История любительского кинофото- и видеотворчества. Учебное пособие по направлению 071500 «Народная художественная культура» (бакалавриат), профильный

Желание уйти от стереотипов профессионального киномышления, потребность внести что-то свое индивидуально-своеобразное в кинематографическую культуру толкали некоторых кинолюбителей к чисто экспериментальному кинотворчеству, которое еще в середине 60-х годов пыталось оформиться в отдельный вид (жанр) любительского кино. В профессиональной киносфере к нему относились как к пустому формотворчеству, рафинированному эстетству.

Любой эксперимент требует своего подтверждения, признания всеми. Не составляло исключения в этом смысле и киноэкспериментальное творчество любителей, которые чаще всего главной целью своей работы ставили участие в конкурсах и фестивалях, где их фильмы проходили зрительскую апробацию. Ранее подобная откровенная ориентация на состязательность, а тем более на получение приза не только не приветствовалась, но и подвергалась остракизму. В современной ситуации, когда в стране произошла переоценка многих явлений общественной и культурной жизни, относиться таким образом к данной категории кинолюбителей было уже нельзя. Их желание получать моральное удовлетворение от общения со зрительской аудиторией, быть в ее глазах лидером среди сподвижников вполне естественно и понятно, точно так же как и стремление многих киноэнтузиастов к материальному поощрению за свои эксперименты. В этом случае оно являлось необходимым не для собственного обогащения, а для продолжения своей инновационной кинодеятельности, для наполнения и развития ее материальнотехнической базы.

Художественно-творческие поиски непрофессиональных кинематографистов, во многом формалистические, нередко привлекали внимание профессионалов, обогащая их творческую кинопрактику. Поэтому для зарубежных кинолюбителей создавали удобные, надежные кинокамеры, соответствующего качества материалы и оборудование. Кроме того, при необходимости они могли получать доступ к профессиональной кинотехнике, внося за это определенную арендную плату. Отечественные же энтузиасты экрана, лишенные того и другого, практически все время вынуждены были самостоятельно решать технические проблемы, развивая в этой области собственное техническое творчество.

К концу 80-х годов любительский кинотехнический парк обогатился такими кустарными изобретениями и усовершенствованиями, которые

61

без дополнительных изменений могли быть внедрены в серийное производство. Но если в предыдущие годы выпуск любительской аппаратуры сдерживался по идеологическим соображениям (как бы не пошли снимать то, что им не положено!), то теперь – из-за экономических сложностей. Ее нехватка и низкое качество всегда являлись серьезным тормозом в развитии любительского кинотворчества в нашей стране.

Отчаявшись совершить прорыв в технической сфере, некоторые из современных кинолюбителей вынуждены были сосредоточить свои усилия в области киноэстетики. В 1987 году на авансцену любительского кинотворчества выходит новое движение под интригующим названием «параллельное кино». Несмотря на эстетические особенности, вызванные стремлением порвать с традиционной кинопарадигмой, оно тем не менее по своей природе едино с любительским, самодеятельным кинематографом, как бы от него ни открещивалось. Общей платформой для них являлось игровое начало, которое у «параллельщиков» впервые нашло столь явное, открытое выражение. В этом нас убеждает и признание одного из лидеров параллельного кино Б. Юхананова: «Собственно игра как таковая и занимает меня. Не то, что происходит вокруг игры, а собственно игра» [18, с. 138]. Экспериментальное по внешним признакам творчество представителей «параллельного кинодвижения» при внимательном рассмотрении оказалось чисто игровым явлением.

Это свидетельствовало о том, что кинолюбительство стало утверждаться в современной культуре как своеобразное художественнотворческое образование. Еще явственнее зазвучали голоса практиковрежиссеров самодеятельных киностудий о необходимости его теоретического осмысления под углом зрения истории, поэтапного развития. «Надо выяснить, куда мы идем и куда надо идти», – заявил один из них, обращаясь к редакции журнала «Искусство кино» [10, с. 97]. Несколько раньше кинооператор, педагог Московского государственного института культуры А. Миньковецкий на страницах того же журнала высказался за изучении фундаментальных проблем любительского кино, решение которых, по его мнению, возможно лишь в том случае, если мы увидим его независимую территорию, т. е. культурно-эстетическую и художественную автономию. Осуществить данный анализ до недавнего времени было достаточно затруднительно. Лишь с возникновением реально сво-

62

бодной и разнообразной кинопрактики появились возможности для широких и вместе с тем глубоких научных выводов и обобщений.

В конце 80-х годов перестала существовать единая государствен- но-профсоюзная система самодеятельного кинотворчества в нашей стране. Прекратилось централизованное материально-техническое обеспечение его институционализированных форм. Некому стало оказывать самодеятельным кинематографистам творческую и методическую помощь. Их общественная организация – Федерация непрофессиональных кинематографистов СССР распалась.

Вообще жизнедеятельность отечественного кинолюбительства была остановлена волюнтаристски и далеко не цивилизованным способом. В данный период полностью прекратился выпуск любительской киносъемочной и проекционной техники, а также киноматериалов и других сопутствующих приспособлений. Причем сделано это было одномоментно. Кинолюбители, заплатившие свои деньги за кинокамеры и различное техническое оборудование, так и не смогли всем этим воспользоваться.

Отсутствие переходного периода при смене одной технологии (кино) на другую (видео) больно ударило энтузиастов с кинокамерой не только в экономическом, но и в культурно-эстетическом плане. Была искусственно подорвана преемственность, взаимосвязь между кино и видеолюбительством.

Оценивая развитие кинолюбительства в 80-е, можно констатировать следующие тенденции. Ушли на второй план, стали второстепенными такие социальные функции любительского кинотворчества, как просвещение, агитация, пропаганда, сатира, популяризация и т. д.: с этим успешно справлялись современные средства массовой коммуникации. Стали интенсивнее реализовываться художественно-творческие функции любительского кинотворчества и соответственно активизировалось игровое и мультипликационное кино, заметнее обозначился их вклад в кинокультуру. Прекратилась гипертрофия коллективной творческой киносамодеятельности, существенно поднялся престиж индивидуального кинотворчества. Однако технические проблемы так и не дали возможности для полноценного развития любительского кинотворчества.

63

Если говорить о фотолюбительстве, то к началу 80-х годов в стра-

не проводилось достаточно большое количество различных фотовыставок и конкурсов любительской фотографии. Но нередко бытовало явление, когда работы одних и тех же «сильных» авторов кочевали от одной экспозиции к другой. К тому же довольно большая масса просто хороших (но не лучших) фотоснимков не имели возможности быть представленными своему зрителю, потому что отбор на фотовыставки и конкурсы был весьма жестким. В результате наиболее подготовленные фотолюбители невольно ставили заслон остальным. Все это говорило о том, что выставочная деятельность фотолюбителей нуждалась в совершенствовании.

Многие фотоклубы страны, участвуя в фотовыставках и конкурсах, не могли понять, по каким критерия оценивают их работы члены жюри, так как их решения стали носить закрытый характер. Все это вызывало недовольство фотолюбителей, которое нужно было учитывать. Видимо поэтому на Всероссийской фотовыставке клубов «Кадр-80» (г. Москва) было представлено много новых работ фотоклубов-дебютантов, а работа жюри проходила в обстановке полной открытости.

Проведенная фотовыставка показала, что многие работы фотолюбителей были выполнены с применением сложных приемов печати: элементов фотомонтажа, сложных масок, техники вирирования». Из этого можно было сделать вывод о том, что творческая палитра любительского фотографического творчества расширилась. Следующая подобная выставка фотоклубов «Лидер-82» прошла уже в Тольятти. Она предваряла Всероссийскую выставку любительской фотографии, которая была посвящена 40-летию Победы.

В середине 80-х годов в фотолюбительской среде возникает дискуссия по проблеме массовости и элитарности. Многие фотолюбители считали, что массовость и высокий художественный уровень фоторабот несовместимы. На самом деле интересы опытных и начинающих фотолюбителей в рамках одного объединения удовлетворить было не так просто. Поэтому в данный период в фотоклубах стало активно практиковаться деление состава на группы, в зависимости от их подготовки. Но и между этими группами нередко возникали конфликты.

64

Впрактике выставочной деятельности в середине 80годов появляются определенные нововведения. В частности условия фотовыставки «Лицо клуба-86» отличались от обычных тем, что каждый коллектив мог представить коллекцию только из 6–8-ми фотографий, а отдельный автор

–лишь одну работу. При проведении Всероссийской выставки фотолюбителей в 1987 году ее устроители разделили всю территорию РСФР на четыре части и в каждой из них состоялись отдельные зональные фотовыставки. Такой подход позволил более широко познакомить зрителя с творчеством фотолюбителей, дать им больше экспозиционных площадок.

Врассматриваемый период продолжается тенденция на размежевание «сильной» части фотолюбительства и остальных. Наиболее подготовленные фотолюбители выходят из состава своих клубов и создают собственные объединения. Одновременно между фотоклубами одной территории налаживаются достаточно тесные контакты, возникают определенные центры координации их деятельности – Советы фотоклубов. Например, Совет фотоклубов при Челябинском областном клубе объединял и направлял усилия таких фотоклубов, как: «Каменный пояс» (Челябинск), «Булат» (Златоуст), «Импульс (Миасс) и др. В деятельности многих фотоклубов начинает просматриваться социальная направленность, которая помогает решать некоторые хозяйственные, экологические, воспитательные задачи. Урал и Поволжье становятся в 80-е годы центрами выставочной деятельности российских фотоклубов.

Наибольшей активностью в этом плане отличается фотостудия «Ракурс» (Чебоксары). В 1981 году она проводит в Чувашии неделю фотоискусства, в 1987 году организует II фестиваль фотографического искусства, а в 1989 году – III фестиваль фотоискусства, как всегда насыщенный и интересный. В его программе значились: выставки местных фотоклубов, экспозиции фотографов Поволжья, авторские коллекции гостей, подборки старинных снимков из семейных альбомов, итоговые выставки из кругового обмена «Фотоорбита». Кроме того, в рамках фестивалей проходили чествования ветеранов фотолюбительского движения, выставки-продажи фотографий, демонстрации слайд-программ. Аналогичные фестивали фотоискусства проходили и в других регионах страны, например, в Приморском крае (1988 г.). Назревала необходи-

65

мость в создании единого организационно-координационного центра российского фотоклубного движения. На семинаре в Перми в 1986 году было принято решение о создании Совета фотоклубов РСФСР, но практически реализовать эту идею не удалось, прежде всего, из-за финансовых сложностей.

Важной для фотолюбительства 80-х годов явилась Всероссийская выставка «Россия – отчий дом» (Астрахань, 1988 г.). Она отличалась широким жанровым диапазоном, представленным и социальными фотоработами, и снимками авангардной направленности, и традиционными художественными фотографиями. Экспозиции отдельных фотоклубов были показаны самостоятельными блоками, что дало возможность зрителям увидеть «лицо» каждого объединения. Между тем организаторы выставки вновь столкнулись с проблемой – на экспозицию была отобрана только десятая часть присланных фоторабот. Большая часть из них просто не уместилась в рамках одной выставки.

Однако «лицо» ведущих фотоклубов страны еще не давало полного представления о фотолюбительском движении в целом. Необходимо отметить, что интенсивная выставочная деятельность фотолюбителей

в80-е годы осуществлялась не только в крупных, но и в средних, в малых городах, а также на селе. Причем значимость этих выставок для жителей небольших поселков была чрезвычайно высока из-за их ограниченности к культурным ценностям иного рода. Но это совсем не значит, что провинциальные фотолюбители были лишены возможности быть

вкурсе фотографической жизни страны. Центральное телевидение совместно с редакцией журнала «Советское фото» в данный период активно проводило различные телевизионные конкурсы для фотолюбителей. В отличие от газетных, в них показывалось гораздо больше фотоснимков, и тут же на глазах у зрителей производился их профессиональный анализ. Подобные телепередачи на фотографические темы выходили и на местных студиях телевидения.

Контрольные вопросы

1.В чем выразилось «второе рождение» кинолюбительства в середине 50-х годов?

2.Как интеллигенция использовала возможности любительской киносъемки?

66

3.Что оказало влияние на развитие индивидуального кинолюбительства?

4.На чем основывались разногласия сторонников игрового фильма

и«документалистов»?

5.Каким образом телестудии контактировали с кинолюбителями?

6.Что призваны были восполнить технико-пропагандисткие любительские фильмы?

7.Какова причина резкого возрастания числа базовых самодеятельных кинообъединений и на что была направлена их деятельность?

8.О чем свидетельствовали творческие самоотчеты кинолюбителей союзных республик?

9.Какой фотоклуб стал одним из первых в нашей стране и какую работу он проводил в конце 50-х годов?

10.Как строил свою деятельность московский фотоклуб «Нова-

тор»?

11.Какая форма выставочной деятельности становится популярной в сер. 60-х годов?

12.Какова типовая структура и принципы работы фотоклуба 60-х годов?

13.Назовите основные формы сотрудничества фотолюбителей и редакций газет?

14.В чем проявлялось служение обществу со стороны самодеятельных киностудий в период 70-х годов?

15.Каковы причины переориентации самодеятельных киностудий на творческое развитие своих участников?

16.Как назывались органы творческо-методического обеспечения участников самодеятельного кинодвижения? В чем заключалась их функциональная роль?

17.Какие кадры стали готовиться в учебных заведениях для самодеятельных кинофотостудий?

18.В чем состоит заслуга отдельных кинолюбителей по отношению к отечественной культуре 70-х годов?

19.В чем выразились кризисные моменты в развитии фотолюбительства начала 70-х годов?

67

20.Как повлиял на фотолюбительство Всероссийский фестиваль самодеятельного творчества трудящихся (1975–1977 гг.)?

21.Чем отличился фотоклуб «Новатор» – участник международных салонов и выставок?

22.Какие тематические фотовыставки организуются фотоклубами страны в 70-е годы?

23.Какова роль кинофотоотдела Дома народного творчества им. Н. К. Крупской и фотоклуба «Кадр» для фотолюбительского движения 70-х годов?

24.Что положительного и отрицательного привнесла с собой коммерциализация самодеятельного кинотворчества?

25.Какие изменения произошли в среде индивидуальных кинолюби-

телей?

26.Как повлияли перестроечные процессы на творчество самодеятельных кинематографистов?

27.В чем проявилась ценность экспериментаторства кинолюби-

телей?

28.Что объединяет представителей «параллельного кино» с традиционным кинолюбительством?

29.Как можно было обозначить проблему, сложившуюся в выставочной деятельности фотоклубов в начале 80-х годов?

30.Что изменилось в работах фотолюбителей 80-х годов в творческом плане?

31.В чем суть дискуссии фотолюбителей по проблеме массовости

иэлитарности любительских объединений?

32.Что нового появилось в проведении фотовыставок в 80-е годы?

33.Как проводились фестивали фотоискусства, организованные чебоксарской фотостудией «Ракурс»?

34.В чем преимущество телевизионных конкурсов любительской фотографии перед газетными фотоконкурсами?

Рекомендуемая литература по главе III:

2; 3; 5; 6; 11; 12; 16; 18.

68

4 Электронно-цифровые технологии

исовременное видео- и фотолюбительство

4.1.Становление современного видеолюбительства

Распространение в последнее время технических средств видеозаписи и видеопроекции сначала в недрах телевидения, а затем и в среде широких масс населения привело к появлению нового вида творческого досуга – видеолюбительству.

Следует отметить, что видеолюбителями иногда называют тех, кто проводит свое свободное время за компьютерными видеоиграми, либо тех, кто занимается коллекционированием и просмотром видеофильмов. Настоящий видеолюбитель, как и его предшественник кинолюбитель, фигура совершенно иного рода. Его главное отличительное качество состоит в том, что видеотехнологию он использует как инструмент творческого созидания. Конечным результатом деятельности видеолюбителя является видеопродукция в различных ее вариантах, начиная от материала и кончая целостным, законченным видеофильмом различных жанров и видов. Таким образом, основу досуговых занятий видеолюбителя составляет не видеопотребление, а видеотворчество.

Совершенно очевидно, что появление видеолюбительства как бы продолжает развитие кинолюбительства, но использует для этого новую технику записи, хранения и воспроизведения экранной аудиовизуальной информации. Приход видеотехнологии как бы «отменил» кинолюбительство, сделал его архаичным для современной культуры. Причины резкого исчезновения с культурного горизонта кинолюбительства заключены, на наш взгляд, в следующем. Во-первых, была подорвана материальная база его существования, причем в одночасье. Кинолюбители начала 90-х годов, заплатившие свои деньги за кинокамеры и другое техническое оборудование, так и не смогли этим воспользоваться, потому что производство кинопленки было прекращено. Практика кинолюбительской съемки в нашей стране была прервана искусственно, волевыми решениями чиновников, а не постепенным образом.

В цивилизованных странах, с развитой демократической системой, политика производителей любительской кинотехники и кинопленки кор-

69

ректировалась весьма плавно. Зарубежные кинолюбители могли спокойно вырабатывать технический ресурс своих камер и оборудования, критично оценивать возможности видеотехники, собирать средства на ее приобретение. Кстати, купить видеокамеру 15–20 лет назад в странах Западной Европы мог далеко не каждый. Поэтому так необходим был там переходный период. В нашей стране этот переходный период отсутствовал практически полностью.

Вторая причина, способствовавшая быстрому отмиранию отечественного кинолюбительства, состояла в его крайней технической отсталости. Несмотря на обещания ответственных лиц, у нас так и не были созданы аппаратура для звукового любительского кино, приемлемая проявочная машина, различных типов кинопленка и т. д. Поэтому слишком очевидные преимущества видеотехнологии стали в конечном счете решающим моментом при смене кинолюбительства видеолюбительством.

Если не считать единичных случаев, то относительно массовое распространение видеотехники (поначалу видеомагнитофонов) в нашей стране началось примерно в середине 80-х годов, т. е. с наступлением перестроечного периода, становлением демократии, провозглашением открытости социалистического общества.

К концу 80-х годов в Советском Союзе насчитывалось уже не менее 350 тысяч бытовых видеомагнитофонов, которые регулярно могли обслуживать около трех миллионов зрителей. Их, наверное, могло быть гораздо больше, если бы не искусственно завышенные государством цены на подобного рода аппаратуру. Вместе с появлением видеомагнитофонов у их владельцев естественно возникла неиссякаемая потребность в продукции, предназначенной для видеодемонстрации. Самым распространенным ее видом были, конечно, западные видеофильмы, процесс поступления которых в нашу страну практически не мог контролироваться.

Возникла ситуация, очень похожая на ту, которая обозначилась в начале 60-х годов в области магнитной фонозаписи. Тогда люди записывали друг у друга на магнитные ленты музыкальные произведения (как зарубежные, так и отечественные), которые не были санкциониро-

70