История любительского кинофото- и видеотворчества. Учебное пособие по направлению 071500 «Народная художественная культура» (бакалавриат), профильный

любительских киноувлечений, ограничение их узко-прагматическими рамками. Кинолюбительство вновь начинает «вербоваться» на работу, но теперь уже не кинодокументалистикой, а активно формирующимся телевидением.

Становление телевизионного вещания, особенно местного, регионального уровня, требовало большого количества журналистовкинооператоров, которых не готовило ни одно учебное заведение страны. В этой ситуации выручить могли только непрофессионалы. «...Правильное использование многочисленного отряда любителейкинорепортеров может в полной мере сделать телевизионный экран зеркалом жизни», – писал один авторитетный кинокритик [15, с. 35].

Началась вторая «волна» профессионализации любительской киносферы. На первых порах сотрудники телевидения как бы присматривались к возможностям кинолюбительства, а потом поняли, каким ценным «материалом» они обладают. Его «рекрутирование» пошло еще быстрее после специального постановления ЦК КПСС от 29 января 1960 года, в котором говорилось о необходимости готовить с помощью кинолюбителей оригинальные телевизионные программы, создавать из кинолюбителей на каждой телестудии корреспондентскую сеть для подготовки информационных сюжетов, тематических журналов и очерков.

В январе 1961 года на Центральном телевидении был создан отдел по работе с кинолюбителями, который осуществлял деятельность по трем направлениям: подготавливал и проводил творческие отчеты любительских киностудий, формировал посвященные единой теме сборные программы любительских фильмов различных студий, организовывал непосредственную материально-техническую и творческую помощь кинолюбителям. За относительно небольшой промежуток времени «Телевизионный клуб кинолюбителей» этого отдела провел 70 передач и показал свыше 350 лучших любительских фильмов.

«Эта дружба телевидения и кинолюбителей взаимно обогащает», – утверждалось в одной из статей [30, с. 11]. Телевидение старалось помочь кинолюбительству, испытывающему трудности в прокате своих фильмов, обрести аудиторию посредством предоставления эфирного времени. Конечно, в этом содружестве были свои положительные моменты, но и отрицательные тоже.

41

Нельзя в этом смысле не упомянуть очевидно фарсовый поступок Министерства культуры СССР, тоже весьма озабоченного корреспондентской устремленностью кинолюбителей. Создавая образ «заботливого дядюшки», оно не пожалело «Москвича» для рядовой сельской кинорадиостудии из станицы Аксайской, в то время как большинство таких же самодеятельных кинообъединений не имели самой элементарной кинотехники.

Столбовой дорогой кинолюбительства вновь провозглашается съемка не игровых, постановочных, а документальных, научно-попу- лярных и технико-пропагандистских фильмов. Их производство к концу 50-х началу 60-х годов приобретает широкий размах. На техникопропагандистский любительский кинематограф, например, возлагается задача отражать производственные достижения отдельных предприятий, так как профессиональные студии справлялись с этим не в полную меру. Предлагалось все эти фильмы, не числящиеся пока ни в одной фильмотеке, размножать и показывать широкой аудитории, организовывать обмен фильмами и выводить кинолюбительское и полупрофессиональное производство технических фильмов из состояния «консервации» и местной замкнутости.

Но так как у кинолюбителей не было такой возможности, и они не умели квалифицированно это делать, то выходом из создавшегося положения могло быть только массовое обучение последних. Форма институциональной самодеятельности располагала для осуществления этой цели всеми возможностями. К тому же число любительских киностудий в данный период стремительно возрастало. В Кемеровской области, например, с 1959 по 1963 год их количество увеличилось примерно в 6 раз.

Институциональная кинотворческая самодеятельность распространилась не только в клубах, но и в учебных заведениях, различных учреждениях, промышленных предприятиях. В ГДР, например, функционировали три равноправных потока кинолюбительства: «индивидуалы», независимые кружки и базовые кинообъединения. У нас же предпочтение отдавалось лишь последним, потому что при этом возникала зависимость, а значит, и возможность управлять, контролировать и т. д. Если с существованием индивидуальных кинолюбителей государству приходилось мириться как с неизбежностью, порожденной самостийной чело-

42

веческой активностью, то со свободной независимой «групповщиной» тоталитарноегосударство мириться не могло. Она вызывала у официальных лиц по меньшей мере опасения, подозрения. К тому же в независимых кружках уже невозможно было установить строгий порядок отбора, посещения, обучения членов киноколлектива, который был принят в базовых самодеятельных киностудиях. Судя по описанию положения и устава, самодеятельная киностудия начала 60-х годов представляла из себя «маленькую» модель «большого» кинопроизводства. Съемка хроникодокументальных фильмов и обучение их авторов основам киноремесла вытесняют все остальные виды деятельности, возможные в самодеятельной киностудии.

Определенной проверкой уровня мастерства самодеятельных кинематографистов явился II Всесоюзный фестиваль любительских фильмов, прошедший в Москве в 1962 году. Большое количество однообразных, творчески незрелых и неумелых фильмов, представленных на просмотр, не могло не привести его организаторов к выводу о необходимости дальнейшего совершенствования мастерства кинолюбителей. В периодике появляются статьи, подробно анализирующие драматургическое, режиссерское, операторское решение любительских киноработ,

ивысказывается убеждение, что мастерство кинолюбителей от фильма к фильму все-таки будет расти.

Но прогнозы критиков явно не спешили сбываться. Последующие затем очередные смотры любительских фильмов явились тому доказательством. Прав, видимо, оказался Г. Рошаль, утверждавший в свое время, что чем больше «насоветовано и предуказано» кинолюбителю, тем хуже для него, и одновременно не прав в том, что обучение мастерству и занятие кинотворчеством не противоречат друг другу. По крайней мере, в той форме, в которой проводилось это обучение, его несостоятельность

инеэффективность были очевидны.

Тем не менее начальников местного уровня вполне устраивало положение дел в подведомственных им самодеятельных киностудиях Порой они проявляли чудеса щедрости, когда видели результат их деятельности, при помощи которого можно проводить работу по воспитанию трудящихся, по искоренению имеющихся недостатков и отчитываться всем этим перед вышестоящими инстанциями. Неузнаваемо

43

изменилось, например, отношение руководства «Ленгипрогора» к кинолюбителям после того, как они показали свой сатирический фильм «Продуктивный день». Профсоюзная организация немедленно выделила им помещение и 10 тыс. рублей на организацию самодеятельной киностудии.

Самодеятельный экран пополнился всевозможными фильмамиотчетами, репортажами, юбилейными очерками, кинопортретами и критическими киножурналами. Критико-сатирическая струя самодеятельных кинолент, «усиленная» в некоторых случаях телевидением, стала успешно помогать комиссиям государственного и партийного контроля

вборьбе со всем тем, что мешало нам хорошо трудиться и отдыхать.

ВДнепропетровске, например, значительно ускорилось строительство склада для промышленного оборудования после показа местными кинолюбителями сатирического кинорепортажа «Цена благодушия».

Прогремела на всю страну своей социальной активностью и самодеятельная киностудия «Азовсталь» из города Жданова, опыт которой рекомендовался к широкому распространению специальным постановлением Президиума ВЦСПС [32].

Вдругих жанрах самодеятельной документальной кинематографии

вподражание кинопрофессионалам снимались фильмы парадной, официозной, юбилейной тематики. В репертуарах самодеятельных киностудий часто встречались фильмы, посвященные, например, «маяку» – передовой свиноферме, Герою Социалистического Труда, юбилею изостудии и т. д.

Не только в творчестве, но и в организации самодеятельного кино

всередине 60-х годов начинают проявляться эти черты помпезности, лжепраздничности, лакировки. В Октябрьском зале Дома союзов ВЦСПС г. Москва устраиваются Дни самодеятельного кино советских республик и областей. Некоторые отклики на репертуар демонстрируемых фильмов говорят сами за себя: «Они (кинолюбители Казахстана – А. Г.) не оригинальничают, не стремятся удивить, поразить зрителя трюком, а правдиво (иногда лучше, иногда хуже) показывают зрителям жизнь такой, какой её видят» [38, с. 9]. В программе кинолюбителей Луганской области полностью отсутствовали фильмы индивидуальных кинолюбителей, игровые киноработы, ленты, снятые на 16-миллимет-

44

ровой пленке. Установка на профессионализм требовала профессионального 35-миллиметрового формата. Со всей убедительностью эту тенденцию подтвердил III Всесоюзный смотр любительских фильмов, половина из которых была снята в формате «большого кино».

«Малое кино» не только использовало профессиональный формат пленки, но переняло в некоторой степени его организационную структуру. Заботу о детско-юношеском самодеятельном кино взяли на себя Министерство просвещения и Комитет по профтехобразованию страны. Взрослое самодеятельное кинотворчество опекалось главным образом Министерством культуры СССР и ВЦСПС. В творческом плане и тем и другим кинолюбителям помогал Союз кинематографистов СССР.

Таким образом, к середине 60-х годов в нашей стране сложилась достаточно разветвленная и всеохватывающая система руководства и материально-технического обеспечения самодеятельного кинотворчества. Индивидуальное кинолюбительство, частично включенное в эту систему, к середине 60-х годов значительно утратило свои позиции. В самодеятельном кинотворчестве обозначились две разнонаправленные тенденции: одна - ориентированная на его внутренние потребности, вторая - на потребности общественные. Любительское кинотворчество впервые начало восприниматься как форма самовыражения и творческой самоактуализации личности. В начале 60-х годов кинолюбительство вновь становится на путь обслуживания, но теперь уже телевидения. Влияние базовых учреждений на коллективы кинолюбителей становится подавляющим.

Отечественное фотолюбительство в середине 50-х годов также переживает «второе рождение». После тягот и невзгод военной жизни тяга к прекрасному у людей увеличилась многократно. Человек стал пристально вглядываться в окружающий его мир. И фотокамера для этого была как нельзя кстати. Численность индивидуальных фотолюбителей с каждым годом возрастала. У них появилась потребность к общению, взаимному обмену опытом, показу своих работ широкой аудитории. При Домах и клубах культуры появились благоприятные возможности для объединения фотолюбителей и организации их выставочной деятельности.

45

Основной формой объединения фотолюбителей в нашей стране стал фотоклуб. Первый такой фотоклуб возник у нас при Выборгском Дворце культуры (ВДК, г. Выборг), который вскоре стал ведущим и по количеству участников и по размаху своей деятельности. В 1962 году клуб ВДК организовал всесоюзный слет фотолюбителей, а со следующего года Всесоюзный конкурс фотоклубов. Этот конкурс имел огромную популярность в кинолюбительской среде, победить в нем было очень престижно. По итогам конкурса из лучших фотографий формировалась выставка, которая затем направлялась в другие фотоклубы.

Анализ выставочных фотографий показывал, что в любительском фототворчестве произошли определенные изменения. В своих работах любители отходили от постановочной фотографии, салонного портрета, картинного пейзажа и все чаще приобщались к съемкам живой реальности, утверждая так называемый «жанровый снимок». В большей степени в этом жанре преуспели московские фотолюбители, которые объединились в фотосекцию при Комитете молодежных организаций СССР. На базе Центрального парка культуры и отдыха им. Горького они также регулярно проводили выставки под названием «Наша молодежь». Впоследствии данная фотосекция была преобразована в популярный фотоклуб того времени «Новатор».

Работа с фотолюбителями в «Новаторе» строилась по секциям, которые возглавляли известные фотохудожники: А. А. Хлебников (секция прикладной фотографии), С. К. Иванов-Аллилуев (секция пейзажа), Б. В. Игнатович (секция репортажа) и др. Читались в фотоклубе и общеобразовательные лекции, проводить которые приглашали авторитетных ученых и деятелей искусства. Лекции по эстетике фотографии читал профессор А. Я. Зись, по фототехнике – профессор Е. А. Иофис, по истории искусства – сотрудники Музея изобразительных икусств им. А. С. Пушкина. В конце календарного года фотоклуб в обязательном порядке проводил отчетные фотовыставки.

В середине 60-х годов популярными становятся межклубные фотовыставки. Впервые такую выставку провели в 1965 году фотоклубы волжских городов: Астрахани, Калинина, Казани. Фотоклуб-организотор сам определял условия участия в выставке и форму экспонирования фотографий. Многие фотоклубы страны выступали инициаторами проведе-

46

ния тематических фотовыставок. Так, например, Миасский фотоклуб организовал Всесоюзную фотовыставку художественного фотопейзажа, в Улан-Удэ проводился фотоконкурс «Молодость нашей страны», студенческий фотоклуб «Мещера» организовал фотовернисаж «Мир, труд, молодость». В 1967 году в Москве состоялась первая республиканская выставка любительской фотографии «Россия – Родина моя», отбор на которую был многоступенчатым: сначала проводились районные, потом городские, затем областные и краевые фотовыставки.

Авторитет любительской фотографии к концу 60-х годов существенно вырос. Художественный уровень работ отдельных фотолюбителей не уступал профессиональному, о чем свидетельствовала бронзовая медаль Л. Ассанова за снимок «Березки», представленный на международный конкурс «Интерпрессфото-66». В 60-е годы складывается определенная модель работы фотоклуба и выявляются его типичные черты. Для фотоклуба характерно объединение достаточно подготовленных фотолюбителей, которые способны решать многие творческие задачи. Его руководящим органом является правление, которое избирается общим собранием коллектива. Фотоклуб работает на основе устава, определяющего права и обязанности его участников, а также формы клубной жизни. Эти формы включают в себя: периодические заседания с обсуждением фотографий, докладов, сообщений; практические занятия, совместные съемки; выставочную деятельность.

Очень важным направлением в работе фотоклубов 60-х годов было сотрудничество с редакциями газет и журналов. Поначалу редакции, продолжая традиции фотолюбительства 20–30-х годов, пытались на своей базе организовывать любительские фотокружки с тем, чтобы иметь возможность публиковать интересные снимки. Затем редакции сделали ставку на активное сотрудничество с наиболее активными участниками местных фотоклубов, наиболее способные из которых стали переходить на профессиональную фотожурналистскую работу. Только из ленинградского фотоклуба при Выборгском Дворце культуры вышла целая группа талантливых фотожурналистов – В. Якобсон, Г. Копосов, Л. Шерстенников, В. Брязгин, О. Макаров, В. Богданов, из фотоклуба при Дворце культуры «Правда» – Н. Свиридова, И. Зотин, И. Гневашев, В. Парадня».

47

Любительская фотография в газетах выступала в двух разновидностях. В традиционном варианте, когда любители – внештатные фотокорреспонденты по заданию редакции снимали традиционные газетные жанры, и в нетрадиционном варианте, когда любительские фотоснимки публиковались под рубрикой «фотоконкурс». Сотрудничество газетами помогало понять фотолюбителям различие между художественной и публицистической функциями фотографии. Художественный подход в ней предполагает отход от сиюминутного, случайного, выход на высокий уровень обобщения. Публицистический подход, напротив, концентрируется на конкретике сиюминутного, на информировании о происходящем здесь и сейчас.

Сотрудничество редакций газет и фотолюбителей оказалось одинаково полезным в плане их творческого взаимообогащения. Фотожурналистика того времени обогатилась приемами и методами, освоенными любителями – съемка широкоугольной оптикой, способы сложной печати, фотографика, оформительские элементы. В практику профессиональных фоторепортеров входит настоящий фоторепортаж, а не его псевдодокументальная форма. Появляется аналитическое начало в работе фотожурналистов. В свою очередь газетные фотоконкурсы тоже видоизменяются в плане все большего включения в них снимков публицистического характера. Редакции газет ищут новые формы для включения любительской и профессиональной художественной фотографии в свои издания, появляются рубрики – «Фотоокно», «Фотопанорама», «Фотостудия» и т. д.

Таким образом отношения фотолюбительства и прессы определялись потребностями как той, так и другой сферы, но неизменной оставалась лишь ведущая форма сотрудничества – публикация любительских снимков на страницах газет.

3.2. Педагогические тенденции в кинофотолюбительстве 70-х годов

Начало стагнационного периода для сферы любительского кинотворчества охарактеризовалось еще большим включением самодеятельных киностудий в работу по улучшению социалистической общественной системы. Большинство из них, выполняя «соцзаказ» своих меценатов, продолжало снимать хронику, киножурналы, обзорные

48

фильмы, киноочерки на местную тему, в которых все громче звучали об- личительно-сатирические нотки. Эта борьба самодеятельных кинематографистов с негативными явлениями нашей жизни в отдельных случаях создавала для них определенные неудобства, выражающиеся в излишней конкретике отснятого материала, который повышал степень ответственности за его распространение. Пострадать могли не только авторы самодеятельных кинопроизведений, но и те, кто должен был реагировать на весь этот «негатив». Поэтому в самодеятельной кинопрактике все чаще стал реализовываться постановочный метод, игровые средства.

Примерами такого рода могут служить игровые фильмы кинолюбителей из г. Фрязино (в которых успешно пародировались различные жизненные ситуации), а также киноработы студентов МИСИСа (г. Москва), в частности фильм «Трахома», созданный в ответ на постановление ЦК КПСС об усилении борьбы с нарушителями общественного порядка.

Самодеятельные фильмы – «борцы» постановочно-игрового плана обеспечивали необходимую нейтральность, так как сражались вроде бы не с конкретными людьми, а с явлениями, имевшими место в нашей жизни. Вместе с тем они открывали дополнительные возможности кинолюбителям для удовлетворения потребности в игре, расширяли их творческий горизонт.

В начале 70-х годов происходит практически полное сращивание самодеятельных киностудий со своими базовыми учреждениями. Фильмы о передовых методах хозяйствования, о росте производительности труда, об экспериментах конструкторов показываются на производственных совещаниях, семинарах, способствуя решению трудовых задач.

Вновь, как и в далекие 20-е годы, высказываются залихватские убеждения о том, что фильмы технико-пропагандистские, познаватель- но-поэтические (о природе), о проблемах и достижениях науки, учебные, педагогические, публицистические будут, как правило, создаваться не профессионалами кино, а любителями – специалистами различных отраслей народного хозяйства и культуры.

За хорошую киноработу большинство самодеятельных киностудий поощрялось новейшей аппаратурой и оборудованием, которые нужно было отрабатывать, а не заниматься пустым киноэкспериментаторством, не представляющим общественного интереса.

49

Чтобы выявить лучшие любительские фильмы на производствен- но-технические темы, в рамках Всесоюзного конкурса, посвященного 100-летию со дня рождения В. И. Ленина, был проведен специализированный смотр в городе Туле. К его результатам проявили внимание клубный и специализированный прокат, телевидение. По экранам страны прошли два сборных трехчастевых альманаха, смонтированных на студии «Центрнаучфильм». Такие мероприятия не только тешили творческое самолюбие самодеятельных киноавторов, но одновременно как бы подсказывали способ их контактов с массовым зрителем.

Некоторый рост популярности, а также очевидная полезность, оперативность, дешевизна, «заказная» исполнительность самодеятельного кино способствовали расширению его ведомственной географии. В начале 70-х годов оно начало широко распространяться в сельской местности, в Советской Армии и Флоте, в средних специальных учебных заведениях, детских учреждениях. Несмотря на признание самодеятельного кино видом клубной художественной самодеятельности, его новоявленные коллективы плохо приживались в среде театральных, музыкальных, изобразительных и других самодеятельных объединений, так как выполняли в основном кинохроникерскую, кинопопуляризаторскую, кинопропагандистскую работу, которая имела мало общего с художественностью как таковой.

Тем не менее в недрах этой «производственной» самодеятельной киносистемы в конце 60-х–начале 70-х годов стали появляться киностудии, в которых съемочно-творческая деятельность участников уже не занимала ведущего положения. Наиболее ярко этот зародыш антипроизводственности проявился в деятельности самодеятельного киноклуба г. Житомира. Дни недели распределялись в нем следующим образом: «...в понедельник собирается общегородской клуб любителей искусства, во вторник – самодеятельная телестудия «Полесянка», в среду работает трибуна творческих диспутов, в четверг – фотоклуб «Современник», в пятницу всем доступен «Поэтов клуб», по субботам священнодействует конструкторское бюро. А в последний день недели в просмотровом зале показывают новые фильмы и зрители обсуждают их. В воскресенье же занимается семинар кинолюбителей области» [36, с. 15].

50