Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Молитвенная лирика русских поэтов

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1314 / 2814 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 > Следующая >>>



Ицеломудрия». Напомним, что образ увядшего сердца появляется ещевюношеском стихотворении Пушкина «Желание» (1816), астих «Сердце пусто, празден ум» встихотворении «Дар напрасный, дар случайный» передает тревожное состояние лирического героя, осознающего бессмысленность человеческого существования, обреченного наказнь.

В «Отцах пустынниках…» покаянная просительная молитва постепенно раскрывает духовный мир молящегося, который, ограждая себя отмирских грехов (праздности, любоначалия, празднословия), молит обизбавлении от собственных недостатков («Дай зреть мои, обоже, прегрешенья») ивозможных греховных действий («Дабрат мой отменя непримет осужденья»). Финал молитвословия— неожиданный пушкинский поворот темы канонической молитвы всферу частной жизни: молящийся герой просит оживить лучшие свойства сердца, обрести утрачен- ное. Предельная самоконцентрация подготовила ретроспективный взгляд насобственную духовную биографию пушкинского героя.

В молитве Ефрема Сирина акценты имеют иной характер. Великопостный текст начинается с просьб об ограждении от мирских соблазнов, которые сменяются размышлениями о ценностях духовной жизни, лучших свойствах души. Финал свидетельствует о переходе от духовных устремлений к прозрению, которое направлено на самосовершенствование, а не на совершенствование окружающих:



Господи и Владыко живота моего, дух праздности, уныния,

любоначалия и празднословия не даждь ми.

Дух же целомудрия, смиренномудрия, терпения и любви даруй

мне, рабу Твоему.

Ей, Господи Царю, даруй мне зрети моя прегрешения и не

осуждати брата моего, яко благословен еси во веки веков. Аминь.

Молитва Ефрема Сирина обнаруживает ситуацию духовного выбора впросьбах об ограждении отпороков идаровании благо-

честивой жизни через оппозицию: «недаждь ми» / «даруй мне».

Подобные оппозиции часто встречаются в ритуальных текстах. Например, «Отче наш» заканчивается просьбой: «Иневведи нас в искушение, но избави нас отлукавого» (Мф. 6, 13). Принцип





контрастного сопоставления может быть реализован наразных уровнях молитвенного текста. Например, в молитве, читаемой вправославной церкви перед святым причащением иперед испо-

ведью, он перенесен насамохарактеристику верующего Твоея тайныя днесь, Сыне Божий, причастника мя приими: небо врагом Твоим тайну повем, нилобзания Ти дам, яко Иуда, нояко

разбойник исповедаю тя: помяни мя Господи, воцарствии Твоем».

Молитвенные мотивы преодоления греховных помыслов идеяний органичны дляпоэтики Пушкина. Заимперативными конструкциями «недай бог», «неприведи бог» вего творчестве часто проявляется апокалипсическая семантика. Емкий молитвенный посыл стихотворения «Недай мне бог сойти сума» (1833) организует лирическое движение мысли, впроцессе которого болезненно трансформируются сущностные основы бытия— вплоть досимволически обессмысленной молитвенной вертикали:

И я глядел бы, счастья полн, В пустые небеса (III.I, 322)

В «Капитанской дочке» за фразами «Бог даст, все будет ладно» (VIII.I, 322), «Не приведи бог видеть русский бунт, бессмысленный и беспощадный» (VIII.I, 364) сохраняется семантика молитвенного волеизъявления в надежде на лучшее и в предостережении от ужаса возможного.

В определении ценностных аспектов жизни, в стремлении к духовному самосовершенствованию молитвенные оппозиции играют существенную роль и в стихотворении «Отцы пустынники…». Полярные просьбы: «дай бог» / «не дай бог», организуют лирическое движение мысли, причем воспроизведение

212

: «Вечери

212

Пушкин иронически обыгрывает текст этой молитвы вписьме брату Льву от13 июня 1824г.: «Накаком основании начал свои действия дедушка Шишков? Незапретилли он “Бахчис.<арайский> фонтан” изуважения ксвятыне Академического словаря инеблазно составленному слову водо- мет? Шутки всторону, ожидаю добра длялитературы вообще ипосылаю ему лобзание неяко Иуда— Арзамасец, нояко Разбойник— Романтик» (ХIII, 98). См.обэтом: МальчуковаТ.Г.Лирика Пушкина 1820-х гг. // Евангельский текст врусской литературе ХVIII— ХХ веков. Петрозаводск, 1998. Вып. 2. С. 151–152.



структурно-тематических особенностей ритуального текста сопровождается органичным усвоением поэтом ритуальной традиции как таковой.

Проекция канонического слова всферу личного духовного опыта впереложении великопостной молитвы становится фактом переоценки ценностей, когда собственная жизнь воспринимается снаивысшей духовной позиции. Открывая молитвословие емким, семантически ионтологически насыщенным имяславским обращением, Пушкин смещает архитектонические, авместе стемитематические акценты великопостной молитвы Ефрема Сирина. Подвоздействием этого мощного онтологического центра оформляется молитвенное видение, обостренное восприятие конечности отпущенных свыше дней. Отсутствие ритуального замка, молитвенной печати («Аминь»), вэстетической сфере обрывает молитвословие вмомент последней, апотому — самой значительной, просьбы.

Мы имеем дело с кольцевой композицией. Великопостная молитва, которая «падшего крепит неведомою силой», завершается надеждой молящегося на духовное возрождение, но, по закону художественного произведения, этого не происходит именно потому, что эта молитва ориентирована на многократное повторение и хотя умиляет и крепит падшего, но каждый раз заканчивается скорбью по утраченному и надеждой на воскресение.

Стихотворение «Отцы пустынники…»— важный этап вдуховной итворческой эволюции поэта. Подчинение поэтического слова (которое вконтексте авторской мифологии наделялось пророческой функцией) молитвенному пратексту, их слияние существенно преображает эстетическую концепцию творчества, разработанную романтиками, иименно втовремя, когда парафрастические жанры явно находятся напериферии литературного процесса. Авторское творчество смиряется перед молитвословием святых отцов инепорочных жен христианской церкви. Встихотворении молитвенный текст трижды соотносится сритуальной практикой богообщения: один изотцов церкви, Ефрем Сирин, сложил «божественную молитву» — священник ее повторяет «водни печальные великого поста»— алирическому герою она сама «приходит науста». Всоборном хоре сливаются







голоса монаха, священника игрешника-прихожанина. Молитва возносится кнебесам, освящает Великопостную службу, приносит духовное успокоение кающемуся. Органичное усвоение православной традиции сочетается в«Отцах пустынниках…» сфилософско-эстетическими проблемами, волновавшими поэта напротяжении всего творчества.

* * *

Пушкин избегает номинативного определения лирических текстов молитвами, хотя стихотворения, ориентированные на воспроизведение молитвенного дискурса, появляются на протяжении всего творчества: «Заутра с свечкой грошевою…» (1816), молитва ночному божеству «КМорфею» (1816), моление «Домовому» (1819),

«И.И.Пущину» («Мой первый друг, мой друг бесценный» 1826), «Отцы пустынники и жены непорочны…» (1836). Это значитель-

ный хронологический промежуток, связанный с разными этапами жизненного и творческого пути. Черновое название «Молитва» фигурирует лишь в контексте списка стихотворений, составленного поэтом в 1836г.; с большой долей вероятности оно относится к «Отцам пустынникам…»

213

К непосредственному диалогу с религиозной традицией поэт приходит через лабиринты эстетической игры и «парнасского афеизма». Художественное освоение молитвенной ситуации оформлялось под разными углами творческого восприятия, что давало возможность для многоаспектной реализации молитвенного дискурса.

Языческое наполнение жанровой формы молитвы способствует созданию эстетического варианта охранного слова («КМорфею» и«Домовому»). Оригинальная интерпретация молитвенного архетипа основана назаконе аналогий: звательные конструкции иимператив, повторяющие сюжетную структуру ритуальной просительной молитвы, формируют модель надличностного диалога. Этот процесс происходит нафоне творческих экспериментов Пушкина сритуальными ситуациями.

213

ИзмайловН.В. Очерки творчества Пушкина. Л., 1976. С. 258–260.



Введение молитвенного фрагмента вконтекст послания 1826г.

«И.И.Пущину» расширяет возможность диалогических жанров.

Субъектно-объектная организация лирического сюжета в послании, выходя наонтологический уровень вмолитве оближнем, создает сакральную модель мировидения.

Оборганичном освоении Пушкиным ритуальной основы богообщения в«Отцах пустынниках…» свидетельствует концентрация религиозных мотивов (сердечного полета, житейских битв ит.д.), специфическая организация хронотопа (вписывающаяся вформу креста), лирического сюжета (приступ кмолитве имолитва). Втоже время переложение сохраняет творческую индивидуальность засчет переакцентуации архитектонической итемати-

ческой основ канонического текста, введения его всферу личного

духовного опыта.

Особенностью молитвенного дискурса лирики Пушкина является не просто установление духовной связи между молящимся и обожествляемым покровителем, но и молитвенное стремление к внесубъектному преодолению жизненных испытаний. На формальном уровне это выражается с помощью повелительного наклонения глагола с частицами пускай и да:



Пускай увижу милый взор, «К Морфею» Пускай услышу голос милый.

Да не вредят полям опасный хлад дождей «Домовому»

И ветра позднего осенние набеги; Да в пору благотворны снеги Покроют влажный тук полей!

Да голос мой душе твоей «И.И.Пущину» Дарует то же утешенье: Да озарит он заточенье Лучом лицейских ясных дней!

Да брат мой от меня не примет осужденья «Отцы пустынники…»

Этот прием органичен длямолитвенной практики христиан (ср.

«Отче наш»). Повелительная форма глагола счастицами даипусть





осложнена семантикой волеизъявления, неотвратимости желаемого ихранит отголоски веры вмогущество слова. Вподобную императивную модель вписывается акт Божественного сотворения мира вВетхом Завете: «дабудет свет», «дабудут светила натверди небесной, дляотделения дня отночи, идлязнамений, ивремен, идней игодов», «дапроизведет земля душу живую породу ее…» (Быт. 1).

Структурные аналогии в стихотворных молитвах Пушкина свидетельствуют о существовании авторской дискурсивной модели молитвословия, которая была актуальна на протяжении всего творчества поэта. Она не просто определяет речевую активность молящегося героя, но и характеризует установку на непременную реализацию охранных свойств молитвенного слова.

Вмолитвенной лирике Пушкина наблюдается эволюция духовного переживания лирическим героем полноты времени, универсализации молитвенной перспективы. Суточный цикл встихотворении «К Морфею» сменяется годовым — в «Домовому» ижизненным циклом, зависящим отВладыки дней, в«Отцах пустынниках иженах непорочных…». Если вюношеский период очевиден интерес кпародированию молитвенных ситуаций, псевдосакрализации языческих божеств, товзрелой лирике приобщение кмолитвенному слову достигает духовной глубины осознания искупительного смысла новозаветной истории.

Духовный порыв к высшему божественному началу в поэзии Пушкина характеризуется острой самоконцентрацией лири-

ческого героя, вступающего в медитативную сферу богообщения,

в процессе которой ретроспекция организует лирическое движение мысли, проецируется на молитвенное видение будущего. Молитвенное слово концентрирует в себе важнейшие темы творчества Пушкина, сакрализуя любовь, дружбу, творчество, родной мир дома.

Значительное влияние на развитие русской стихотворной молитвы оказали «Отцы пустынники и жены непорочны…». После посмертной публикации В.А.Жуковским этого стихотворения под названием «Молитва» в пятом томе «Современника» за 1837г. любые эксперименты с сакральным словом уже выходили за рамки эстетики игры. И в 1830–1840-егг. появятся удивительные образцы



русской молитвенной лирики в творчестве М. Ю. Лермонтова,

А.А.Фета, Ф.И.Тютчева и многих других поэтов.

Весной 2020г. пушкинское переложение великопостной молитвы Ефрема Сирина станет фактом современного литературного процесса. Вовремя вынужденной изоляции, связанной спандемией коронавируса, состоялся творческий диалог автора монографии иученого-геофизика, поэта, одного изосновоположников бардовской песни А.М.Городницкого. Напротяжении всей жизни А.М.Городницкий работает надпушкинским циклом, который в2020г. оформился вкнигу стихов «Дорога кПушкину». Сразрешения автора приведу стихотворение

214

, ставшее концентрацией не только молитвенного дискурса «Отцов пустынников…», нои поэтической реакцией на историю пушкинистики ХХ— ХХIвв., напряженно разгадывающей тайну последнего года жизни Пушкина:

ПУШКИН, 1836

Эльмире Афанасьевой

«Отцы пустынники и жёны непорочны…»,

Стихи, что в памяти запечатлелись прочно, Он написал их в свой последний год, Где жить поэту становилось сложно,

Хотя и не предчувствовал, возможно, Что и за ним назавтра смерть придёт. Что будет и ему, на самом деле,

Не избежать бичей Страстной недели,

И боли от тернового венца.

Ему уже судьба в затылок дышит.

Он новое Евангелие пишет,

Но дописать не сможет до конца.

Не потому ли, в тишине дубравы,

Или на храм смотря золотоглавый,



214

Стихотворение впервые прозвучало в исполнении автора вовремя Пушкинского вебинара Института Пушкина 30.04.2020: «Не женитесь, поэты»: онлайн-встреча сАлександром Городницким // URL: https:// webinar.pushkininstitute.ru/webinar. php?webinarId=274.





И в небеса протягивая нить, Уже земной не ожидая славы, Стихи он нумерует, словно главы

Поэмы, что ему не завершить?

Не потому ли, на лесной поляне,

В рассветном проступающем тумане,

На снег, запорошивший всё окрест,

Когда противник выстрелит, спесивый, Он, как Спаситель, потерявший силы,

Вдруг упадёт и свой уронит крест?

В преддверии печального итога,

Посты и службы чередуя строго,

Догадываться мог ли он о том, Что и ему назначены от Бога

Мучительная смертная дорога

И вечное бессмертие потом?

2020

Экспозицией стихотворения становится погружение висторию создания «Отцов пустынников…» илирического цикла 1836г. События Страстной седмицы, осмысленные Пушкиным надаче Каменного острова, подвергаются вторичному осмыслению современным поэтом: пушкинская нумерация стихов приравнивается кнумерации глав поэмы, апоэтическое воплощение событий новозаветной истории проецируется напророческое прозрение того, чтопроизойдет впоследний год его жизни. Так встихотворении «Пушкин,

1836г.» проявляется ключевая мифологема— «новое Евангелие».

Эта мифологема, известнаясовремен пушкинистики первой волны русской эмиграции, насегодняшний день становится определяющей ввосприятии последнего года жизни Пушкина.

V







олитва занимает значительное место в художествен-

наволне 60-летиясодня смерти и80-летиясодня рождения поэта появляется ряд работ, вкоторых поднимается вопрос о его религиозности. «Параллельно с мифом им творится ряд подлинных молитв, оригинальных, творческих, не подражательных, как “Отцы пустынники…”» — так определил специфику созидательного начала творчества ЛермонтоваВ.В.Розанов встатье

1901г. «М.Ю.Лермонтов (К60-летию кончины)»

вработе «Идеи оБоге исудьбе впоэзии Лермонтова» отмечает,

что«Лермонтов глубоко чувствовал отраду молитвы. Самое ин-

тимное изадушевное вего поэзии связано с молитвой имолитвенным настроением» определяется пока какиллюстрация антидемонической направленности художественной мысли. Рубеж XX–XXIвв. вызвал новый виток интереса кмолитвенной проблематике «поэта сверхчеловечества» (Д.С.Мережковский).

трилитературной игровой сфере, разнообразя возможности

ном мире М.Ю.Лермонтова. Вконце XIX— начале XXв.

215

. М.Никитин

216

. Молитвенная тема втворчестве поэта

Если уПушкина молитвенная ситуация зарождается вовну-

215

РозановВ.В.Описательстве иписателях. М., 1995. С. 76.

216

НикитинМ.Идеи оБоге исудьбе впоэзии Лермонтова. Нижний Нов-

город, 1916. С. 5.





диалогического слова, толермонтовская молитва возникает впроцессе творческого освоения христианской традиции богообщения, пантеистических идей иромантической натурфилософии. Религиоз ный ропот иливызов Творцу, сменяющиеся теплым пламенем веры идуховным просветлением, поэтическая игра итвор-

ческое проникновение врелигиозную сферу,— все это влияет

наспецифику молитвенной лирики «поэта диссонансов», который,

«разделяя обычные христианские воззрения, постоянно переходит

отверы ксомнению инаоборот»

217

Под влиянием ритуальной традиции богообщения Лермонтовым разрабатывается множество молитвенных ситуаций. Это молитвы о родине («Измаил-Бей», 1832), о ближних («Молитва», 1837), перед битвой («Романс», 1832), заупокойные молитвы («Литвинка»,

1832 (2, 259)). В лермонтовском мире находит отражение и ритуаль-

ная специфика молитвословий, характерная для разных традиций. Одна из заповедей героев-горцев— защита чести силой оружия, восходит к мифам о придании оружию охранной силы с помощью религиозной надписи. О «кинжалах с набожным стихом» упоминается в «Измаил-Бее» (2, 180). В стихотворении «Поэт» описание утраты боевых свойств горского оружия также связано с молитвенной проблематикой: «И надписи его, молясь перед зарей, // Никто с усердьем не читает» (1, 448).

Национальные традиции молитвословия в художественном мире Лермонтова дополняются стремлением отразить душевные переживания героев, отсюда— поиск ими своей молитвы. В восточной поэме «Измаил-Бей» звучит вызов черкесу во время битвы казаков с горцами: «Оружье брось, надежды нет, // Черкес! читай свои молитвы!» (2, 229). Лирический герой «Молитвы» 1837г. среди нескольких разновидностей православных молитв найдет исклю-

чительную для данной ситуации— о спасении родной души. Ду-

ховное просветление в «минуту жизни трудную» также происходит при чтении одной чудной молитвы («Молитва», 1839).

Лермонтовский герой, осознавая уникальность своей судьбы, неповторимость собственного душевного мира, хотя отчаянно

217

СакулинП.Н.Земля инебо впоэзии Лермонтова // Венок Лермонто-

ву. М., 1914. С. 20.

<<< < Предыдущая 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1314 / 2814 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]