Политика как сюжет драматургия современных предвыборных кампаний

СТРУКТУРА И ТЕЗАУРУС СЮЖЕТА

погибли отец и брат Уоллеса, его родина захвачена чужими, шотландские кланы смирились и стали покорными вассалами Англии. Однако триггером для совершения им поступка (организация вооруженного восстания) становится убийство англичанами его молодой супруги (нанесение ущерба семье героя). Вместе с армией восставших Уоллес одерживает несколько значимых побед, затем становится жертвой предательства и погибает (сопротивление антагониста). Однако после его смерти поднятое им движение продолжается и объединившиеся шотландские семьи продолжают борьбу за независимость: фильм завершает неоконченная сцена нападения шотландской конницы на английскую армию (битва и условное, символическое устранение нанесенного антагонистом вреда).

Здесь для полноты картины важно сказать несколько слов и об упомянутых выше новых регулярностях, возникающих после поступка героя. Поступок-событие, изменяя направление движения сюжета, задает новую регулярность данному фрагменту мира произведения и этим создает необходимые условия для образования новой сингулярности и переходу к следующему фрагменту. Так, после переворота, совершенного Коммодом, регулярными условиями мира произведения становятся «цезарство» Коммода (с демонстрированием управленческих действий нового императора) и «гладиаторство» Максимуса (демонстрация периодических гладиаторских боев с участием бывшего генерала Максимуса, подружившегося со своим хозяином-ланистой); и только в условиях этой новой регулярности новым изломом «фигуры» сюжета76 могут стать и детерминироваться как таковые прибытие Максимуса в Рим и выход взявшего всю власть и предотвратившего переворот императора Коммода на арену Колизея в качестве гладиатора.

76«Сюжетный поворот — это любой случай, эпизод или событие, которое разворачивает действие в другом направлении», — отмечает Сид Филд (Филд С. Киносценарий. Основы написания. Пошаговая инструкция от замысла до готового сценария. — М.: Эксмо, 2021. — С. 183).

71

ПОЛИТИКА КАК СЮЖЕТ

Далее, если обратиться к тем типам сюжетов, где острота конфликта в силу жанровых и иных особенностей может быть более слабой и принцип вредительства как таковой не может быть задействован, то в этих случаях дескрипции элементов четырехсторонней структуры сюжета будут следующими: а) изначальный мир с некоей недостачей в субъективном или объективном понимании героя (Пропп определяет желание чего-либо как вид недостачи), б) поступок героя, направленный на устранение недостачи, в) сопротивление среды, жизненных обстоятельств или близкого круга, г) прямое или символическое устранение недостачи. Например, в фильме «Звезда родилась» (A Star Is Born, реж. Б. Купер, 2018) знаменитый блюзовый исполнитель Джексон Мейн пытается изменить положение вещей в жизни официантки Элли, так как убежден, что у нее большой талант и она достойна большего (определение недостачи). Он убеждает ее уйти с работы и заняться шоу-бизнесом; однажды он чуть ли не силком выводит ее на сцену перед многотысячной публикой и заставляет спеть (поступок, направленный на устранение недостачи). Далее начинается сильнейшее сопротивление ряда жизненных обстоятельств (алкоголизм Джексона, его прогрессирующая болезнь, профессиональная и мужская ревность, моральное давление, оказываемое продюсером Резом Гавроном на Джексона, «звездная болезнь» Элли и др.). В конце фильма, не желая мешать карьере Элли, Джексон идет на самопожертвование и кончает жизнь самоубийством; в итоге, несмотря на трагический финал, недостача тем не менее ликвидируется (Элли — новая звезда эстрады, а не официантка в злачном клубе).

В фильме «Король говорит!» (The King’s Speech, реж. Т. Хупер, 2010) демонстрируется история излечения (устранения объективной недостачи) от заикания герцога Йоркского, а затем короля Англии Георга VI непрофессиональным логопедом Лайонелом Логом, которому в процессе лечения приходится прибегать к экстраординарным методам и нарушать установленные дворцовые протоколы (нарушать семантические границы и совершать поступки). Британские спецслужбы выявляют отсутствие

72

СТРУКТУРА И ТЕЗАУРУС СЮЖЕТА

у Лога докторской степени и сертификата на лечение, а архиепископ Кентерберийский предлагает взамен профессионального логопеда (сопротивление близкого круга). Но король, несмотря на частые и серьезные споры с Логом, продолжает занятия с ним и именно благодаря ему безупречно выступает по радио с обращением к нации в день объявления войны фашистской Германии (недостача ликвидируется).

Примеров, демонстрирующих типичность приведенных структур для произведений современной массовой культуры, огромное множество; с учетом того факта, что более 200 популярных фильмов и сериалов, произведенных в разных странах в 2000–2020 годы, содержат именно эти структуры77, есть все основания предполагать, что мы имеем дело не только с самыми распространенными,

77Среди них отметим несколько фильмов, получивших «Оскар» в разных номинациях начиная с 2006 года: «Отступники» (The Departed, реж. М. Скорсезе, 2006), «Старикам здесь не место» (No Country for Old Men, реж. Дж. Коэн, И. Коэн, 2008), «Миллионер из трущоб» (Slumdog Millionaire, реж. Д. Бойл, Л. Тандан, 2008), «Мне бы в небо» (Up in the Air, реж. Дж. Райтман, 2009), «Аватар» (Avatar, реж. Дж. Кэмерон, 2009), «Социальная сеть» (The Social Network, реж. Д. Финчер, 2010), «Хранитель времени» (Hugo, реж. М. Скорсезе, 2011), «Операция “Арго”» (Argo, реж. Б. Аффлек, 2012), «Далласский клуб покупателей» (Dallas Buyers Club, реж. Ж.-М. Валле, 2013), «12 лет рабства» (12 Years a Slave, реж. С. Маккуин, 2013), «Одержимость» (Whiplash, реж. Д. Шазелл, 2014), «Бруклин»

73

ПОЛИТИКА КАК СЮЖЕТ

но и наиболее известными среднестатистическому зрителю сюжетными конструкциями78. И именно наличие такой частотности применения и признанного, периодически регистрирующегося успеха в разноплатформенном прокате сюжетов, созданных на основе этих структур, позволяет с определенной долей уверенности предполагать, что фолк-социологический тезаурус сюжета должен заключать в себе явления, понятия и термины, детерминирующиеся именно посредством представленных выше структурных моделей и содержащихся в них элементов. Соответственно, этот тезаурус будет представлять собой каталог: а) упрощенных понятий и терминов о сюжете и о способах его разворачивания (вплоть до аспекта завершенности); б) об изначальном мире (с которого начинается произведение, в котором протекает и к которому по возможности возвращается в финале); в) о протагонисте и антагонисте; г) о второстепенных героях. Вот как он может выглядеть:

А.Сюжет

1)история о выдающемся событии или человеке;

2)история о преодолении человеком некой трудной жизненной ситуации;

3)история о том, как человек проходит некоторые испытания и возвеличивается (хотя может и умереть/погибнуть);

4)история о том, как человек преодолевает сопротивление своей среды;

5)история успеха;

6)история поступка героя, требующего смелости, самоотверженности, сопряженного с высокими рисками, в том числе для жизни и здоровья героя;

7)история конфликта между героем и антигероем, добром и злом;

(Brooklyn, реж. Дж. Краули, 2015), «Три билборда на границе Эббинга, Миссури» (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, реж. М. Макдонах, 2017) и др.

78Конечно же, если бы мы выполняли литературоведческое исследование, то пришлось бы вводить целый ряд важных элементов структуры.

74

СТРУКТУРА И ТЕЗАУРУС СЮЖЕТА

8)история со счастливым финалом (несмотря на потери);

9)история с трагическим финалом и смертью героя, но его моральной победой;

10)сюжет имеет определенное начало и конец;

11)сюжет есть отображение похожих (личных) историй из реальной жизни;

12)сюжет вызывает сильное эмоциональное сопереживание (катарсис);

13)сюжет поучителен.

Б.Мир произведения

1)отображение реально существующего, знакомого в деталях мира;

2)демонстрация выдуманного, но очень похожего на реально существующий, знакомый в деталях мир;

3)реально существующий, в целом положительный мир, который изменяется в худшую сторону по причине естественных событий (катастроф);

4)существующий в произведении в целом положительный мир, которому наносит ущерб антагонист и изменяет его в худшую сторону;

5)реально существующий, в целом положительный мир, который изменяется в худшую сторону из-за неправильных, несправедливых решений правителей;

6)существующий в произведении отрицательный мир, который герой-протагонист пытается изменить в лучшую сторону.

В.Герой-протагонист

1)главный положительный персонаж;

2)обладает положительными человеческими качествами (свойский парень или девушка);

3)обладает неким определенным, ярко выраженным талантом, способностью;

4)обладает некоторыми естественными недостатками;

75

ПОЛИТИКА КАК СЮЖЕТ

5)готов на самопожертвование, предан родине/принципам/семье/любимому человеку/профессии;

6)имеет трагическое или сложное прошлое;

7)прожил жизнь, полную лишений, сложностей и смертельных опасностей, но выжил и выбился в люди;

8)не может погибнуть в начале сюжета, так как должен выполнить некую миссию;

9)герой-протагонист (и только он в данном сюжете) в состоянии вернуть мир в его изначальное (справедливое) состояние.

Г.Герой-антагонист

1)главный отрицательный персонаж, злодей, который наносит ущерб герою, его семье или миру; готов на любое злодейство;

2)с виду кажется не тем, кем является на самом деле; умеет скрывать свою злую сущность; коварен, хитер и опасен;

3)обычно терпит неудачу по итогам, однако добивается определенного успеха в начале и в процессе разворачивания сюжета.

Д.Второстепенные персонажи

1)родители или наставники героя;

2)друзья (члены семьи, партнеры, единомышленники) героя, помогающие ему;

3)предатели героя;

4)помощники антигероя.

Этот тезаурус представлен без претензии на безусловную точность и полноценность79; скорее, это действенная базисная мо-

79Тезаурус сущностно не предполагает законченности и точности, присущей словарям другого рода. «Тезаурус является приближенной интерпретацией лексической системы, ее усредненной и агрегированной моделью», — отмечает Ю. Н. Караулов в классическом труде «Лингвистическое конструирование и тезаурус литературного языка (М.: Наука, 1981. — С. 171).

76

СТРУКТУРА И ТЕЗАУРУС СЮЖЕТА

дель, требующая определенного усовершенствования и дополнения с тем, чтобы максимально приблизить ее к отображению существующей в фолк-социологии усреднённой реальной картины феномена сюжета. Вообще, ввиду особенностей поля, понятия и дескрипции которого он отображает, этот тезаурус должен периодически подвергаться ревизии: кажется очевидным, что вместе с появлением новых популярных сюжетов дескрипции сюжетных кодов последних будут в той или иной мере дополнять картину по всем пяти главам тезауруса. Константными здесь, на наш взгляд, помимо уже введенных категорий (они константны по причине своего системообразующего для такого тезауруса характера) должны оставаться еще и те содержательные компоненты, которые, в терминах Парсонса, относятся к системе экспрессивных символов (художественных форм, стилей и др.), а также компоненты, относящиеся к системе ценностных ориентаций (в простых бинарных оппозициях добрый — злой, положительный — отрицательный, искренний — лживый и т. д.)80. В данном случае к экспрессивным символам отсылают первые десять (1–10) определений в категории А и последние четыре (3–6) определения категории Б — именно они в силу своих общеизвестных и конвенциональных форм определяют актуализацию и процессирование сюжета для потребителя. К системе ценностных ориентаций отсылают: из категории А — первые девять определений (1–9); из категории Б — последние три определения (4–6); из категории В — первые 7 определений (1–7); наконец, из категории Г — последние два определения; именно эти ориентации побуждают к оцениванию, «правильной» с точки зрения ценностных установок произведения детерминации альтернатив и гипотетических действий потребителя (в том числе публичного характера), связанных с выражением или подтверждением оценки.

80Парсонс Т. О структуре социального действия. — М.: Академический проект, 2018. — С. 314–315.

5

Политика как сюжет

еперь, после уяснения основных вопросов, касающихся онто- Т логии сюжета и понимания структуры, тезауруса сюжета сегодняшними потребителями массовой культуры, перейдем к рассмотрению конкретных примеров из современной политики с демонстрацией применения «экранных» художественных инструментов конструирования сюжета в предвыборном дискурсе; оформленный изложенным выше материалом контекст видится достаточно широким и в полной мере позволяет приступить к сопоставлениям.

В качестве примеров мы выделили предвыборные (в основном) истории и выступления 12 политиков с разных континентов: это 45-й президент США Дональд Трамп, президент (2007–2015) Аргентины Кристина Киршнер, премьер-министр (2009–2013, 2014–2017, 2017–2021) Болгарии Бойко Борисов, действующий (с 2018 года) премьер-министр Республики Армения Никол Пашинян, президент (2006–2019) Боливии Эво Моралес, действующий (с 2010 года) премьер-министр Венгрии Виктор Орбан,

78

ПОЛИТИКА КАК СЮЖЕТ

действующий (с 2014 года) премьер-министр Индии Нарендра Моди, действующий (с 2019 года) президент Украины Владимир Зеленский, премьер-министр (2015–2019) Греции Алексис Ципрас, действующий (с 2014 года) президент Индонезии Джоко Видодо, действующий (с 2019 года) президент Словении Зузана Чапутова и действующий (с 2018 года) президент Мексики Андрес Мануэль Лопес Обрадор. При формировании этого списка мы руководствовались сразу несколькими критериями выбора;

всписок вошли: а) политики, предвыборные (и некоторые иные) сюжеты которых можно считать общеизвестными, и нет необходимости в их подробном представлении; б) политики, которые добивались неординарных — в разных смыслах этого слова — электоральных успехов после 2007 года, что позволяет автоматически констатировать электоральную эффективность их историй в кондициях современности; в) деятели (это четыре главы государств и правительств из списка), которые до вступления в политическую борьбу не занимались политикой и не имели какого-либо отношения к политической элите, что позволяет с уверенностью говорить о необязательной корреляции между политическим профессионализмом и достигаемым политическим успехом; г) политики, которые теми или иными признанными экспертами причислены к классу популистов так называемой новой волны, что по итогам исследования позволит провести некоторую ревизию дефиниций, связанных с сущностью «нового популизма».

Первый и уже весьма значимый факт, на который мы хотели бы обратить внимание: предвыборные истории подавляющего большинства названных политиков гомогенны по ярко выраженной сюжетности содержания. Они абсолютно сопоставимы

вплане наличия в них явным образом детерминированного акта «перемещения персонажа через границу семантического поля»; при этом таким актом нередко является самое начало, самый первый акт — выход «персонажа» на первый план, его контрапунктное обнаружение в большой политике, заявка на участие в серьезном политическом процессе или вступление непосредственно

впредвыборную гонку. В отдельных случаях само выдвижение

79

ПОЛИТИКА КАК СЮЖЕТ

этих деятелей в кандидаты хотя бы только в силу принадлежащей им социальной роли или особенностей личной биографии расценивалось политологами и общественностью конкретных стран как событие, поступок, противопоставленный поведению, нечто из ряда вон выходящее в мире политики. Так, Дональд Трамп, если не упоминать целый ряд других общеизвестных экстравагантных особенностей его личности и биографии, к моменту выдвижения был абсолютным дилетантом от политики: он никогда не занимал ни одной политической или государственной должности (как известно, Трамп стал первым в истории США президентом, для которого Овальный кабинет был первым государственным кабинетом).

Владимир Зеленский долго занимался скорее «потешной», чем настоящей политикой; вступление в политическую борьбу актера комедийного амплуа, объявившего о своем выдвижении

вкандидаты в президенты Украины в перерыве новогодней развлекательной телепередачи, конечно же, стало значительным событием, сопоставимым лишь с единственным итальянским прецедентом (речь об основателе итальянской политической партии «Пять звезд», актере комедийного жанра и комике Беппе Грилло).

Бывшего главреда желтой газеты, отсидевшего тюремный срок за организацию массовых беспорядков, Никола Пашиняна всего за несколько дней до революции только в шутку можно было назвать гипотетически возможным руководителем Армении: его партия за год до этого набрала немногим более 7% голосов.

Кристина Киршнер должна была сменить на президентском посту собственного мужа и в случае успеха стать второй в истории Аргентины женщиной-президентом и первой избранной народом женщиной-президентом в истории страны.

45-летний адвокат Зузана Чапутова, разведенная мать двоих детей, не имеющая какого-либо значительного политического опыта (партия, членом которой она является, даже не была представлена

впарламенте Словении), много лет занималась защитой бедных, а также экологическими проблемами. Самым известным ее «кейсом», которым она занималась на протяжении нескольких лет, была

80