Лингвоконцептуальный анализ зоонимических репрезентаций во французском художественном тексте XII–XIII веков. Монография

Символический посыл данной птицы – «солнечная птица», «царь всех других птиц», птица, представляющая богов и духов, а также воина, крепкого и отважного. Традиция связывать данную птицу с аристократией, которая продолжается от старых обрядов дарить императорам или членам королевских семей ястребов, в качестве трофея для охоты, широко распространилась по всему миру [Орёл 2008: 328 –329, 370].

Таким образом, однословные номинации в романе «Эрек и Энида» являются основной структурной группой зоонимов и выражены именами нарицательными со значениями вьючных животных и птиц. Большинство номинаций являются в тексте дополнениями и употребляются с детерминативами. Грамматическое оформление зоонимов в романе включает в себя определенные, неопределенные, слитные артикли, притяжательные и указательные детерминативы. При грамматическом оформлении класса однословных зоонимов в данном жанре отражено общее состояние старофранцузского языка в изучаемый период, то есть «динамическое равновесие» аналитических и синтетических способов выражения грамматических значений с преобладанием аналитических форм, что совпадает с общей языковой тенденцией развития системы существительного для периода становления французского языка.

Лексический анализ однословных номинаций в романе показал, что все однословные номинации условно можно разделить на три лексикосемантические подгруппы: номинации вьючных животных, птиц и других животных. Особое значение для данного жанра имеют зоонимы со значением «лошадь», так как лошадь представлена в куртуазных романах породами разных мастей, физической конституцией, размером и функциональным назначением. При этом отличительно заметно, что данный зооним не имеет символического значения, а репрезентируется предметом домашней утвари, в обиходной жизни неотделима от человека. К лошади относились как к неодушевленному предмету, который всегда под рукой.

Символической значимостью в куртуазном романе обладают только номинации птиц – орнитонимы, символика которых как положительная, так и отрицательная.

2.6.Двухсловные и многословные зоонимы

вжанре куртуазного романа

В жанре куртуазного романа нам встретилось 35 двухсловных и 11 многословных номинаций животных, что составляет 20 и 6 % от всех номинаций в данном жанре.

Двухсловные зоонимы в куртуазном романе «Эрек и Энида» представлены следующими грамматическими структурами:

1) N + A, где – N существительное с посессивом или без, A – adg. – прилагательное со значением качества или местности, например: un

121

palefroi bai (гнедой парадный конь), un cheval ferrant (лошадь цвета ме-

талла), mon palefrois ver (лошадь зеленоватого оттенка) sun cheval de Capadoce (каппадокская лошадь). Отметим, что данная группа двухсловной номинации наиболее частотна, а такая ее структура в романе характерна для номинаций различных типов лошадей;

2) A + N, где A – adg. – квалификативное прилагательное, N – nom –

существительное, например: le blanc cerf (белый олень), bele mule (краси-

вый мул). Данная структура номинаций характерна для описания других животных в романе;

Многословные структуры номинаций в куртуазном романе малочисленны и представлены следующим образом:

1) словосочетания с квалификативными прилагательными, чаще c лаудативными характеристиками, например структура N1 + prep. + A + N2, где N1 – существительное – прямой зооним, prép. – предлог, A – прилагательное, N2 – существительное, например:

2)

Un palefroi de grant bonté Парадный конь очень хороший мягSoef anblant, jant et bien fet. ко идущий, изящный и хорошо сло-

женный.

(É et É: 5315);

3) словосочетаниями со значениями цветовых характеристик, например:

Chevaus bais, sors et bançanz Цвета лошадей – bais= светлый,

яркий, гнедой, sors= коричневый, bançanz=в яблочко

(É et É: 2340); 4) многословная номинация, выраженная относительным придаточ-

Рассмотрим лексическое наполнение номинаций. Лексика двухсловных и многословных номинаций в жанре куртуазного романа разнообразна. Существительные представлены прямыми зоонимами, то есть обозначениями названий животных в прямом смысле слова, рассмотренными нами выше.

В куртуазном романе «Эрек и Энида» встретились номинации ferrant, palefroid, cheval, mule, destrier, например:

122

Прилагательные, встречаемые в двухсловных и многословных номинациях, в романе создают разнообразие номинаций за счет лаудативных (хвалебных) характеристик или цветообозначений. Особенно можно отметить такое разнообразие прилагательных среди номинаций различных видов лошадей. Так, в описании лошадей мы видим такие квалификативные прилагательные, как:

1)bai – прилагательное восходит к латинскому badiu- – прилагательное со значением «гнедой», «красновато-рыжий». Данное прилагательное имеет такое значение только по отношению к масти лошадей [Шишмарев,

словарь 1955: 26; Greimas 2004: 54];

2)gent – прилагательное восходит к латинскому gӗnĭtu- со значением

«благородный», «изящный», «прекрасный» [Шишмарев, словарь 1955: 127];

3)ferrant – прилагательное означает «серый», «серо-стальной».При- лагательные «серый», «цвета железа» – частый эпитет для лошади

[Greimas 2004: 263];

4)ver – прилагательное со значением «зеленый», например:

Mon palefroi ver anselez, Приведите моего зеленого коня. Si l’amenez isnelemant Мне приведите его быстро.

(É et É: 1410)

Прилагательное ver обозначало также «меняющий цвет» [Greimas 2004: 615]. Так, в переводе данной номинации цвета в романе на современный французский язык переводчик считает ver эквивалентом прилага-

тельного pommelé, которое означает «лошадь пятнистая», «лошадь в яб-

лочко», которые могут быть серого или зеленоватого оттенка [Rousse, É et É: 1410];

5) chier – прилагательное со значением «дорогой», «драгоценный», «стоющий».

Среди двухсловных номинаций в романе отметим номинации с прилагательными и существительными, обозначающими местность происхождения лошадей. Это такие номинации, как: le bai de Gascogne (гнедой из Гаскони), sun cheval de Capadoce (его каппадокийская лошадь), un palefrois norrois (норвежский конь). Автор применял такие номинации для описания качества лошадей, своего рода гарантии их благородности, ценности и принадлежности к хорошей масти. В древности лошадей разводили для битв: они представляли собой серьезную военную силу. Поэтому получить титул заводчика высококлассных лошадей было очень престижно: тот, кто этого добивался, становился частью элиты. Например, каппадокийские

123

лошади – быстрые, смелые и грациозные. Согласно их литературным портретам, они были крайне популярны. Описывают каппадокийских лошадей как обладателей удачной комбинации скорости, выносливости и сообразительности, что является огромным преимуществом для боевого коня [Каппадокия: страна прекрасных лошадей: http].

Материал данного куртуазного романа показал, что двухсловные и многословные номинации в куртуазном романе малочисленны. Структуры двухсловных номинаций содержат существительные и квалификативные прилагательные, а также прилагательные со значением местности, откуда происходит животное. Более разнообразны номинации, обозначающие разные породы лошадей. На нашем материале встретились такие слова как: cheval, chacëor, cheïreut, destrier, ferrant, palefroid, mule.

Среди двухсловных номинаций ведущей структурой является 1) N + A, где – N существительное с посессивом или без, A – adg. – прилагательное со значением качества или местности происхождения лошади.

Лексика многословных номинаций в куртуазном романе содержит существительные и прилагательные со значением качеств и цвета. Наиболее частотной категорией прилагательных, наполняющих двухсловные и многословные структуры, являются квалификативные прилагательные с лаудативным значением, а также прилагательные-цветообозначения.

Символическим значением данные номинации не обладают.

124

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В качестве заключения для лингвоконцептуального анализа зоонимическиих репрезентаций в диахроническом тексте периода становления французского национального письмено-литературного языка необходимо отметить следующее.

Изучение диахронического текста является ориентированным на антропологические исследования в области номинативной специфики названий животных и способствует углублению и разработке общих и специальных положений для отдельных структурных образований и лексикосемантических особенностей в номинативном аспекте, в данном случае зоонимической лексики.

Жанрово-центрический подход к обработки диахронического художественного текста позволяет открывает новые возможности для решения вопросов жанровой прикрепленности конкретных лексических лексических единиц в пространстве текста и в системе языка.

При лингвоконцептуальном анализе языкового (текстового) материала с использованием методики структурного анализа, раскрываются новые значения для лексико-семантической группы зоонимов в языке старофранцузского периода. Анализ номинативных структур проводится как в собственно лингвистическом плане, так и с точки зрения литературнокультурологических изысканий стилистического и исторического характера.

Анализ зоонимов в диахроническом тексте в жанрах животного эпоса, фаблио и куртуазного (рыцарского) романа отражает общеязыковые тенденции старофранцузского периода, в частности, становление аналитических тенденций в системе имени существительного. Однако остается специфичным лексическое наполнение зоономинаций в каждом отдельно взятом жанре.

Грамматическое оформление зоонимов в изученных жанрах включает в себя неопределенные, определенные, слитные артикли, притяжательные и указательные детерминативы, выступающие в качестве аналитических средств выражения грамматических значений имени существительного. При этом ведущим средством детерминации имени существительного является определенный артикль. Подтверждается наличие безартиклевых номинаций. Дополнением к общеизвестным положениям о выраженности зоонимов именами собственными, словами общего значения, можем добавить, что в группе зоонимов без артикля употребляются ряд слов со значением титулатуры, цветообозначения, а также некоторая ин-

вективная лексика, например, sire (сир), gaignon (затеватель), teinturier (красильщик), laron (разбойник), fox (безумец, дерзкий), beste (зверь), gorpil (лис). Безартиклевым употреблением зоонимов в «Романе о Лисе» можно назвать имя собственное Renart.

125

Характерна грамматическая маркированность артиклевых и безартиклевых номинаций, выраженных именами нарицательными, выраженная чередованием флексии -s или ее отсутствием. Наличие или отсутствие данной флексии объясняется наличием категории падежа у имени существительного в изучаемый период. Зооминации включают и аналитический и морфологический способы оформления имени-зоонима. Речь идет о сложившемся плеоназме в выражении категориально-грамматических значений при употреблении зоонимов, который составляет специфику изучаемого периода и отражает общеязыковые тенденции аналитизма в процессе становления системы имени существительного в языке.

С точки зрения структурных особенностей в изученном материале ведущими моделями репрезентаций являются однословные зоономинации. В жанре животного эпоса такие номинации составляют 75 % от всех номинаций, в жанре фаблио – 76 %, в жанре куртуазного романа – 73 % от всех номинаций животных. Во всех жанрах отмечаем малочисленность двухсловных и многословных номинаций (от 5 до 22 % в разных жанрах). Особенно малочисленными являются многословные структуры номинаций животных. Двухсловные и многословные структуры имеют свои жанровые особенности.

Вжанре животного эпоса ведущей двухсловной репрезентативной моделью является именная группа для обозначения лица событийного в романе – Лиса Ренара. Структурными элементами модели являются два двухвариантных имени существительных: 1) N1 + N2pr – имя нарицательное, обозначающее титулы, термины родства и дружбы и имя собственное (seignor Renart – сеньор Ренар); 2) N2pr + N1 – имя собственное и имя нарицательное cо значениями профессии, родства или цвета шерстного по-

крова животного (Renart li teînturier – Ренар красильщик, Renart le ros –

Ренар рыжий).

Можно утверждать, что многословные конструкции для обозначения персонажей «Романа о Лисе» встречаются реже однословных и двухсловных и составляют 10 % от всех номинаций в романе. Чаще встречаются многословные словосочетания, репрезентируемые в форме придаточных определительных предложений с вариативными квалификативными характеристиками. Материал исследования показал, что в куртуазном романе наибольшим структурным разнообразием отличаются структуры номинаций, обозначающие различные породы и масти лошадей.

Что касается лексико-семантических значений зоонимов, здесь за-

метную роль играет жанр произведения.

Всодержательном плане тексты жанров животного эпоса и фаблио отражают архетип городской литературы и культуры Средневековья. Как следствие в данныхм жанрах чаще номинируются домашние животные, объективируя сюжетно-бытовые ситуации, которые могли возникать

вжизни средневекового города.

126

Ведущей лексемой для обозначения лица персонажного в «Романе о Лисе» является однословная номинация – имя собственное Renart, перешедшее в категорию нарицательного после появления данного произведения, и впоследствии вытеснившее из употребления зоономинацию gourpil, которая в старофранцузский период обозначала лиса.

Отмечается двойственный характер употребленных по отношению к главному персонажу однословных номинаций, которые не являются именами собственными. Во-первых, имеют место лаудативные зоонимы со значением дружбы, родства, титулатуры и профессий, физических характеристик животных; во-вторых, констатируется преобладающее употребление инвективной лексики со значением физических характеристик, качеств персонажа, цветообозначений (например, цвета шерстного покрова животного), отрицательных моральных качеств и других. Так, в качестве примеров приводятся номинации li liceres (развратник), maufez (преступник). Лексическая семантика всех однословных номинаций, не входящих в круг главных персонажей животных, в романе разнообразна. Распространенными лексическими группами существительных в романе являются группы зоонимов со значением биологического вида, взятые в метафорическом употреблении, дружбы и родства, через которые реализовывается антропоцентричность диахронического художественного текста данного произведения.

В жанре фаблио отметим, что в качестве наиболее частотной лексической двухсловной номинации представляются структуры с квалификативным значением цвета и масти животных, выявлена качественная лаудативная характеристика характера персонажей. Лексическое наполнение номинаций в фаблио включает в себя зоонимы, обозначающие домашних животных: li asnes, li chiens, les pertrix и другие. Зоономинации в фаблио имеют четкую стилистическую маркированность, короторая связана с символической значимостью номинаций.

Для куртуазного романа, отметим наличие однословных синонимич-

ных орнитонимов (terçuel / tierselet (самец ястреба), faucon (сокол), esmerillon (кобчик – птица, вид сокола), espervier (ястреб), которые пред-

ставляют особый класс зоонимов, являются репрезентативным для жанра и интересными с точки зрения лексической семантики и происхождения, а также значимы с символической точки зрения.

Базовое лексическое наполнение в куртуазном романе представляют собой подгруппы номинаций вьючных животных, названия слов, используемых для обозначения меха, частей тела животных, пословицы и другие примеры. Наиболее репрезентативными для жанра являются зоонимы со значением лошадь.

Символическое значение зоонимов показывает жанровую прикрепленность к тексту. Так, символическую значимость для главного персонажа жанра животного эпоса в «Романе о Лисе» приобретает портретная

127

номинация-цветообозначение Лиса с признаком цвета шерсти зверя Renart le ros (Ренар Рыжий), объективируя в образе героя значение инаковости и непохожести. Цвет имел большое значение для средневекового человека. На протяжении всего Средневековья, конкретно рыжий цвет значил жес-

токий, запятнанный кровью, уродливый, подчиненный, смешной, говорил о человеке как о хитреце, притворщике, лжеце, обманщике, изменнике или предателе. В целом, мы рассматриваем это значение как инвективное. Такой зооним-цветообозначение представляет прямую или косвенную характеристику персонажному лицу, создает определенную атмосферу для читателя, вводит экспозицию персонажа перед каким-либо событием

всюжетообразующей линии произведения.

Вфаблио материал показывает употребление символических характеристик зоонимических номинаций для описания конкретных домашних животных, в частности, цветовые характеристики зоонимов, через которые, с одной стороны, репрезентируется идея слабости, бледности, неблагополучия и богохульства, с другой стороны – идея благополучия и силы.

Анализ показал, что в куртуазном романе (архетип рыцарской культуры) у зоонимов нет символического значения для ряда лексем, обозначающих лошадей, несмотря на широкий спектр таких номинаций в рамках текста. Зоонимы со значением «лошадь» имеют в романе целый ряд лексем для реализации: cheval (лошадь), palefroi (конь), destrier (боевой конь), mure (мул). Мы полагаем, что отсутствие символического значения у такой частотной номинации как лошадь, объясняется тем фактом, что данное животное воспринимается как объект бытовой утвари, необходимой во всех сферах жизни средневекового человека, но не вызывающей никаких символических ассоциаций.

Проведенное исследование показало, что языковая репрезентация лексико-семантической группы зоонимов в художественных текстах средневековой литературы характеризуется жанровой обусловленностью текста. Образы животных в художественных текстах наделяются свойствами, которые восходят к глубинам человеческого сознания, его верованиям и мифологии, имеют связь с символикой, создают текстотипы эпохи для ее продвижения и формирования базовых концептов социального бытия человека.

Грамматическое оформление зоонимов в основном находится в русле общеязыковой тенденции становления аналитизма в системе имени существительного и, в ходе исследования, не показало значительного жанрового различия в изученных текстах.

Лексико-семантическое наполнения языковых структур, репрезентирующих зоонимические номинации, а также выявления символического значения зоонимов зависит от категории жанра. Однозначно можно сказать, что зоонимы реализуют жанрово-стилистическую определенность текста в литературном языке донационального периода.

128

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ССЫЛКИ

1.Алисова, Т. Б. Введение в романскую филологию / Т. Б. Алисова, Т. А. Репина, М. А. Таривердиева. – 3-е изд., испр. и доп. – Москва : ФГУП : Высшая школа, 2007. – 453 [5] с.

2.Аллюзия: словарь иностранных слов [Электронный ресурс] : Словари и энциклопедии на Академике. – Электрон. дан., 2000–2019. – URL: https://dic.academic.ru/dic.nsf/dic_fwords/3442 (дата обращения: 08.05.2023).

–Загл. с экрана.

3.Арутюнова, Н. Д. Номинация и текст / Н. Д. Арутюнова // Языковая номинация. Виды наименований. – Москва : Наука, 1977. – С. 304–356.

4.Арутюнова, Н. Д. Язык и мир человека / Н. Д. Арутюнова. – 2-е изд., испр. – Москва : Языки русской культуры, 2002. – 895 с.

5.Бабенко, Л. Г. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика : учебник ; практикум / Л. Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. – Москва : Флинта : Наука, 2003. – 496 с.

6.Бахаева, Л. М. Гендерный аспект имен-зоонимов в чеченской антропонимике // Международный журнал прикладных и фундаментальных исследований. – 2016. – № 6-1. – С. 174–176. URL: https://appliedresearch.ru/ru/article/view?id=9578 (дата обращения: 20.10.2022).

7.Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики: исследования разных лет / М. М. Бахтин. – Москва : Худ. лит., 1975. – 502 с.

8.Бахтин М. М. Автор и герой в эстетической деятельности / М. М. Бахтин. – Санкт-Петербург : Азбука, 2000. – 336 с.

9.Березин Ф. М., Головин Б. Н. Общее языкознание : учеб. пособие для студентов пед. ин-тов по спец. № 2101 «Рус. яз. и лит.». – Москва : Просвещение, 1979. – 416 с.

10.Бицилли, П. М. Элементы средневековой культуры. – СанктПетербург : Мифрил, 1995. – 242 с.

11.Болотнова Н. С. Коммуникативная стилистика текста: словарьтезаурус / Н. С. Болотнова. – Москва : Флинта : Наука, 2009. – 384 с.

12.Бугорская, Н. В. Языки науки и проблемы теории языка: синхрония и диахрония / Н. В. Бугорская // Известия Алтайского государственного университета. – 2002. – № 4. – С. 055–060.

13.Будагов, Р. А. Что такое развитие и совершенствование языка? 2-е изд., доп. – Москва : Добросвет 2000, 2004. – 304 с.

14.Будагов, Р. А. Язык и культура: хрестоматия : в 3 ч. / Р. А. Будагов. – Москва : Добросвет, 2000. – Ч. 1. – 193 с.

15.Ванеева, Е. И. Физиолог / Е. И. Ванеева. – Санкт-Петербург : Наука, 2002. – 168 с.

16.Васильева, С. П. Имя собственное в языке и художественном тексте: учебное пособие / С. П. Васильева ; Министерство образования и нау-

129

ки РФ, Красноярский государственный педагогический университет им. В. П. Астафьева. – Красноярск : КГПУ, 2017. – 221 с.

17.Веселовский, А. Н. Историческая поэтика / вступ. ст. И. К. Горского; сост., коммент. В. В. Мочаловой. – Москва : Высшая школа, 1989. – 404 с.

18.Викулова, Л. Г. Волшебная французская литературная сказка конца XVII – конца XVIII века: прагмалингвистический аспект / Л. Г. Викулова ; Министерство образования и науки РФ, Иркутский государственный лингвистический университет. – Иркутск : ИГЛУ, 2001. – 286 с., ил.

19.Викулова, Л. Г. Диахроническая семиометрия французского слова la valeur / Л. Г. Викулова, Е. Ф. Серебенникова // Лингвистика и акиология. Этносемиометрия ценностных смыслов. – Москва : Тезурус, 2011а. – С. 49–58.

20.Воробей, М. С. Особенности центрально-французских скрипт): специальность 10.02.05 «Романские языки» : автореф. дис. … канд. филол. наук / Воробей Мария Сергеевна. – Санкт-Петербург, 2015. – 25 с. – Текст: непосредственный.

21.Воркачев, С. Г. Лингвокультурология, языковая личность, концепт: становление антропоцентрической парадигмы в языкознании / С. Г. Воркачев // Филологические науки. – 2001. – № 1. – С. 64–72. – EDN QBANNV.

22.Гак, В. Г. К типологии лингвистических номинаций / В. Г. Гак // Языковая номинация. Общие вопросы / отв. ред. Б. А. Серебренников, А. А. Уфимцева. – Москва : Наука, 1977. – С. 230–292.

23.Гак, В. Г. Языковые преобразования / В. Г. Гак. – Москва : Школа «Языки русской культуры», 1998. – 768 с.

24. Гак, В. Г. Новый французско-русский словарь / В. Г. Гак, К. А. Ганшина. – Москва : Русский язык, 1995. – 1195 с.

25.Гальперин, И. Р. Грамматические категории текста // Известия АН СССР. – 1977. – № 6. – С. 522.

26.Гальперин, И. Р. Текст как объект лингвистического исследования / И. Р. Гальперин. – 5-е изд., стереотип. – Москва : КомКнига, 2007. – 144 с. – (Лингвистическое наследие XX века).

27.Гаспаров, Б. М. Язык. Память. Образ. Лингвистика языкового существования / Б. М. Гаспаров. – Москва : Новое литературное обозрение, 1996. – 352 с.

28. Герасимова, С. А. Антропоцентрический подход к языку / С. А. Герасимова // Вестник Московскогогородского педагогического университета «Филология. Теория языка. Языковое образование». – 2011. –

№2(8). – С. 96–100.

29.Гийом, Г. Принципы теоретической лингвистики / Г. Гийом. – Москва, 1992.

30.Головенченко, Ф. М. Введение в литературоведение : учебник / Ф. М. Головенченко. – Москва : Высшая школа, 1964. – 320 с.

130