История любительского кинофото- и видеотворчества. Учебное пособие по направлению 071500 «Народная художественная культура» (бакалавриат), профильный

становится именно проведение фотоконкурсов. Например, Сайт «Photokonkurs.com» проводит регулярные конкурсы по 19 категориям каждые 20 дней. Каждый раз те или иные 6 тем являются призовыми и победители получают призы в $100.

Проводят фотоконкурсы для фотолюбителей и печатные издания. Десятки только специализированных изданий предлагают посылать отпечатки на их фотоконкурсы. Фотолюбители могут присылать по электронной почте и цифровые файлы. Нередко в рамках одного конкурса учреждаются две отдельных номинации: цифровой и аналоговой фотографии. В некоторых конкурсах можно участвовать и целым фотоклубом. Например, компания «Эпсон» уже несколько лет проводит конкурс клубных художественных фотографий.

Бурное развитие Интернета привело к тому, что он стал для современных фотолюбителей «местом», где можно найти практически любую фотографическую литературу, и поучиться в той или иной виртуальной фотошколе, например, в такой, как онлайн-фотошкола Д. Кашканова и В. Честнова. К тому же Интернет обеспечил фотолюбителям возможность виртуального общения на различных форумах по самым актуальным для них вопросам. Возможно, что с этим обстоятельством связано снижение активности современного фотоклубного движения, хотя живое общение заменить чем-либо адекватным вряд ли возможно.

Таким образом, сегодня мы имеем дело с принципиально иным «обликом» отечественного фотолюбительства. Оно одновременно и разобщено пространственно, и объединено виртуально. Фотоклубы уже не являются доминирующей формой фотолюбительской жизни. Их отчасти заменило виртуальное общение в сети Интернет. У современного фотолюбителя глобально расширились возможности в получении различного рода фотографической информации. Стало реальностью показывать свои работы на сайтах большому числу зрителей, участвовать в разнообразных фотоконкурсах и фестивалях.

Современный фотолюбитель не испытывает дефицита в фототехнике и фотоматериалах, он может сделать с фотографией почти все – исправить технические недостатки, применить любой спецэффект,

составить необычную монтажную композицию и т. д. Можно сказать,

81

что энтузиаст с фотокамерой в настоящее время свободен в полном смысле этого слова: для него нет ограничений в выражении собственной творческой индивидуальности.

Контрольные вопросы

1.Какие причины способствовали резкой смене кинолюбительства видеолюбительством

2.В чем заключались проблемы видеопроката в нашей стране

3.Как востребовались обществом первые видеолюбители

4.Что являлось стимулятором развития видеотворчества на предприятиях и в учреждениях

5.Какова степень распространения в нашей стране индивидуального видеотворчества и его роль в жизни людей

6.Как могли бы реализоваться в ближайшее время другие типы

любительского видеотворчества

7.Какие технологические процессы в сфере любительского фототворчества стали доминировать в начале 90-х годов?

8.Как технологические процессы повлияли на численность фотолюбительства и формы его организации?

9.Какая общественная организация в сфере фотографии появилась в России в начале 90-х годов, и чем занимались первые коммерческие фотошколы в данный период?

10.С чем связана активизация выставочной деятельности в России

впервое десятилетие XXI века, и в чем заключаются ее особенности?

11.Как изменилась ситуация в фотолюбительской среде в связи с развитием цифровых фототехнологий?

12.Что нового привнес Интернет в фотолюбительскую практику?

Рекомендуемая литература по главе IV:

1; 8.

82

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В развитии техногенной культуры заложен не только потребительский вариант отношений человека с ее ценностями, но и творческий, при котором он из объекта воздействия превращается в ее субъект. Сегодня наступил новый этап для технических средств коммуникации – большие массы людей гораздо более активно начали осваивать коммуникативную технику в своих творческо-репродуктивных целях.

Любительское кинофототворчество в дореволюционный период своего развития функционировало только как неинституциональное, индивидуальное движение, в котором, однако, уже начало проявляться его истинное функциональные предназначение. На последующих этапах эволюционирования: послереволюционном (20-е – сер. 30-х гг.), «оттепельном» (сер. 50-х – 60-е гг.), стагнационном (70-е – 80-е гг.) оно испытало на себе столь сильное влияние внешних социально-политических, экономических, культурно-эстетических и других факторов, что во многом утратило свои природные черты, далеко отошло от своей сущности, превратившись в подвластный любым манипуляциям досуговый вид деятельности.

Государство, декларирующее ценности народной культуры, на деле волюнтаристски глушило инициативу снизу, направляя ее развитие в русло только институциональных форм, которые легче и проще контролировались и управлялись. На любительское кинофототворчество возлагались функции не свойственные их природе и сущности. Они помогали строящейся советской документальной кинематографии и профессиональной фотожурналистике, заполнять кадровые, производственные бреши, выступая наравне с профессиональными «собратами» просветителями, популяризаторами, пропагандистами и воспитателями народных масс. Но на удовлетворение собственных, внутренних потребностей участников данного досугового движения времени‚ естественно, не оставалось. Ощутимые проявления его истинной, природной сущности связаны с потеплением общественного климата в середине 50-х годов, которые считаются «вторым рождением» кинофотолюбительства.

83

Показав себя как самоценное, внутренне ориентированное и одновременно общественно полезное явление, они в дальнейшем вынуждены были вновь вернуться на прежнюю обслуживающую колею, хотя и не полностью. В любительском кинофототворчестве 70–80-х годов уже отчетливо высвечивались его новые позитивные тенденции – клубность, педагогичность.

Появление новых электронно-цифровых технологий в начале 90-х годов ознаменовало собой новый этап в развитии кино-, фотолюбительства, ориентированного на творческий досуг человека. Отсутствие переходного периода при смене кинотехнологии на видеотехнологию отрицательно сказалось на становлении нового социокультурного явления – видеолюбительства. Момент преемственности был искусственно разорван. Сегодня он уже восстановлен, обретя новые формы организации любительской творческой деятельности на основе видеотехнологии. Переход традиционного фотолюбительства на новую технологическую оснастку был менее драматичен и носил постепенный характер. В этой сфере в настоящее время также произошли существенные трансформации. Они выразились прежде всего в колоссальном расширении сферы фотолюбительского движения, в отмирании институциональных форм фотолюбительской жизни, в обретении фотолюбителями нового канала общения между собой и распространения своих фотографий. Все это в целом способствовало раскрепощению фотовидеолюбительского творчества, которое получило в настоящее время новый импульс своего развития.

84

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Основная литература

1.Борев В. Ю. Видео: техника – досуг – культура: (Записки экспертаискусствоведа). – М.: Профиздат, 1990. – 208 с.

2.Гудкова Л. Мы – кинолюбители. – М.: Сов. Россия, 1980. – 110 с.

3.Зайцева А. М. России неповторимые черты: Очерки о любительском кинематографе Российской Федерации. – М.: Сов. Россия, 1989. – 124 с.

4.Ильичев С., Нащекин Б. Кинолюбительство: истоки и перспективы. –

М.: Искусство, 1986. – 107 с.

5.Толчан Я.М. Кинолюбители – кто они? – М.: Сов. Россия, 1982. – 106 с.

6.Фототворчество России: история, развитие и современное состояние фотолюбительства. – М.: Планета, 1990. – 400 с.

7.Шимон А. А. Народное кинотворчество: Опыт системного анализа. – Киев: Мистецтво, 1985. – 216 с.

Дополнительная литература

8.Борев В. Видеокультура: модели развития // Культурно-просветитель-

ная работа. 1988. – № 4. – С. 47.

9.Зайцева А. М. Учебно-творческая работа в детской любительской киностудии: метод. пособие / ВНМЦ НТ и КПР. – М., 1988. – 67 с.

10.Кинолюбительство: своеобразие творчества: ответ на анкету режиссера любительской студии «Парижская коммуна» г. Москва Якова Сморганского // Искусство кино. – 1987. – № 4. – С. 96–97.

11.Максимов В. Кинолюбительство и киноклубы в общей системе кинематографа // Народное творчество и средства массовой коммуникации. – М.: Просвещение, 1984.

12.Марьямов Э. М. Романтика малого экрана. – М.: БПСК, 1973. – 190 с.

13.Об утверждении положения о клубе-лаборатории кинолюбителей областного, краевого, республиканского совета профсоюзов, не имеющего областного деления: Постановление Секретариата ВЦСПС 26 сентября 1973 года.

85

14.Родин Б. Быть ли второму фильму? // Культурно-просветительная работа. – 1982. – № 3. – С. 49; № 5. – С. 47.

15.Самодеятельное кино: сб. статей. – М.: Сов. Россия, 1960. – 254 с.

16.Тема заданная или свободная // Искусство кино. – 1986. – № 10. –

С. 150.

17.Учебно-воспитательная работа в самодеятельном коллективе кинолюбителей: учеб. план, программа, метод. рекомендации / ВНМЦ НТ и КПР. – М., 1985. – 79 с.

18.Юхананов Б. Имаго-Мутант // Искусство кино. – 1989. – № 6. –

С. 138.

Использованная литература

19.Арбат Ю. Киноаппарат в руках писателя // Искусство кино. – 1959. –

№1. – С. 123.

20.Белявский М. Глазами критика // Искусство кино. – 1961. – № 2. – С. 98.

21.Болтянский Г. Кино и массовая общественность // Советское кино. – 1927. – № 3. – С. 2.

22.Болтянский Г. Кинополиткомы // Кино-неделя. – 1924. – № 38. – С. 5.

23.Гессе Г. Игра в бисер. – М.: Худож. лит., 1969. – 543 с.

24.Ерофеев В. Дорогу кинолюбительству // Советский экран. – 1925. –

№21. – С. 12.

25.Зименков О., Багрянцев Ю. В замедленном темпе // Клуб и художественная самодеятельность. – 1987. –№ 4. – С. 22.

26.Кант И. Трактаты и письма. – М.: Наука, 1980. – 709 с.

27.Кинематограф в Ясной Поляне // Киножурнал. – 1910. – № 1. – С. 7.

28.Король М. Для массы и через массы // Пролетарское кино. – 1932. –

№3. – С. 8.

29.Лукин В. Народная киностудия Выборского Дома культуры // Куль- турно-просветительная работа. – 1979. – № 6. – С. 35.

30.Мелькумов А. Наше общее дело // Клуб и художественная самодея-

тельность. – 1964. – № 14. – С. 11.

31.Молодцев Н. Мастерская самодельного кино «Мы сами» // Кино. Ленингр. прилож. Еженед. газета. – 1925. – 6 октября.

86

32.Об опыте работы любительской киностудии постройкома треста «Азовстальстрой» (г. Жданов): Постановление Президиума ВЦСПС от 21 ноября 1958 года.

33.Поляков В. В дни отдыха // Искусство кино. – 1958. – № 4. – С. 139.

34.Проблема человека в западной философии: сб. статей. – М.: Про-

гресс, 1988. – 544 с.

35.Рецензии // Кино и культура. – 1929. – № 5–6. – С. 80.

36.Рубинштейн Л., Анатов А. Под парусом вдохновения // Клуб и художественная самодеятельность. –1968. – № 9. – С. 15.

37.Страничка кинолюбителя // Советское кино. – 1926. – № 6–7. – С. 23.

38.Уваров Р. Радость открытий // Клуб и художественная самодеятель-

ность. – 1965. – № 17. – С. 9.

39.Хроника // Сине-фоно. – 1909. – № 5. – С. 5.

40.Шиллер Ф. Собр. соч.: в 7 т.: пер. с нем. / под ред. Н. Н. Вильмонта и Р. М. Самарина. – М.: Гослитиздат, 1957. – Т. 6.– 791 с.

87

Учебное издание

ГУК Алексей Александрович

ИСТОРИЯ ЛЮБИТЕЛЬСКОГО КИНО-, ФОТО- И ВИДЕОТВОРЧЕСТВА

Учебное пособие

Редактор М. В. Чупина

Дизайнер Н. П. Давыденко

Компьютерная верстка М. Б. Сорокиной

Подписано к печати 06.02.2012. Формат 60х841/16. Бумага офсетная. Гарнитура «Таймс». Уч.-изд. л. 4,4. Усл. печ. л. 5,1.

Тираж 500 экз. Заказ № 13

______________________________________________________

Издательство КемГУКИ: 650029, г. Кемерово, ул. Ворошилова, 19. Тел. 73-45-83.

E-mail: izdat@kemguki.ru

88