История музыки (зарубежной). Учебно-методический комплекс по направлениям подготовки 53.03.01 (071600.62) «Музыкальное искусство эстрады», 53.03.03 (0

17.Хронологические рамки эпохи музыкального классицизма:

XVII – начало XVIII века; IV–XIV века;

XIX – начало XX века;

середина XVIII – начало XIX века; XIV–XVI века.

18.Какие источники явились основой сюжетов большей части ораторий Генделя:

мифологические; библейские; исторические; сказочные; поэтические.

19.Начало развитию жанра инструментального концерта было положено в период:

классицизма; барокко; Средневековья; романтизма; импрессионизма.

20.Творчество В. А. Моцарта совпало с эпохой:

романтизма; Средних веков; Возрождения; Просвещения; барокко.

21. Какая из опер не принадлежит В. А. Моцарту: «Волшебный стрелок»; «Волшебная флейта»; «Идоменей»; «Похищение из сераля» «Дон Жуан».

111

Вариант 2

Обведите кружком номер правильного ответа:

1.Мировоззрение Л. ван Бетховена сформировалось под воздействием философской теории:

Ф. Ницше; Г. Гегеля; Л. Фейербаха; Р. Декарта; Ф. Шеллинга;

2.Основной формой, сложившейся в творчестве венских классиков, является:

сонатное аллегро;

вариации на basso-ostinato;

сложная трехчастная; рондо;

вариации на soprano-ostinato

3. Основной тип симфонизма в оркестровых произведениях Л. ван Бетховена:

жанрово-бытовой; героико-драматический; лирико-эпический; лирико-психологический.

4.Ведущим оперным жанром XVII века в Италии является: большая опера; зингшпиль; лирическая трагедия;

опера-seria;

лирическая опера.

5.В творческом наследии Ф. Шопена не представлен жанр: концерта; оперы; сонаты; песни; скерцо.

112

6.В инструментальной и оперной музыке М. Равеля проявляется его любовь к фольклору:

Англии; Австрии; Венгрии; Испании; Италии.

7.Начало развитию жанра инструментального концерта было положено в период:

классицизма; барокко; Средневековья; романтизма; импрессионизма.

8.Хронологические рамки эпохи Возрождения:

XVII – начало XVIII века; XII–XIV века;

XIX – начало XX века;

конец XVIII – первая половина XIX века;

XIV–XVI века.

9.Сюжет поэмы Д. Байрона воплощен в симфонии: «Итальянская»; «Гарольд в Италии»; «Альпийская»; «Из Нового Света»; «Героическая».

10.Какие источники стали основой сюжетов большей части ораторий Г. Генделя:

мифологические; библейские; исторические; сказочные; поэтические.

113

11.Ф. Лист стал основоположником: симфонической поэмы; симфонии; программной увертюры; симфонической картины; программной сюиты.

12.Какая из опер не принадлежит В. А. Моцарту: «Волшебный стрелок»; «Волшебная флейта»; «Идоменей»; «Похищение из сераля»; «Дон Жуан».

13.Основоположником французской оперы является: Ж. Ф. Рамо; К. В. Глюк; Ж. Б. Люлли;

Д. Б. Перголези; А. Филидор.

14.Основой симфонического развития в операх Р. Вагнера является: варьирование тем; лейтмотивная система; контраст вокальных номеров;

вариативное преобразование тематизма; аккомпанирующая роль оркестра.

15.Ядром музыкального импрессионизма является творчество ком-

позитора:

П. Дюка; М. Равеля; Р. Штрауса;

К. Сен-Санса; К. Дебюсси.

16.Реформа оперного театра XVIII века реализована в творчестве; А. Скарлатти; К. Монтеверди; Ж. Люлли;

114

К. В. Глюка; Г. Ф. Генделя.

17.«Музыка и драма», «Музыка и революция» – теоретические труды, принадлежащие:

Р. Вагнеру; Д. Пуччини; К. В. Глюку; Д. Верди; Ж. Бизе.

18.Жанр произведения Ф. Листа «Прелюды»:

симфония; инструментальный цикл; концерт; симфоническая поэма; сюита.

19.Месса – основной жанр культовой музыки эпохи: Средних веков; барокко; классицизма; Возрождения; романтизма.

20.Первые в истории музыки оперы были созданы представителями творческого объединения:

французская шестерка; венская школа; флорентийская камерата;

Ars nova;

Могучая кучка.

21.Выдающимся произведением реалистического музыкального театра Франции является опера:

«Фауст» Гуно; «Кармен» Бизе; «Гугеноты» Мейербера; «Манон» Массне;

«Самсон и Далила» Сен-Санса.

115

Вариант 3

Обведите кружком номер правильного ответа:

1.Музыкально-поэтическое творчество трубадуров является частью культуры эпохи:

Возрождения; Средневековья; барокко; романтизма; классицизма.

2.Высшим жанром культовой музыки эпохи Возрождения является: мотет; органум; хорал; месса; оратория.

3.Определение «крупное музыкальное произведение для хора, солистов, оркестра, имеющее в основе драматический сюжет, предназначенное для концертного исполнения» характеризует жанр:

оперы; оратории; мессы;

духовного концерта; литургической драмы.

4.Роберту Шуману принадлежит вокальный цикл:

«Прекрасная мельничиха»; «Любовь поэта»; «Зимний путь»; «Лебединая песня»;

«Песни странствующего подмастерья».

5. Выдающимся реформатором оперного жанра в XVIII веке является: К. Монтеверди; Р. Вагнер; В. А. Моцарт; К. В. Глюк; Ж. Бизе.

116

6.В основе оперы «Кармен» Ж. Бизе лежит новелла: А. Додэ; Э. Золя; П. Мериме;

А. Стендаля; А. Мюссе.

7.Определение «передача настроений, приобретающих значение символа, фиксация едва уловимых психологических состояний, вызванных созерцанием внешнего мира» характеризует направление:

классицизм; романтизм: сентиментализм; экспрессионизм; импрессионизм.

8.«Дон Жуан» Р. Штрауса написан в жанре:

симфонии; оперы;

инструментального концерта; симфонической поэмы; оперетты.

9.Опера «Дон Жуан» принадлежит: Д. Верди; Р. Штраусу;

В. А. Моцарту; К. В. Глюку; Ш. Гуно.

10.Основным жанром творчества Г. Малера является: опера; симфония;

симфоническая поэма; инструментальный концерт; оратория.

117

11.В идейной концепции зрелых опер Р. Вагнер проявляется влияние философской теории:

З. Фрейда; Ф. Ницше; Л. Фейербаха;

А. Шопенгауэра; Г. Гегеля.

12.Основоположником финской национальной музыкальной школы является:

Э. Григ; Э. Элгар; Ф. Эркель;

Я. Сибелиус; А. Дворжак.

13.Б. Сметана – автор цикла симфонических поэм:

«Ноктюрны»; «Моя родина»; «Славянские танцы»; «Венгерские танцы»; «Прелюды».

14.Какая из перечисленных опер принадлежит к зрелому, реалистическому периоду творчества Д. Верди:

«Атилла»; «Макбет»; «Луиза Миллер»; «Фальстаф»; «Набукко».

15.Опера «Фауст» Ш. Гуно написана на сюжет трагедии:

И. В. Гете; Ф. Шиллера; Г. Гейне; В. Мюллера; Ф. Вольтера.

118

16.Какой из жанров не встречается в творчестве композиторов романтиков:

экспромт; соната; прелюдия; ричеркар; фантазия.

17.Хронологические рамки эпохи музыкального классицизма:

XVII – начало XVIII века; IV–XIV века;

XIX – начало XX века;

Середина XVIII – начало XIX века;

XIV–XVI века.

18.Какие источники явились основой сюжетов большей части ораторий Генделя:

мифологические; библейские; исторические сказочные; поэтические.

19.Начало развитию жанра инструментального концерта было положено в период:

классицизма; барокко; Средневековья; романтизма; импрессионизма.

20.Творчество В. А. Моцарта совпало с эпохой:

романтизма; Средних веков; Возрождения; просвещения; барокко.

119

21.Какая из опер не принадлежит В. А. Моцарту: «Волшебный стрелок»; «Волшебная флейта»; «Идоменей»; «Похищение из сераля»; «Дон Жуан».

22.Ведущим оперным жанром XVII века в Италии является: большая опера; зингшпиль; лирическая трагедия;

опера-seria;

лирическая опера.

5.4.Тематика контрольных и самостоятельных работ для студентов очной и заочной форм обучения

1.Григорианский хорал, история его формирования и значение как интонационной и композиционной основы литургии.

2.Светское музыкально-поэтическое творчество эпохи Средневековья.

3.Развитие музыкальной теории в эпоху Средневековья. Гвидо из Ареццо.

4.Ars nova – важнейший этап в формировании национальных музыкальных школ раннего Возрождения.

5.Эволюция жанра мессы в эпоху Возрождения.

6.Жанр мадригала в творчестве композиторов итальянской школы эпохи Возрождения (Джезуальдо ди Веноза, К. Монтеверди и др.).

7.Флорентийская «Платоновская академия», её значение в развитии идей гуманизма.

8.Древнегреческая трагедия как один из истоков жанра оперы XVI– XVII веков.

9.Характеристика жанра opera-seria.

10.Проблемы музыкальной эстетики эпохи барокко.

11.Значение деятельности Ж. Б. Люлли в создании французской оперы.

12.Г. Пёрселл, черты новаторства в опере «Дидона и Эней».

13.Творчество Д. Фрескобальди, крупнейшего представителя органной

иклавирной музыки эпохи барокко.

14.Становление жанра концерта в итальянской музыке XVII – первой половины XVIII века.

120