
- •Частина 1. Теоретичні основи графічного подання інформації
- •1.1. Мова зорових образів і словник форм
- •1.2. Граматика простору
- •Неперервний простір об’ємний за своєю природою. Для досягнення ефекту об’ємності використовують наступні прийоми:
- •1.3. Принципи проектування графічних засобів
- •Частина 2. Картографічні знаки, методи й прийоми їх побудови
- •2.1. Картографічна семіотика
- •2.2. Картографічні знаки та їх властивості
- •2.3. Сприйняття картографічних знаків
- •2.4. Методи й прийоми побудови картографічних знаків
- •2.5. Створення картографічних знаків
- •Частина 3. Комп’ютерна графіка, побудова картографічних знаків
- •3.1. Векторна графіка та її елементи
- •3.3. Растрова та фрактальна графіка
- •3.4. Способи побудови точкових картографічних знаків
- •3.5. Способи побудови лінійних картографічних знаків
- •3.6. Способи побудови площинних картографічних знаків
- •Частина 4. Основи кольорознавства
- •4.1. Наука про колір
- •4.2. Характеристики кольору
- •4.3. Змішування кольорів і фарб
- •4.4. Око та зорове сприйняття кольорів
- •4.5. Зорові ілюзії
- •4.4. Роль кольору на карті
- •Частина 5. Комп’ютерне відтворення кольорів
- •5.1. Моделі подання кольору
- •5.2. Модель rgb
- •5.4. Субтрактивні кольорові моделі cmy та cmyk
- •Моделі відтворення кольору й галузі їх застосування у картографічному дизайні
- •5.3. Колірні моделі hsb та hsl Колірна модель hsb
- •5.5. Кольорова модель Lab
- •5.6. Вибір та перетворення колірних моделей
- •Підготовка до друку
- •Кольорові палітри
- •Фіксовані кольорові палітри та їх призначення
- •5.7. Вибір кольорової палітри та створення кольорових шкал для карт різних типів
- •Вибір кольору для об'єктів і їх контурів.
- •Кольорова модель Lab
- •Частина 6. Кольорова пластика на картах
- •6.1. Сутність кольорової пластики
- •6.2. Пластичні властивості кольорових рядів Пластичні ефекти в однорідних рядах
- •Пластичні ефекти в змішаних рядах
- •Пластичні ефекти в змішаних рядах
- •Чинники, що впливають на кольорову пластику
- •6.3. Зорове сприйняття пошарового фарбування Властивості гіпсометричних шкал
- •Зорове сприйняття пошарового фарбування
- •6.4. Гіпсометричне фарбування рельєфу на картах і вимоги до нього
- •Психофізичний закон Вебера—Фехнера і його застосування до гіпсометричного фарбування
- •6.5. Класифікація шкал гіпсометричного фарбування та їх характеристика
- •Шкали однорідних кольорових рядів
- •Шкали за колірним тоном
- •Шкали за насиченістю
- •Шкали змішаних рядів
- •Спектральні шкали
- •Живописні та інші шкали
- •6.6. Вибір кольорових шкал
- •Частина 7. Основи світлотіньової пластики
- •7.1. З історії розвитку способів тіньової пластики. Графічні прийоми світлотіньового зображення
- •Перспективний спосіб
- •Спосіб штрихування
- •Спосіб горизонталей
- •Спосіб гіпсометричного фарбування
- •Спосіб тушування
- •Спосіб відмивання
- •Комбінований спосіб
- •Фоторельєф
- •7.2. Переваги й недоліки способів зображення рельєфу
- •7.3. Сутність світлотіньової пластики
- •7.4. Види світла і їх роль в утворенні світлотіні
- •7.5. Елементи світлотіні
- •7.6. Закономірності розподілу світлотіні
- •Частина 8. Світлотіньове оформлення рельєфу на картах
- •8.1. Географічні принципи світлотіньового зображення рельєфу
- •8.2. Особливості відмивання основних форм і типів рельєфу
- •8.3. Особливості розподілу світлотіні в гірському рельєфі
- •Відмивання гірського рельєфу
- •8.4. Відмивання яружно-балочного рельєфу
- •8.5. Відмивання горбистого рельєфу
- •8.6. Генералізація відмивання рельєфу
- •8.7. Врахування впливу повітряної перспективи при зображенні рельєфу світлотінню
- •8.8. Суцільне відмивання
- •8.9. Штрихове зображення рельєфу на картах
- •8.10. Послідовність виготовлення півтонових оригіналів карт
- •8.11. Комп'ютерні технології світлотіньової пластики
- •Відмивання рельєфу
- •Завершальні настроювання
- •8.12. Оформлення кольорових оригіналів
- •Частина 9. Проектування систем картографічних позначень географічних карт
- •9.1.Науково-методичні основи проектування картографічних позначень. Системний підхід
- •9.2. Проектування систем позначень у залежності від масштабу, призначення і використання карти
- •9.3. Проектування системи знаків для карт різних типів
- •9.3.1. Аналітичні карти
- •9.3.2. Комплексні карти
- •9.3.3. Комплексні загальногеографічні карти
- •9.3.4. Типологічні карти
- •9.3.5. Синтетичні карти
- •Частина 10. Проектування загального оформлення картографічних творів
- •10.1.Основні чинники загального оформлення картографічних творів
- •10.2. Елементи загального оформлення карт
- •10.3. Прийоми композиції елементів загального оформлення
- •10.4. Зовнішнє оформлення атласів
- •10.5.Прийоми загального оформлення, які забезпечують єдність та цілісність картографічних творів
- •10.6.Оформлення топографічної основи тематичних карт
- •10.7. Проектування систем знаків з урахуванням технології видання карт
- •10.8. Прийоми композиції елементів загального оформлення
- •Частина 11. Картографічні шрифти та написи на картах
- •11.1. Основні види шрифтів, їх графічні засоби
- •Застосування шрифтів на картах
- •11.2. Вимоги до шрифтів
- •11.3. Застосування шрифтів на картах
- •11.4. Шрифтове навантаження карт
- •11.5. Розміщення написів на географічних картах
- •Комп'ютерне розміщення написів
- •Розділ 12. Історичні аспекти розвитку шрифтів
- •12.1. Розвиток та формування писемності
- •1.1.2. Походження видів слов’янського письма
- •Глаголиця
- •Кирилиця
- •Друкування кирилицею
- •Хvіі – хvііі століття. Класична антиква
- •12.2. Розвиток і становлення шрифтів у Європі Шрифти хіх століття
- •Шрифти хх століття
- •12.3. Становлення шрифтів у Радянському Союзі Історичний розвитку шрифтів у Радянському Союзі
- •Картографічні шрифти
- •Призначення картографічних шрифтів
- •Розділ 13. Сучасна концепція дизайну шрифтового оформлення карт
- •13.1. Теоретичні основи дизайну шрифтів
- •Шрифти і генезис їх форм
- •Функціональні вимоги до дизайну шрифтів
- •Естетичні вимоги до дизайну шрифтів
- •Графічний і метричний аналіз шрифтів
- •13.2. Аспекти дизайну карт, щодо шрифтового оформлення Композиція підписів
- •Дизайн розташування назв географічних об’єктів на картах
- •Дизайн підписів у кольорі
- •Вимоги до дизайну, щодо шрифтового оформлення карт
- •Дизайн карт і атласів художніми шрифтами
- •Застосування художніх шрифтів
- •Список літератури:
Відмивання рельєфу
Тепер до одержаної карти поверхні можна застосувати відмивання рельєфу. Відмивання рельєфу полягає в накладанні тіней на карту поверхні від уявного джерела світла. MapInfo змінює яскравість кожного осередку сітки растру залежно від положення цього осередку по відношенню до джерела світла. Таким чином, можна оцінити схили і їх положення щодо напрямку на джерело світла. Рівні яскравості, які MapInfo привласнює кожному осередку, відповідають освітленості поверхні. Джерелом світла може бути сонце над топографічною поверхнею. Максимальний рівень яскравості привласнюється осередкам поверхні, на яке сонячне проміння падає перпендикулярно (відповідає прямому падінню проміння від джерела світла). Чим більше поверхня відхилюється від напряму на джерело світла, тим менший рівень яскравості привласнюється осередку.
Завершальні настроювання
Можна використовувати й інші параметри, які впливають на спосіб відображення карт типу Поверхня. Ви можете визначити контраст і рівень яскравості або відобразити карту, використовуючи шкалу сірих відтінків. Можна також інвертувати порядок проходження точок перелому, натискаючи кнопку ОБЕРНУТИ КОЛЬОРИ. Після того, як настроювання точок перелому, установки параметрів Відмивання рельєфу та інших елементів оформлення завершені, можна створювати карту поверхні. В процесі створення такої карти MapInfo генерує растрове зображення. Плавні переходи кольору від однієї точки перелому кольору до іншої дозволяють наочно виявити розподіл даних.
8.12. Оформлення кольорових оригіналів
Одним з важких завданням, яке доводиться вирішувати картографу, що працює в галузі відмивання рельєфу, є завдання поєднання відмивання з кольоровим оригіналом. Картограф при складанні кольорового оригіналу повинен підбирати кольори з врахуванням:
призначення карти;
наочного відображення карти в цілому;
легкого читання всіх елементів карти;
художнього поєднання фарб;
економічності фарбування.
Кольорові шкали діляться на дві основні групи:
Шкали для фонових фарбувань карт.
Шкали для пошарового фарбування рельєфу на картах.
Кольори діляться на дві групи: теплі і холодні. До перших відносяться червоні, оранжеві, жовті, до других – блакитно-зелені, сині й фіолетові. Теплі і холодні кольори по-різному змінюються при зростанні насиченості, до деякої межі, а саме: теплі стають яскравішими, а холодні темніють. Таким чином, будь-яке утеплення у бік червоного створює ілюзію наближення, а зміна у бік синього – ілюзію відступу. Чисті ряди по насиченості в теплих тонах, починаючи із зеленого і рухаючись по спектру у бік червоного, створюють ефект виступання пропорційно насиченості, тобто у міру їх утеплення створюється все зростаючий ефект виступання чистого кольору над менш насиченим.
Чисті ряди по насиченості в холодних тонах такого яскраво вираженого ефекту не створюють. Холодні кольори із збільшенням насиченості темніють, і ряди сприймаються достатньо плоскими.
Отримання пластичного ефекту об’ємності на площині досягається правильним використанням основних властивостей кольорів. На гіпсометричних дрібномасштабних картах у більшості випадків, фарбування висотних поясів проводиться через різні висотні інтервали, які збільшуються із зростанням висот. При підборі фарби для фарбування висотних поясів важливо, щоб ефект виступання гармоніював з висотними приростами, тобто чим більше висотна межа, тим більше кольорові характеристики повинні створювати ілюзію пластики виступання.
Використовуються також деякі явища повітряної перспективи, засновані на тому, що дуже світлі предмети вдалині здаються жовтуватими або червонуватими. Навпаки, темні предмети вдалині здаються більш синюватими, ніж поблизу. Чим темніше предмет, тим синішим він здаватиметься вдалині. Кольори, видимі з великих відстаней, здаються неяскравими і малонасиченими. Більш насичені тони здаються нам розташованими ближче, ніж менш насичені.
У всіх випадках картограф повинен пам’ятати, що поєднання суміжних кольорових поверхонь грає виключно велику роль для посилення або послаблення тону фарб. Наприклад, при розгляді двох поряд розташованих пофарбованих поверхонь, - оранжевої і сірої, остання справлятиме враження синюватою. Блакитна і оранжева поверхні, знаходячись поряд, не змінюючись в тоні, здаватимуться яскравішими. Точно також посилюючими один одного є жовтий і синій, червоний і зелений, фіолетовий і жовто-зелений кольори.
Перш ніж фарбувати оригінал карти заздалегідь складають кольорову шкалу. Кольори фарб підбирають приємними для ока. Фон розфарбовування дається такої сили і кольору, щоб на ньому добре читалися географічні елементи змісту карти, а також спеціальне навантаження, при його наявності.
При складанні фонових кольорових шкал необхідно враховувати наступне:
чим менше зафарбована площа, тим сила тону фарби повинна бути більше і навпаки;
чим більше зафарбована площа, тим чистіше повинна бути фарба.
Другу групу кольорових шкал складають так звані гіпсометричні шкали.
Гіпсометричні шкали можуть бути двох видів: шкали з однорідними, чистими рядами і шкали із змішаними рядами. При складанні гіпсометричних шкал необхідно мати на увазі:
Контрастність кольорів. Кольори в шкалі повинні бути легко помітні. В той же час контрастність кольорів не повинна бути різкою, з тим щоб не було ступінчатості рельєфу.
Гармонійність кольорів. Забарвлення ступенів шкали повинне бути приємним для ока.
Забарвлення шкали не повинне послаблювати загальної читаності карти в цілому, і в той же час по можливості повинна посилювати враження об’ємності рельєфу.
У ряді випадків, відмивання рельєфу поєднується з гіпсометричним фарбуванням і зображенням лісу.
Відмивання на фоні гіпсометрії повинно відтіняти лише найголовніші, характерні форми рельєфу, оскільки інакше карта буде надмірно затемнена, і суміжні шари шкали не будуть достатньо помітні, що несприятливо відобразиться на читаності карти.
Найкращі результати дає вживання полегшеного відмивання при косому і комбінованому освітленнях.
Фарби дуже важливо підбирати так, щоб їх гармонійне поєднання і помітність не були б різко порушеними при зміні освітлення.
Штучне світло багатше жовтим промінням у порівнянні з природним, внаслідок чого білі поверхні при штучному освітленні здаються жовтими. Всі кольори при штучному освітленні змінюються, але ця зміна протікає по-різному для різних фарб. Наприклад, зелена фарба здається синішою або жовтішою, синя – значно темніше ніж вдень; червона – зберігає свій тон, але стає яскравішою; оранжева – здається червонуватою; жовта – втрачає тон, здається майже безбарвною. Ці особливості слід враховувати при підборі фарб, так і при фарбуванні кольорових оригіналів.
Контрольні запитанняйі завдання
Назвіть принципи світлотіньового зображення рельєфу.
Який основний результат підготовчих робіт при відображенні рельєфу світлотіньовим способом?
Які особливості відмивання основних форм і типів рельєфу?
Які особливості відображення гірських хребтів світлотінню?
Яким чином відбувається розподіл світлотіні в гірському рельєфі?
Які особливості відмивання яружно-балочного рельєфу?
Які особливості відмивання горбистого рельєфу?
Які особливості врахування впливу повітряної перспективи при зображені рельєфу світлотінню?
Що таке суцільне відмивання?
Коли використовується штрихове зображення рельєфу на картах?
Назвіть послідовність виготовлення півтонових оригіналів карт.