Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Виды медиа типология и история. Учебное пособие
.pdf
ЧАСТЬ II. ИЗ ИСТОРИИ МЕДИА. ПРАКТИКУМ
ния «живой картинки» бились одновременно несколько изобретателей со всего мира.
Наиболее известными и приближенными к кинематографу открытиями стали «кинетоскоп» Эдисона, аппарат Тимченко, «хронофотограф», проектор Ж.А. Ле Роя, «плеограф»
К.Прушинского, «паноптикум» У. Латама. Тем не менее лавры
изобретателей и первооткрывателей кино не достались никому
из перечисленных.
22
декабря 1895г. в салоне «Гран-кафе» в Париже состоялся
первый в мире общедоступный киносеанс, ставший возможным
благодаря изобретенному братьями Люмьер аппарату «синематограф». Посетители салона увидели 10 короткометражек (среди которых, к слову, не было знаменитого фильма «Прибытие поезда»,
о чем было заявлено во всех советских учебниках по истории зарубежного кино). С этого момента во всех крупных городах мира стали стихийно открываться кинотеатры. К 1897г. короткометражные фильмы демонстрировались во всех мировых столицах.
Техническое несовершенство киноаппаратуры с ходом истории
и запросами аудитории, столь полюбившей кинематограф, становилось все меньше: увеличивалась длина кинопленки, улучшалась
съемочная и проекционная техника. К тому же инвестиции в кино
были выгодны.
Все это вкупе и стало предпосылками к появлению художественной съемки, режиссуры и актерской игры. Зрителю было
мало документальной хроники, обычная «живая картинка» удивления уже не вызывала. К 20-мгг. XXв. художественное, пока еще
немое кино, достигает наивысшего расцвета и по художественным
данным, и по популярности: знаменитые ленты с участием американского актера Чарли Чаплина навсегда вошли в историю мирового кинематографа и стали ее хрестоматийными примерами.
Попытки синхронизировать картинку на экране со звуком
проводились с самого зарождения кинематографа, но до определенного времени терпели неудачи, сперва технически, а затем
экономически: многие кинокомпании не стремились к эволюции, так как звук увеличивал стоимость создания фильмов, а также ставил крест на иноязычной аудитории. Вложиться в проект
191
И.В. ЖИЛАВСКАЯ, К .К. ОНУЧИНА. ВИДЫ МЕДИА. ТИПОЛОГИЯ И ИСТОРИЯ
рискнула лишь стоявшая на грани банкротства компания Warner
Brothers и не прогадала. В 1927г. вышла первая кинолента со звуком – «Певец джаза», а день премьеры (6 октября) вошел в историю как день рождения звукового кино.
Эксперименты с «окрашиванием» кино также шли с самого
основания нового жанра искусства. Наиболее массовый характер
цветное кино
приобрело с 30-х гг. прошлого столетия. Впрочем,
вплоть до наших дней режиссеры прибегали и прибегают к чернобелой съемке как к художественному средству выразительности.
В 50-егг. эволюция кино продолжилась. Основной целью стал
эффект присутствия зрителя. Для этого велись работы над звуком,
картинкой, шириной экрана, яркостью цвета. XXIв. ознаменовал
собой переход на «цифровой кинематограф», что означает создание кинофильма с помощью цифровых технологий, без использования пленки. На данный момент «цифровой кинематограф»
остается вершиной эволюции мирового кино.
Развитие кино как искусства неминуемо вело к дивергенции:
к середине прошлого века свои собственные стили кинематографа сложились в различных странах – США, Великобритании,
Франции, Германии, Италии. Это было связано и с развитием искусства в конкретных странах в целом, и с запросами собственной
аудитории, и с национальной идентичностью. Огромный интерес
в такой ситуации представляли международные проекты.
И в наши дни кино развивается, меняется и эволюционирует. Стремление к глобализации зачастую стирает границы между
школами кино разных стран. Массовость кинематографа привела
к созданию определенных жанров, стремящихся, в первую очередь, к гигантским кассовым сборам. В погоне за прибылью многие режиссеры и сценаристы не заботятся о художественной составляющей. Но в то же время элитарность отдельных киножанров
не позволит кинематографу исчезнуть как искусству.
Первым большим произведением российского кинематографа принято считать фильм «Понизовая вольница» («Стенька
Разин»). И хотя картина была без звука и длилась всего 6 минут,
успех она имела грандиозный. Люди толпами шли в кинотеатры
на премьеру.
192
ЧАСТЬ II. ИЗ ИСТОРИИ МЕДИА. ПРАКТИКУМ
Еще в 1905г. кино было малопочтенным развлечением, ему
даже пророчили недолговечную моду. Но уже к 1910г. оно обрело свой характерный образ. На тот момент существовало большое
разнообразие жанров: мелодрамы, детективы, военная тематика.
В это же время в России начинают появляться и первые звезды
кинематографа. Вера Холодная, Владимир Максимов – эти имена
будут на слуху еще много десятилетий.
Вгоды революции и Гражданской войны кино не утратило
своей популярности, правда, немного изменился формат картин. Теперь все чаще фильмы становились агитационными.
В эпоху культа личности широко использовался образ Сталина.
Назвать художественным пролетарское искусство было крайне
сложно, но и оно имело успех и живой интерес даже за рубежом. Однако обратной связи не поступало, идея национализации не позволяла зарубежным фильмам попадать на советские
экраны.
Но и в нашей стране были профессионалы высокого уровня.
Одним из высочайших мастеров своего дела был режиссер Сергей
Эйзенштейн, автор фильмов «Броненосец Потемкин» и «Октябрь».
Таким образом, несмотря на политическую изоляцию, отечественное киноискусство не развивалось отдельно от остальных
стран, дополняя мировую коллекцию кино собственными шедеврами и в то же время впитывая в собственные традиции что-то
новое из-за рубежа.
Существенно повлияла на советский кинематограф Великая
Отечественная война. Тема войны побудила к созданию картин
о героизме и патриотизме народа, а также стала темой для творчества на несколько поколений вперед.
Относительно мирового кино ситуация в СССР резко изменилась с началом холодной войны. Из идейных соображений все
меньше иностранных картин проникало в страну, а фильмы о советском народе зачастую были не понятны и не интересны за рубежом. Идеологические картины были более чем примитивны,
а настоящие шедевры в условиях жесткой цензуры создать удавалось с трудом. Тем ярче видится талант отечественных режиссеров, чьи работы и спустя десятилетия получают заслуженное
193
И.В. ЖИЛАВСКАЯ, К .К. ОНУЧИНА. ВИДЫ МЕДИА. ТИПОЛОГИЯ И ИСТОРИЯ
признание не просто как пример из классики, а как самодостаточное художественное произведение искусства.
Званием настоящего гения, например, удостоен режиссер Сергей Бондарчук, получивший признание и на родине,
и за рубежом. Мастер батальных сцен, он был одним из немногих деятелей кинематографа, которому было разрешено работать
и за границей, где, кстати
, талант Бондарчука был оценен не просто на словах: в 1968г. члены Американской киноакадемии удостоили знаменитый фильм Бондарчука «Война и мир» премии
«Оскар» как лучший фильм на иностранном языке. Бондарчук
стал первым нашим соотечественником, получившим самую почетную кинопремию мира.
Также высоко ценились на западе работы режиссера Андрея
Тарковского. На родине же, несмотря на народное признание,
Тарковский был связан оковами цензуры, не щадившей его киноленты. В итоге талантливый режиссер был вынужден эмигрировать.
Распад СССР привел к упадку отечественного кино. На протяжении 1990-хгг., а также после дефолта 1998г. сказывалось помимо
политико-социального кризиса еще и недостаточное финансирование. В итоге в этот период отечественный кинематограф представляет собой 95% развлекательного контента, направленного
на быстрое получение прибыли. Массово стали сниматься примитивные сериалы, низкобюджетные комедии. Единичные успехи
(например, «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», полученный Никитой Михалковым в 1994г. за ленту
«Утомленные солнцем») выглядели скорее исключением.
По мнению критиков, сейчас в отечественном кинематографе
наблюдается снижение качества кинообразования, а также низкая
изобретательность сценаристов. Явной проблемой остается упор
на прибыльность картин. В современной России кино превратилось в мощную индустрию, где решающим фактором являются
деньги. Кинорынок очень интенсивно развивается: киноиндустрия превысила показатель в один миллиард долларов. Успешное
будущее киноиндустрии в России специалисты и зрители связывают с авторским кино. Кроме того, по-прежнему продолжают
194
ЧАСТЬ II. ИЗ ИСТОРИИ МЕДИА. ПРАКТИКУМ
творить «оскароносцы» Никита Михалков и Владимир Меньшов
(режиссер лучшего фильма на иностранном языке 1981г. «Москва
слезам не верит»). Однако сегодня, как отмечает кинокритик
Денис Рузаев, «русскому кино до смешного недостает смелости
идти на неизведанные и неожиданные территории – неудивительно, что оно так предсказуемо»
93
.
Список рекомендованной литературы
1. Голдовский Е.М. От немого кино к панорамному/ Н.Б. Прокофьева.
М.: Изд-во АН СССР, 1962. С. 98–110.
2. Садуль Ж. Всеобщая история кино/ В.А. Рязанова. Т. 1. М.: Искусство, 1958.
3. Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. М.: Вече,
2005. С. 245–256.
Вопросы
При подготовке ответа используйте предложенные материалы
и дополнительную информацию из открытых источников.
1. Альфред Хичкок любил сниматься в эпизодических ролях
своих же фильмов. Он проделывал это 37 раз, но однажды это стало невозможным. Действие фильма происходит
в океане, где в лодке плывет лишь один главный герой. Какой ход придумал Хичкок?
2. Какая страна бьет рекорды по количеству производимых
фильмов вгод и почему?
3. Чем прославился чудак Гваймин Хьюз?
4. Какая известная мелодрама попала в книгу кинорекордов?
93
Рузаев Д. «Кинотавр»-2016: Что происходит с российским кино? URL: http://
www.timeout.ru/msk/feature/460479 (дата обращения: 13.03.2020).
Список литературы
1. Бергсон А.Творческая эволюция. М., 2006.
2. Буковский В. «И возвращается ветер…» N. Y.: Хроника, 1978.
3. Вартанова Е.Л. МГУ: «Школьная журналистика развита хорошо».
URL: http://www.gipp.ru/viewer.php?id=37248 (дата обращения:
13.03.2020).
4. Вернадский В.И.Биосфера и ноосфера. М.: Айрис-пресс, 2012.
5. Винер Н. Кибернетика, или Управление и связь в животном и машине. 2-е изд. М.: Советское
6. Гонне Ж.ШкольныеилицейскиегазетыURL: http://www.gogolevka.
ru/catalog/info/elkat14/55850 (дата обращения: 15.03.2020).
7. Гражданские коммуникации и гражданское общество/ Науч. ред.
и сост. И.М. Дзялошинский. М.: ГУ-ВШЭ, 2009.
8. Деготь Е. Русское искусство XXвека. М.: Трилистник, 2000.
9. Дзялошинский И.М. Медиапространство России: пробуждение Соляриса: Монография. М.: АПК и ППРО, 2012.
10. Жилавская И.В., Тулупов В.В
подход// Вестник Воронежского государственного университета.
Серия: Проблемы высшего образования. 2019. № 4. Октябрь – декабрь.
11. Жилавская И.В. «Информация – медиа – коммуникация»: синергетический эффект. Меди@льманах. Вып. 3 (62). 2016.
12. Жилавская И.В. Классификация медиа. Проблемы, понятия, критерии// Вестник Волжского университета им. В.Н. Татищева. 2016.
№4. Т.2.
13. Жилавская И
для современной теории медиаобразования. Медийно-информационная грамотность современного педагога: В 3 ч. Ч. 1. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. Оренбург,
Оренбургский государственный педагогический университет,
30–31 октября 2018г./ Сост. и науч. ред. О.М. Скибина. Оренбург:
Оренбургская книга, 2018.
14. Кассирер Э. Избранное. Опыт
15. Коломиец В.П. Медиасоциология: теория и практика: Науч. моногра-
фия/ Аналитический центр Vi. М.: ООО «НИПКЦ Восход-А», 2014.
.В. Теория всеобщих медиа как новое основание
радио, 1968.
. Медиаобразование: парадигмальный
о человеке. М., 1998.
196
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
16. Корчак Я. О школьной газете. Библиотека по педагогике. URL:
http://pedagogic.ru/books/item/f00/s00/z0000001/st009.shtml (дата
обращения: 14.03.2020).
17. Кулакова Н.Л. Типы медиахолдингов в самодеятельной детской
(подростковой) прессе// Сборник материалов научно-практической конференции «Ломоносов-2008». М., 2008.
18. Леруа Э.Догмат и критика. М., 1915.
19. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. М., 1996.
20. Луман Н. Реальность массмедиа. URL: http://gtmarket.ru/laboratory/
basis/3001/3002 (дата
обращения: 11.03.2020).
21. Маклюэн М. Понимание медиа: внешние расширения человека.
М.: Кучково поле, 2007.
22. Матвеева П. Блог как альтернативный источник информации //
Интернет и интерактивные электронные медиа: исследования –
2008. Ч. 1. Новые медиа и новые сервисы: маркетинг, трафик, мо-
бильная связь: Сборник кафедры новых медиа и теории коммуникации / Под ред. И. Засурского; Ред.-сост. А.О
. Алексеева. М.:
Изд-во МГУ, 2008.
23. Мельник Г.С., Мисонжников Б.Я. Тактические медиа: социальные
приоритеты и прагматика текста // Гуманитарныйвектор. 2014.
№4 (40). С. 104.
24. Медиевистика как историческая наука // История среднихвеков: В 3 ч. Ч. 1/ Под ред. В.А.Федосика и И.О.Евтухова.
Минск:БГУ, 2008.
25. Микеладзе Н. Э. О чем трубят театральные трубы? (Публичный театр как среда и средство коммуникациивека Шекспира) // Медиаскоп: Электронный научный журнал. 2008. 14 апреля. URL: http://
www.mediascope.ru/node/62 (дата обращения: 11.03.2020).
26. ПотятиникБ.Медіа:ключідорозуміння.Львів: ПАІС, 2004.
27. Рашкофф Д. Медиавирус. Как поп-культура воздействует на ваше
сознание. М., 2003.
28. Савчук В.В. Человек постинформационного общества // Вестник
Санкт-Петербургского университета. 1998. Сер. 6.
Вып. 3 (№20).
29. Степанов В.А. Медиаэкология: опыт демаркации научного направления. Институтжурналистики БГУ, 2011. URL: http://mediaecology.blogspot.ru/2011/05/blog-post_3319.html#more (дата обращения: 09.03.2020).
197
И.В. ЖИЛАВСКАЯ, К .К. ОНУЧИНА. ВИДЫ МЕДИА. ТИПОЛОГИЯ И ИСТОРИЯ
30. Терин В.П. В условиях электронно-коммуникационного окруже-
ния// Вестник МГИМО-Университета. 2014. № 6.
31. Шарден П.Т. Феномен человека / Пер. и примеч. Н.А.Садовского.
М.: Прогресс, 1965.
32. Шеннон К.Работы по теории информации и кибернетике. М.: Издво иностранной литературы, 1963.
Ответы на вопросы практикума
Газета
1. Французская газета «Свеча сапера» выходит один раз в 4года –
29 февраля в високосный год. В газете обязательно публикуется
кроссворд, ответы на который можно узнать в следующем номере,
т.е. через 4года. На газету можно оформить подписку, стоит она
100 евро и рассчитана на 100 лет.
2. Джим Беркланд гениально предсказывает землетрясения. Если
число таких
трясения.
3. Потому что ее читателями были пассажиры авиакомпании «ПанАмерикэн», лайнеры которой совершали рейсы между Вашингтоном и Нью-Йорком.
4. В Книгу рекордов Гиннесса она занесена как самая маленькая газета в мире. Размеры этого крошечного издания всего 32 × 22 мм.
Журнал
1. «Парижская библиография» (автор – отец Жакоб) и «Библиотека
Фотуса» (автор – ученый, патриарх Фотус). Французские исследователи истории журналистики в XIXв. доказали, что «Парижская
библиография» – это простой каталог, и он не может сравниться
с журналом… «Библиотека Фотуса», которая имеет неоспоримую
ценность, тоже далека от журнала. Ведь автор ограничился публикацией отрывков из
которых он читал, находясь в Ассирии. Отрывки сопровождались
критическими замечаниями для обучения брата Фотуса, которому
и адресовалось издание. Таким образом, издание предназначалось лишь для одного адресата и не имело массовой аудитории.
Методика работы Фотуса не была журналистской, автор не сообщал о книгах по мере их
изданы, никак не систематизировал материалы.
2. Сергей Есенин «Черный человек» (1925); Чингиз Айтматов «Плаха» (1986); Борис Пастернак «Доктор Живаго» (1988); Александр
Солженицын «Архипелаг ГУЛАГ» (1989); Людмила Улицкая «Сонечка» (1993) и др.
3. На обложке присутствовали имя и фамилия подписчика, а также
спутниковый снимок с пометкой, где находится
объявлений резко возрастает, следует ждать земле-
произведений нескольких греческих авторов,
появления, не указывал, где они были
его дом. Таким
199
И.В. ЖИЛАВСКАЯ, К .К. ОНУЧИНА. ВИДЫ МЕДИА. ТИПОЛОГИЯ И ИСТОРИЯ
образом журнал поставил перед читателями вопрос, насколько уместны широкие полномочия правительства по сбору личных данных.
4. В первом номере журнала Life, вышедшем в 1936г., был помещен
снимок новорожденного по имени Джордж Стори и заголовок “Life
Begins!”. Затем в журнале периодически публиковались очерки
из жизни Джорджа: как он рос, женился, завел детей и продвигал
ся по карьерной лестнице. В марте 2000г. журнал сообщил о своем
предстоящем закрытии, а через месяц Джордж Стори умер от сердечной недостаточности. Последний выпуск журнала вышел с заголовком “A Life Ends”.
5. В 1938г. журнал «Тайм» назвал Адольфа Гитлера «Человекомгода».
Это был единственный раз, когда фотография человека года
не была размещена на обложке
журнала.
Книга
1. Стивен Блумберг – самый известный библиоклептоман, который
похитил более 23 тыс. редких книг из 268 библиотек. Чтобы составить свою коллекцию, оценивающуюся примерно в 20 млн долларов, Блумберг применял самые разнообразные методы: иногда он пробирался в библиотеку через вентиляционную систему
и даже шахту лифта.
2. Аргентинский издательский дом Eterna Cadencia представил оригинальную концепцию книги
мым El Libroque No Puede Esperar – книга, которая не может ждать.
Такая книга напечатана чернилами, исчезающими через 2 месяца
после того, как вы впервые открыли книгу.
3. Это Наполеон; за все время вышло около 10 тыс. различных книг
о нем.
4. Лопе де Вега – самый плодовитый писатель, который написал 1800 пьес в стихах (по
21 316 тыс. строк).
с интересным форматом, называе-
ориентировочным подсчетам это
-
Письмо
1. Шерлоку Холмсу, проживающему по адресу Бейкер-стрит, 221Б.
2. Через несколько дней шутник получил огромный тяжелый ящик.
Открыв его, он обнаружил большой камень, на котором было написано: «Дорогой друг! Когда я получил твою записку, этот камень
свалился у меня с сердца!»
200
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]