Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Образ СССР в фокусе математического моделирования опыт цифровой гуманитаристики.pdf
Глава 2. Анализ классических СМИ: цифровые архивы газет
статей с так называемыми медальными прогнозами). Также следует заметить, что на данном этапе «отличился» топик «Бокс» (в 2006 г., когда
вышла пятая часть (!) соответствующих публикаций), чему «виной» стали коммерческие боксерские турниры, на которых выступало множество
боксеров из бывшего СССР.
Третий период, когда статей стало вдвое меньше в сравнении
с предыдущим периодом, обозревателям остается лишь делать
спонтанные отсылки к спортивному прошлому СССР, тем более,
что с уходом прославленных советских спортсменов (сообщения
о смерти составляли в некоторые годы (2011, 2020–2022 гг.) до четверти
всех статей кластера) убавились возможности проводить параллели
с современным российским спортом. Даже грандиозные спортивные
мероприятия, проходившие в России в этот временной отрезок (Зимняя
Олимпиада в Сочи 2014 г. и Чемпионат мира по футболу 2018 г.),
не смогли придать вес кластеру: параллелей с советским спортом
в контексте этих соревнований было немного.
Выводы. Таким образом, динамика кластера «Спорт» задавалась
годовщинами спортивных побед, а дополнительные упоминания
о них в контексте текущих соревнований лишь добавляли советским
выдающимся результатам легендарности. Топики же «Шахматы»
и «Бокс» придавали кластеру свои особенности.
2.2.2. Кластер 2 «Кинематограф»
Советское кино заложило основу отечественной кинематографической традиции. Уникальный стиль и художественный подход, свойственные советской кинематографической школе, оказали влияние на многие
поколения российских режиссеров и актеров. Для широкой зрительской
аудитории советское кино может быть интересно по нескольким причинам. Для кого-то очередной просмотр любимого фильмы становится возможностью вспомнить ушедшую эпоху и поностальгировать, для
кого-то советское кино – источник информации о прошлом. Поэтому
интерес отечественной прессы к теме советского кино вполне понятен
и объясним (рис. 17).
Топики, вошедшие в укрупненную группу (кластер): 1 («фильм»),
15 («артист»), 79 («фестиваль»), 113 («киноперсона»).
Ключевыми лексемами кластера «Кинематограф» стали «фильм»,
«режиссёр», «кино», «роль», «картина», «снять».
Обращение к динамике количества статей по годам в кластере «Кинематограф» (см. рис. 17) дает возможность для следующей периодизации: 1) 1992–2003 гг.; 2) 2004–2023 гг.
101
Образ СССР в фокусе математического моделирования
50
40
34
23
2 008
30
2 010
30
20
Количество статей
10
Рис. 17. Диаграмма «Количество статей в газетах и журналах издательского дома Коммерсантъ в 1992–2023 гг., содержащих слова советский, СССР и отнесенных к кластеру
13
7 7
0
1 992
10710
1 994
1817182018
1 996
1 998
29
273327 27
15
2 000
2 002
2 004
2 006
Год
Кинематограф, 730 шт.»
49
35
34
13
2 016
29
2 018
30
27 27
22
2 020
2 022
29
28
20
2 012
2 014
Первый период. В данный период интерес к теме советской кинематографии невысок. Максимальное количество статей на данную тему
не превышает отметки двенадцати штук в год. Их тематика связана, как
правило, с различными экономическими вопросами. Для примера можно перечислить несколько статей на данную тему. Так, статья 1997 г.
«Советские мультфильмы отдали напрокат»
158
посвящена вопросам, связанным с коммерческими правами на прокат советских мультфильмов
за рубежом. Статья того же 1997 г. «“Мосфильм” лишили источника до-
159
хода»
, рассказывает о разделе имущества киноконцерна «Мосфильм».
Советская эпоха упоминается в публикациях подобного рода лишь для
того, чтобы подчеркнуть кризисное состояние российского кинематографа. Встречаются также статьи, посвященные различным киномероприятиям. К примеру, статья 1997 г. «“Созвездие” тоже любит по-русски»
160
о фестивале актеров кино «Созвездие-97».
Впрочем, присутствуют и статьи с явно выраженным политическим
посылом. В этой связи обращает на себя внимание статья 1998 г. «ВТО-
158
См.: Советские мультфильмы отдали напрокат // Коммерсантъ. 1997. 18 марта. URL:
https://www.kommersant.ru/doc/174439 (дата обращения: 11.11.2023).
159
См.: «“Мосфильм” лишили источника дохода» // Коммерсантъ. 1997. 12 ноября. URL:
https://www.kommersant.ru/doc/187380 (дата обращения: 11.11.2023).
160
См.: «Созвездие» тоже любит по-русски // Коммерсантъ. 1997. 20 ноября. URL: https://
www.kommersant.ru/doc/188002 (дата обращения: 11.11.2023).
102
Глава 2. Анализ классических СМИ: цифровые архивы газет
РОЙ ФРОНТ». Автор рассуждает о засилии американского патриотического кино, которое трансформирует российское политическое сознание,
причем преимущественно у молодежного сегмента российской аудитории. Статья предварена авторским предисловием следующего содержания: «Прошло двадцать лет, и вдруг мне стало ясно: то, что сейчас
смотрят мои дети с неослабевающим интересом, все эти “Президентские самолеты”, “Группы Дельты”, “Солдаты Джейны”, вся эта военно-патриотическая туфта Голливуда, все это солдафонское свинство –
ведь уже было, было предсказано Юрием Озеровым в том трагическибеспомощном многосерийном фильме!.. Все, что он придумал и что выглядело тогда столь тяжеловесно-натужно, – все отличненько пошло
нарасхват, как горячие пирожки»
161
. Примечательно, что американские
патриотические блокбастеры автор сравнивает с киноэпопеей Юрия Озерова «Освобождение». По мысли автора, не отрицающего художественные достоинства «Освобождения», картина все же была агитационной.
По его выражению, претендующий на документальность фильм Озерова
выглядел «агитационно-лязгающим» и «пугающе-мрачным». Современные американские патриотические фильмы в понимании автора являются идейными наследниками патриотической агитационной картины
Озерова. В итоге следует пессимистический вывод о том, что советское
военное кино, как часть государственной пропаганды, исчезло. Освободившуюся нишу заняло кино американское, воспитывающее в подрастающем поколении уже не советскую и не российскую, а американскую
идентичность. По словам автора статьи: «Реквизит с армейского склада,
грим с синяками и кровоподтеками, модная прическа под ноль, мускулистые очаровашки с каменными мордами в массовке, привычная М16 в руках, да и вся новая киноэстетика в стиле “упал-отжался” – ничем,
ну ничем эта большая военная история, вдруг шумно навалившаяся на наши экраны, не отличается от какой-нибудь другой “большой истории”,
которую раскручивают по тем же простым законам кинорынка… А дети – дети хотят служить в американской армии. Не знаю даже, как мне
к этому относиться. Может, и впрямь – лучше уж в американской?»
162
Данная статья отражает идеологическую практику постсоветской
России. Советское кино воплощало на экране официальные
политические ценности. Отсутствие официального идеологического
нарратива в политической практике 1990-х гг. и, соответственно,
.
161
ВТОРОЙ ФРОНТ // Огонек. 1998. 12 апреля. URL: https://www.kommersant.ru/doc/
2285673 (дата обращения: 11.11.2023).
162
Там же.
103
Образ СССР в фокусе математического моделирования
в отечественном кинематографе восполнялось идеологизированными
американскими патриотическими фильмами.
Примечательно, что появление российских фильмов патриотической направленности вызывало довольно неоднозначную, даже
пессимистическую реакцию. Примером может послужить статья 1999 г.
«Царь-фильм», посвященная премьере фильма Никиты Михалкова
«Сибирский цирюльник». Как иронично замечает автор статьи: «Если бы
я был Ельцин, я бы объявил, что дальнейшая разработка национальной
идеи прекращается, так как задача выполнена»
163
. Говоря о масштабной
рекламной кампании, сопровождавшей премьеру фильма и активно
эксплуатирующей тему русского патриотизма, автор статьи замечает:
«Один прокол во всей кампании – слоган: “Он русский, это многое
объясняет”. Что чего объясняет? Не по-русски как-то вышло. Впрочем,
сойдет. Народ простит – и отдастся искусству полностью»
164
Политика десоветизации, характерная для 1990-х гг., а также
попытки поиска новой российской идентичности путем установления
символической преемственности с дореволюционным прошлым, как
демонстрирует приведенная статья, порождали преимущественно
скептические настроения.
Второй период. С начала 2004 г. количество статей, затрагивающих
тему советского кинематографа, существенно возрастает. В частности,
увеличивается число публикаций, посвященных возрождению российского кинематографа. Появляются статьи, рассказывающие о мировом
культурном значении кино СССР. Например, статья кинокритика и киноведа Михаила Трофименкова 2014 г. «Абстракция, которую мы потеряли». По мысли автора статьи, советское кино невероятно разнообразно. По его мнению: «“Советское кино” – без четкой хронологической
привязки – такая же абстракция, как и сам СССР. За 70 лет Советских Союзов было множество, на любой вкус: военно-коммунистический
и оттепельный, нэпманский и мобилизационный, расслабленно-застойный и нервически-перестроечный. На любой вкус можно подобрать и кинотрадицию… Все это – органичные, дополняющие, предопределяющие
друг друга части огромного, удивительного целого – советского кино.
Его гибель – хуже, чем гибель: падение в ничтожество – величайшая
катастрофа за всю историю мирового кино»
165
. То есть советское кино
.
163
Царь-фильм // Коммерсантъ Власть. 1999. 16 февраля. URL: https://www.kommersant.
ru/doc/15168 (дата обращения: 11.11.2023).
164
Там же.
165
Абстракция, которую мы потеряли // Коммерсантъ. Приложения (Волга-Урал). URL:
https://www.kommersant.ru/doc/2612591 (дата обращения: 11.11.2023).
104
Глава 2. Анализ классических СМИ: цифровые архивы газет
рассматривается как важнейшая часть не только отечественной, но и
мировой культуры.
Присутствуют и статьи, в которых через тему кинематографа
анализируется феномен ностальгии по советскому прошлому. Например,
публикация 2015 г., посвященная выходу фильма «Пионеры-герои».
Фильм повествует о травме последнего советского поколения,
потерявшего с распадом Советского Союза идеалы и жизненные
ориентиры. Автор статьи следующим образом описывает впечатления
о фильме: «Герои фильма Натальи Кудряшовой “Пионеры-герои”
родились в середине 1970-х, пошли в школу в начале 1980-х. Они
были последним поколением, чье детство прошло в СССР. Поэтому,
считает Наталья Кудряшова, которая не только режиссер, но и автор
сценария и исполнительница главной роли, они не успели приобрести
опыт циничного отношения к советским мифам. Идеалы советской
пионерии, ее легенды, герои и символы до сих пор обладают властью
над их душами, идолы не повержены, они живут в глубинах детских
воспоминаний
166
».
Выводы. Интерес к советскому кинематографу со стороны газет
и журналов, входящих в издательский дом «Коммерсантъ» в 1990-е гг.
был довольно низок. Статьи на тему советского кинематографа
публикуются в небольших количествах. В начале 2000-х гг.
с возвращением советского наследия в культурное пространство
и формированием ностальгических настроений по СССР начинает
увеличиваться интерес и к советскому кино.
2.2.3. Кластер 3 «Литература»
В литературном дискурсе Советского Союза всегда особое место занимали проблемы идеологии, социально-экономического развития, личностного развития человека, а также вопросы поиска идентичности советского человека и механизмов ее формирования. Литература СССР,
будучи своеобразным маркером эпохи в измерении социального запроса,
позволяет взглянуть на динамику и сменяемость информационных повесток в рамках статей газеты «Коммерсантъ» (рис. 18).
Топики, вошедшие в укрупненную группу (кластер) «Литература»:
2 («литература»), 156 («личности»).
Ключевыми лексемами кластера «Литература» стали «писатель»,
«литература», «книга», «роман», «литературный», «Солженицын», «ти-
раж».
166
Частное пионерское // Огонек. 2015. 22 июня. URL: https://www.kommersant.ru/doc/
2747256 (дата обращения: 11.11.2023).
105
Образ СССР в фокусе математического моделирования
12
2 004
31
28
27
22
21
18
16
2 006
Год
2 008
15
2 010
20
19
15
13
12
10
2 020
2 022
2 014
2 016
14
12
2 018
12
7
2 012
30
20
Количество статей
10
9109
0
1 992
Рис. 18. Диаграмма«Количествостатей в газетеКоммерсантъ в 1992–2022 гг., содержащих
слова советский, СССР и отнесенных к кластеру Литература, 482 шт.»
1 994
10
8 8
1 996
20
7
1 998
161816
13
2 000
2 002
14
Обращение к динамике количества статей по годам в кластере «Литература» (см. рис. 18) дает возможность для выделения пиковых значений в 2009 и 2017 гг. соответственно.
Первый период. Данный год без преувеличения многие исследователи медиа и отечественной литературы называют «Годом советской
литературы»
167
. В информационную повестку данный пик попадает как
период, чрезвычайно насыщенный на литературные премии, награды
и конкурсы федерального масштаба. Имеет место быть и хронологическая причина. Конец второго десятилетия мог стать периодом для подведения промежуточных итогов в культурной, социальной, политической
сферах жизни общества. И рефлексия могла стать отличным маркером
для отображения актуальных общественных процессов.
Второй период. Второй пик на графике связан с активным
возрастанием публикационной активности по советской тематике
в 2015 г. На рост популярности текущей повестки повлияли многие
социокультурные факторы, важнейшим из которых может быть
выпуск издательской серии книг «Моя война», которая представляет
собой сборник мемуаров выдающихся людей времён Великой
Отечественной войны.
167
См.: 2009-й стал для писателей годом советской эпохи. URL: http://www.cbs-orsk.
ru/index.php?option=com_content&view=article&id=1258:1258&catid=49&Itemid=1743 (дата
обращения: 04.12.2023).
106
Глава 2. Анализ классических СМИ: цифровые архивы газет
Выводы. Закономерным является заключение о том, что динамика
роста публикаций, посвященных советской литературе, детерминирована внутренней политикой государства, а также выходом наиболее социально значимых литературных произведений.
2.2.4. Кластер 4 «Арт-выставки»
Довольно популярный кластер (в сумме топиков – более 600 статей), содержащий сведения о разнообразных художественных событиях
(выставки, фотоэкспозиции), в которых имеются ссылки на советское
искусство. Интересно, что том «Намедни. Наша эра. 1981–1990»
168
знаменитой серии книг проекта Леонида Парфёнова открывает именно заметка об одной из таких арт-выставок: грандиозная выставка «Москва –
Париж», открывшаяся 3 июня 1981 г. в Музее изобразительных искусств
имени Пушкина, которую посетил о Л. И. Брежнев: «Генсек посещает
выставку в последний день ее работы, почти ни на что не смотрит,
быстро устает, в последнем зале садится на спешно поднесенный стул.
Там как образец пролетарского искусства повешено огромное полотно
“Ленин на трибуне”. Брежнев смотрит на знакомую картину и улыба-
ется: “Замечательная выставка!”»
169
.
Топики, вошедшие в укрупненную группу (кластер) «Арт-выставки»: 3 («художественные экспозиции»), 25 («фото»), 61 («аукционы»),
84 («фотоархив»).
Ключевыми лексемами кластера «Арт-выставки» стали «выставка»,
«художник», «искусство», «музей», «галерея», «живопись», «коллекция»,
«арт», «фотограф».
Обращение к динамике количества статей по годам в кластере «Артвыставки» (рис. 19) дает возможность для следующей периодизации:
1) 1992–1999 гг.; 2) 2000–2019 гг.; 3) 2020–2022 гг.
Первый период отмечен умеренным количеством статей кластера
(в среднем чуть менее десяти в год), в которых речь идет преимущественно о выставках: дается обзор выставок и событий, которые имеют связь
со временами СССР и советской культурой, будь то экспозиции произведений художников – членов Союза художников СССР / народных художников СССР или редкие коллекции, такие как представленные на фотоэкспозиции «СССР: история в фотографиях», которая была открыта
в Париже и готовилась на основе десятков архивов, частных коллекций
168
Парфёнов Л. Намедни. Наша эра. 1981–1990. М. : Corpus, 2019. 288 с.
169
Там же. С. 10.
107
Образ СССР в фокусе математического моделирования
34
20
2 004
32
28
27
23
21
2 006
2 008
Год
243024
2 010
2 012
27 27
2 014
30
20
14
Количество статей
10
0
Рис. 19. Диаграмма«Количествостатей в газетеКоммерсантъ в 1992–2022 гг., содержащих
слова советский, СССР и отнесенных к кластеру Арт-выставки, 607 шт.»
12
11
8
6
4
1 992
1 994
1 996
20
19
17 17
12
7
1 998
2 000
2 002
30
22
18
10
2 016
2 018
17
16
14
2 020
2 022
и секретных папок КГБ, готовилась «…в полемике и с просоветской,
и с антисоветской историографией»
170
.
Однако эпоха лихих 1990-х накладывает свой отпечаток и на утонченную сферу художественного. Так, в статье «Ностальгия по настоящему… (часть 2)» повествуется о беспрецедентных масштабах фальсификации, сопровождающей процессы оборота произведений представителей
отечественного авангардного искусства: «Владелица знаменитой нью-
йоркской галереи Ингрид Хаттон называет цифру шесть-восемь тысяч: такое количество фальшивок, по ее мнению, циркулирует на рынке
и осело в частных и государственных коллекциях. Одних только поддельных акварелей и рисунков основателя лучизма Михаила Ларионова,
выброшенных на продажу в 1980-х годах, насчитывается более тысячи. Известны сотни рисунков Казимира Малевича (отец супрематизма
принадлежит к числу самых дорогих художников, и его живописные произведения могут стоить два-три миллиона долларов), полотен Любови
Поповой и Александра Родченко (цены на их классные работы колеблются в пределах до полумиллиона долларов); работ Варвары Степановой,
Лазаря Лисицкого, Ивана Пуни и Александры Экстер. Имеют место
и тщательно спланированные акции, когда фальсифицируется все худо-
170
Все наши глупости и мелкие злодейства // Коммерсантъ. 1998. 1 декабря. URL: https://
www.kommersant.ru/doc/14987 (дата обращения: 05.11.2023).
108
Глава 2. Анализ классических СМИ: цифровые архивы газет
жественное наследие художника, включая даже его биографию»
171
. Такое обращение с авангардным искусством особенно печально: известно,
что обстоятельства рождения авангарда связаны с реализацией утопических проектов строительства будущего общества, историческим подтверждением чегостало возникновение СоветскойРоссии. При этомпросматривается взаимовлияние, соответственно, социалистического и авангардистского проектов.
Второй период – целое двадцатилетие стабильного интереса к артсобытиям с непременными советскими реминисценциями – отличается
творческими упражнениями журналистов в художественной критике и,
одновременно, политико-историческими экскурсами, транслируемыми
на страницах периодического издания рубрикой «Выставки и музеи».
Кроме того – как в публикации, посвященной открытию в Петербурге выставки московской Галереи Леонида Шишкина, уже 15 лет специализирующейся на соцреализме – говорится о том, что сегодняшняя
России разбогатела настолько, чтобы «… вкладываться в ностальгию
по СССР»
а драгоценным чувством советской стабильности»
172
, что торгуют у нас теперь «… не антикварной идеологией,
173
.
Некоторые пики (тридцать и более упоминаний в 2004, 2007, 2012
и 2019 гг.) объясняются дополнительными событиями, связанными
с юбилеями, с открытиями выставочных площадок. Так, в 2004 г.
вспомнили о 30-летии бульдозерной выставки, ставшей, по словам
авторов статьи, «одним из самых эффектных символов мученичества
независимых художников в тоталитарном государстве. Но, возможно,
это событие также было одной из главных побед русского
нонконформизма – как в социальном, так и в эстетическом плане»
174
А, например, в предпандемийном 2019 г. советское искусство заиграло
красными красками в Париже, где в Гран-Пале открылась выставка
«Красное: искусство и утопия в Стране Советов»: «У выставки два
этажа и два уровня. “Искусство в жизнь” – первый этаж ГранПале. Здесь речь о том, как искусство стало служить Советам,
получая взамен то пряники, то пинки. Это время надежд, когда
художники хотели влиять на жизнь страны. То с помощью прямых
нравоучений “Окон РОСТА” (“Каждый прогул – радость врагу”). То на
171
Ностальгия по настоящему…(часть 2) // Коммерсантъ. 1996. 26 мая. URL: https://www.
kommersant.ru/doc/2283621 (дата обращения: 05.11.2023).
172
Агитация за счастье // Коммерсантъ. 2004. 24 июня. URL: https://www.kommersant.ru/
doc/486141 (дата обращения: 05.11.2023).
173
Там же.
174
Нонконформизм на воскреснике // Коммерсантъ. 2004. 15 сентября. URL: https://www.
kommersant.ru/doc/505340 (дата обращения: 05.11.2023).
.
109
Образ СССР в фокусе математического моделирования
исторических примерах “монументальной пропаганды”, герои которой
постепенно превращались в прямоугольные пеньки Малевича. То в
“летающих городах” вхутемасовцев или проектах крымских берегов
у Леонидова. <…> Второй этаж открывает “Жизнь в искусстве”.
В эти десятилетия задача художника заключалась в том, чтобы
рассказывать людям, как они на самом деле хорошо живут. Об этом
поют с экрана свинарка и пастух. Про это говорит сталинский
план реконструкции Москвы, превращенный в мультипликационную
реальность в “Новой Москве” Александра Медведкина. <…> Один
из уроков “Красного” – как трагически мало в советском искусстве
произведений, понятных вне контекста. Искусство, которое надо
объяснять, как правило, плохое искусство»
175
. При этом куратор
«Красного» Николя Лиуччи-Гутников повторяет, что «… готовил
выставку прежде всего для своих соотечественников, “которые
до обидного мало знают о советском искусстве”»
176
.
Наконец,третий период, который можно определить как некоторый
уход от восторженного описания советско-российского художественновыставочного пространства к рутинному повествованию о артбуднях на просторах концентрирующейся России. Здесь встречаются
преимущественно косвенные упоминания советского (из 38 статей
за три года (2020–2022 гг.) в 24 (63%) СССР упоминается формально).
Но есть и выдающиеся статьи. Такие как рецензия на книгу известного
знатока музыки, основателя «Термен-центра» Андрея Смирнова
«В поисках потерянного звука: Экспериментальная звуковая культура
России и СССР первой половины XX века», из который можно
узнать, что, например, «1920-е были эпохой расцвета “шумовой
музыки”, повлиявшей в том числе на судьбу кино»
177
; а также то, что
Арсений Авраамов, одна из ключевых фигур музыкального авангарда,
автор знаменитой «Симфонии гудков», создал для антракта пьесы
Сергея Третьякова «Слышишь, Москва?» в 1923 г. произведение, где
«… звучали два напильника, ручная и механическая пилы, точила,
молотки, топоры, кувалды, рубанки, цепи и другие предметы. Позже
он предлагал озвучить ленинские тексты синтезированным голосом
Ленина-“аватара” – явное продолжение идей Термена, мечтавшего
оживить Ильича и пытавшегося заполучить его тело»
175
Красные в городе // Коммерсантъ. 2019. 26 марта. URL: https://www.kommersant.ru/doc/
3923308 (дата обращения: 05.11.2023).
176
Там же.
177
Звуки борьбы за рабочее дело // Коммерсантъ. 2021. 6 апреля. URL: https://www.
kommersant.ru/doc/4760594 (дата обращения: 05.11.2023).
178
Там же.
178
.
110