Российской научной
конференции посвященной 50-летию Томской области и 90-летию экономического образования в Томском политехническом университете. –
Томск: б. и., 1995. – С. 44–52.
124
СПИСОК ПРИНЯТЫХ СОКРАЩЕНИЙ
АГУ – Алтайский государственный университет.
АХПУ – Абрамцевское художественно-промышленное училище.
БЗХК – Богашевский завод художественной керамики.
ВДНХ – Выставка достижений народного хозяйства.
ВМДП и НИ – Всероссийский музей декоративно-прикладного и на-
родного искусства, Москва.
ГАРМ – Горно-Алтайский республиканский музей им. А. В. Анохи-
на, Горно-Алтайск.
ГМИЛК Алтая – Государственный музей истории, литературы и
культуры
Алтая, Барнаул.
ГРМ – Государственный Русский музей.
ГХМАК – Государственный художественный музей Алтайского края.
ФЗ – фарфоровый завод.
ДПИ – декоративно-прикладное искусство.
КГКМ – Кемеровский государственный краеведческий музей.
КОХУ– Кемеровское областное художественное училище.
КОМИИ – Кемеровский областной музей изобразительных искусств.
ЛВХПУ – Ленинградское высшее художественно-промышленное
училище имени В.И. Мухиной.
ЛФЗ – Ленинградский фарфоровый завод им.
М. В. Ломоносова.
МВХПУ – Московское высшее художественно-промышленное учи-
лище (бывшее С. Г. Строгановское), Москва, современное название Московский художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова.
НИИХП – Научно-исследовательский институт художественной
промышленности Сибирское отделение НИИХП (в Новосибирске).
НХП – Народные художественные промыслы.
НГХМ – Новосибирский государственный художественный музей.
НОКМ – Новосибирский областной краеведческий
125
музей.
НХМ Новокузнецкий художественный музей.
ПФЗ – Прокопьевский фарфоровый завод.
РСФСР – Российская Советская Федеративная Социалистическая
республика.
СССР – Союз советских социалистических республик.
СХ – Союз художников.
ТОХМ – Томский областной художественный музей.
ЦХАФАК – Центр хранения архивного фонда Алтайского края
с. м. формы – скульптура малой формы.
ф-р – фарфор.
ф-с – фаянс.
кер. – керамика.
тер. – терракота.
. – шамот.
ш
дек. – декоративная.
н. гл. роспись – надглазурная роспись.
п. гл. роспись – подглазурная роспись.
чайн. сер. – чайный сервиз.
стол. сер. – столовый сервиз.
Прил. – Приложение.
126
ПРИЛОЖЕНИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Словарь терминов
Ангоб (франц. engobe) – в технологии художественной керамики
тонкий слой глиняной массы (беложгущихся или цветных глин), наносимой на поверхность не обожженного изделия из простой красной или искусственно окрашенной глиняной массы (закрывает его естественный цвет
или грубую фактуру материала) в процессе его изготовления. А. наносится
пульверизатором, поливкой, кистью, рожком по
сырому необожженному
черепку с последующим обжигом.
Аэрография – техника живописного письма аэрографом по трафаре-
ту, используется в декорировании керамики (в том числе в фарфоровой
промышленности). Трафарет для аэрографии изготовляется в виде пластинки из свинцовой фольги или картона с отверстиями, воспроизводящими рисунок, и размещается на поверхности предмета.
Бисквит – (франц. – biscuit) белый,
неглазурованный, матовый фарфор, а также изделия из него. Используется как материал, для мелких
скульптурных произведений, реже – для рельефов на посуде и на вазах.
Геометрический орнамент – разновидность орнамента, ограниченная геометрическими элементами и лишенная, как правило, наглядных
признаков изобразительности. Изобразительные мотивы, включаемые в
геометрический орнамент стилизуются и уподобляются геометрическим
фигурам.
Гжельская
керамика – изделия предприятий, сосредоточенных
вокруг Гжели – традиционного центра русского керамического искусства
в Подмосковье, включающего около тридцати деревень современного
Раменского района Московской области. Знаменит производством народных гончарных изделий, майолики, фаянса, фарфора.
Глазурь – (нем. Glasur) тонкий стекловидный слой, которым покрывают поверхность керамического изделия в процессе его изготовления.
Главное назначение глазури – увеличивая
127
прочность изделия, обогащать
его декоративные свойства. Бывает цветной и бесцветной, прозрачной и
кроющей (глухой, опаковой, блестящей, матовой), особенно богата цветом
восстановительная глазурь.
Гончарный круг – приспособление для производства гончарных
изделий. Он состоит из вертикальной оси, на верху которой установлен
небольшой вращающийся круг, а внизу имеется тяжелое маховое колесо
(круг), приводимое в движение ногой. Сейчас
используют гончарный круг
с электроприводом, схема станка остается прежней, вращающий момент
происходит за счет электроэнергии, а не механической силы толкания
ногой.
Гончарные изделия – в прикладном искусстве: изделия из обожженной цветной глины, имеющие пористое строение и покрытые прозрачной глазурью или ангобом. К ним относится главным образом посуда
простейшего типа, изготовленная
ручным способом и на гончарном круге.
Дизайн – особый метод проектирования предметной среды, при котором объекту в соответствии с его основным предназначением придается
комплекс взаимосвязанных качеств: красота, целесообразность, экономичность, функциональность физиологическое и психологическое удобство
пользования объектом, его четкая социальная ориентация.
Звериный стиль, тератологический стиль (от греч. teras – чудови-
ще) – наименование
типа орнаментации, восходящего к искусству первобытнообщинного строя и особенно распространенного у кочевых народов,
(алтайских скифов). Широко применялся в ДПИ средневековья (Европа,
Восток). Для орнаментов этого рода характерны стилизованные изображения сказочных зверей и птиц, причудливо переплетающиеся растительные
и животные мотивы
Изразец – элемент облицовки стены или печи в виде
плитки, угла,
части карниза, имеющий с задней стороны специальный выступ типа коробки (румпа) для закрепления в стене. И. Бывают рельефные и живописные. Соединяясь в облицовку, они составляют декоративные фризы, панно,
наличники, вставки, покрывая иногда целые стены. Декорировка изразцовых облицовок охватывает все виды орнаментальных и сюжетных изображений.
Искусство
– вид духовного освоения действительности обществен-
ным человеком, имеющий целью формирование и развитие его способно-
128
сти творчески преобразовывать окружающий мир и самого себя по законам красоты. В отличие от других сфер общественного сознания и
деятельности (науки, политики, морали) искусство удовлетворяет универсальной потребности человека – восприятию окружающей действительности в развитых формах человеческой чувственности. Исторически искусство развивается как система конкретных видов искусства, в которых
многообразие
реального мира предстает во всем богатстве.
Керамика (К.) – (гр. keramike-гончарное искусство, keramos –
глина) – изделия из глины и их смеси закрепленные обжигом. Древний вид
искусства. Изображения людей и животных из глины появились в эпоху
палеолита. Позднее их научились обжигать. А также изготавливать сосуды, рельефы и архитектурные детали. Художественная керамика составляет
обширную область ДПИ и материальной культуры. Основные виды
керамики обусловлены технологией ее изготовления, составом массы:
фарфор, фаянс, майолика, терракота.
В широком смысле керамика – это любые обожженные изделия
из глины. Различают тонкую и грубую К. В более узком смысле К. называют почти все изделия из простых грубых глин, в отличие
от фарфора и
фаянса, получаемых из тонких, белых глин. Эта К. обычно разделяется
на два вида: майолику, имеющую на лицевой поверхности цветную поливу
из стекловидных прозрачных и непрозрачных глазурей – эмалей, и терракоту – так называемую «жженую землю» красивого красно-коричневого
цвета, не имеющую поливы. К терракоте относится и К. расписанная кра
-
сящими составами, основу которых составляют цветные глины (краски,
лаки, ангобы).
Существует архитектурная и бытовая керамика. Художники создают
уникальные авторские произведения, продолжают экспериментировать
с материалами в поисках новых средств выразительности.
Краски керамические – специально приготовленные жидкие, сметанообразные, тестообразные вещества и составы, обладающие цветовым
качеством и хорошей окрашивающей способностью и достаточной устойчивостью. Цветовая основа любого красочного материала в художественной керамике – порошкообразные сухие пигменты (неорганические соединения – минеральные соли и окислы металлов, предварительно сплав-
129
ленные с кварцевым песком и добавками, и после этого тонко размолотые).
Они разделяются на: ангобы, глазури, эмали, соли, люстрыПодглазурные
и надглазурные К. – различаются по способу нанесения (подглазурными К.
расписывают изделие до нанесения на него глазури и последующего обжига, надглазурными К. расписывают изделие после политого обжига и производят дополнительный декоративный
обжиг), по температуре обжига
(подглазурные (t– 900–1100), надглазурные К(t– 600–800), по прочности
(подглазурные К. более прочные), по различным связующим веществам,
добавляемым к краскам для росписи (подглазурные К. – клей декстрин,
сахарный сироп, вода; надглазурные К. – скипидарное масло, скипидар),
по цветовой гамме (подглазурные К. – ограниченная гамма (10–15 цветов)
и надглазурные К. – обширная, богатая, многочисленная палитра),
по де-
коративному эффекту.
Майолика – изделия из цветной обожженной глины с крупнопористым черепком, покрытые непрозрачной цветной эмалью (архитектурная
облицовка, посуда, статуэтки). Им свойственны массивность форм, плавная текучесть силуэта, яркий блеск полив, контрастные сочетания цветов.
Народный художественный промысел – форма организации художественного труда, основанная на коллективном творчестве, торговых
отношениях, развивающая
местную художественную традицию.
Обжиг – процесс закрепления формы изделия и придания ей прочности и стойкости против внешних воздействий посредством нагревания
в специальных печах. 1 обжиг (утильный) в основном закрепляет форму
изделия, 2 обжиг (политой или глазурный) -закрепление глазури на черепке, 3 обжиг (декоративный или муфельный) – закрепление на глазурованном материале надглазурной краски.
Огнеупорность – способность материала противостоять, не рас-
плавляясь, воздействию высоких температур
Орнамент (от лат. ornamentum – украшение) узор, построенный
на ритмическом чередовании и сочетании геометрических или изобразительных элементов. Исполняемых средствами живописи, рисунка, скульптуры. Орнамент служит украшением предметов прикладного и декоративного искусства. Общие стилистические признаки орнаментального
искусства определяются особенностями изобразительной культуры
данно-
130
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]