79. Сальто назад - конфликтующие родственники

Одно из ключевых движений мастеров на брусьях — сальто назад над жердями. Начинавшееся когда-то как «проходное» движение в упор, оно теперь делается почти исключительно в стойку на руках, и надо признать, давно стало чем-то вроде обязательного упражнения средней трудности. Однако, значение этого элемента по-прежнему велико, так как на нем в существенной степени выверяется класс со­временного гимнаста и стилистика его работы.

Ближайший родственник сальто в стойку — аналогичное движе­ние в соскок, причем в последние годы это, как правило, двойное сальтомортале.

Зададимся вопросом: в каких отношениях находятся эти ближай­шие «родственники», и как они влияют друг на друга?

194

На рис. 7?показано современное сальто в стойку. Главная его осо­бенность, представляющая сейчас для нас интерес—действия после броска ногами. Между кадром, соответствующим окончанию акцен­тированного маха вперед (к. 5) и положением перехода в полет (к. б) располагаются принципиально важные действия. Это так называе­мый «подрыв» грудью, то есть — резкое разгибание тела, приводящее

79. Сальто назад — конфликтующие родственники

к значительному притормаживанию ног и, как следствие, системы в целом.

Зачем это действие нужно и нужно ли оно вообще?

Да, оно нужно и чрезвычайно важно, так как служит регулятором вращения тела и помогает добиться к моменту прихода в стойку (к. 12) необходимого гашения вращения тела. Можно, таким обра­зом, убедиться, что со структурной точки зрения это сальто несет в себе элемент контрдействий, входящих в техническую структуру и многих других гимнастических упражнений (23,140). При этом, чем мощнее начальный сход со стойки на руках, а, следовательно, и вра­щение назад, тем резче должен быть «контртемп». Так что гимнасту нужно тонко чувствовать эти соотношения в каждом реальном ис­полнении.

Естественно спросить: почему, все-таки, нужно использовать эти самые «контрдействия»? Зачем, рассуждая по-житейски, сначала тратить силы на то, чтобы разгонять тело, а после этого «гасить» энер­гию, полученную собственными стараниями? Не разумнее ли с само­го начала вращаться столько, сколько нужно, чтобы «не перекручи­вать»?

Сомневающихся сразу успокоим: энергия, потраченная при раз­гоне и «подрыве» вовсе не пропадает, она целиком уходит в дело, так как, в конечном итоге, отражается на общей мощности движения, в данном случае — на высоте подлета. Поэтому экономная работа (спокойно уйти из стойки, выполнить сдержанный мах и, соответ­ственно, снизить потребную силу «контртемпа»), как и всегда при такой установке приводит к пораженческому результату: получается вялое движение с минимальным вылетом и ничтожными ресурсами. Работать нужно всегда в полную силу!

Рассмотрим теперь родственное движение — сальто в соскок. На рис. 74-анас. 196 показан отход на соскок сальто прогнувшись. Сра­зу заметно, что акцентированный «подрыв» грудью здесь практичес­ки отсутствует, хотя разгибание тела все таки имеет место. Но еще характернее отход в полет на двойное сальто (б). Сход из стойки и мах в упоре, начинающие это упражнение, технически делаются совер­шенно так же, как и при сальто в стойку. Но в дальнейшем мы стал­киваемся с различиями, и весьма существенными. Разберем их по пунктам:

1. Специфично положение плеч при уходе на соскок. При сальто в стойку (рис. 73) гимнаст активно нажимает руками вниз-назад на опору и стремится вывести плечи вперед (к.к.5—6), так как это еще одна возможность частично погасить вращение, хотя и не лучшая. Но

195

БРУСЬЯ

при соскоке двойным сальто {рис. 74-6) плечи заметно больше свали­ваются назад, и это вовсе не ошибка, а — необходимость, так как благодаря этому все тело лучше сохраняет вращение назад, которое здесь всегда в дефиците.

2. В соскоке двойным сальто совершенно отсутствуют не только «подрыв» грудью, но и разгибание тела, а ноги еще на опоре начина­ют подтягиваться для группировки. Ито, и другое связано с необхо­димостью поддержать вращение тела по сальто, это — главная забота исполнителя. Понятно поэтому, что «контртемп» здесь просто не­уместен; более того — исполнитель использует дополнительные ре­сурсы усиления вращения по сальто, благодаря тому, что он может активизировать бросковое движение ногами снизу-вверх.

3. Если при сальто в стойку хорошие исполнители возможно больше используют подвижность в плечах, дольше удерживая опору о жерди, то в сальто отход носит более ранний, свободно-инерцион­ный характер, так как чем выше тело уходит вверх, сохраняя опору о снаряд, тем больше гасится скорость движения, что связано как с тормозящим действием момента силы тяжести, так и с нарастающим сопротивлением мышц-сгибателей плеча. Поэтому переходить в пб-лет на сальто нужно вовремя, пока скорость нарастает или хотя бы сохраняется!

В этой связи еще один нюанс: у гимнастов, работающих более «за­жато» и (при махе вперед-вверх) пассивно, оптимальный момент пе­рехода в полет наступает довольно рано, обычно — чуть выше гори­зонтали. Если же исполнитель способен свободно и активно поддер­живать мах с ускорением в положении высокого упора сзади (в), то его ресурс «подкрутки» соответственно больше.

196