38. Жанровая полифония и полистилистика

Э. Неизвестный пишет о том, что сейчас самосознание человека, несмотря на бесконечно обилие и разнообразие информации, а может быть, благодаря этому, стремится к всеединству, нахождению начал. Полистилистика - проявление современного художественного мышления – в творчестве воплощает аксиомность идей М.М. Бахтина о «романе как целом» и одновременно многостильном, разноречивом и многоголосом явлении. 4 доминирующих аспекта полистилистики: 1) взаимодействие различных художественных систем (эстетических принципов, приемов, образов), 2) смешение жанров и жанровых форм, 3) цитатность, 4) соединение различных языковых стилей: образное, научно-теоретическое, документально-публицистического. Полистилистика предполагает постоянное смещение, изменение и замещение художественных доминант. Современная проза характеризуется пренебрежением к действенной основе, поступательности и логической связанности повествования. Автор – не создатель мира, а рентгеноскопический экран. Путь романа трактуется как движение от объективного к субъективному. Полифония — разновидность многоголосия, основанная на том, что все голоса в произведении по своей значимости равноправны. Секрет гениальной полифонии романа «Улисс», видимо, в том, что он впитал опыт многих титанов культуры. «Переработав» все лучшее в мировой литературе в духе творческих и научных требований ХХ века, Джойс представил свой замысел перед мировой элитой в весьма «удобоваримой» форме не только для праздных размышлений, но и для использования в виде установленных норм поведения современного общества. Свое литературное творчество всегда и везде – в Триесте и Цюрихе, Париже и Лондоне – он освещал туманным ирландским светом, дабы никто не обвинил его в абстрактных размышлениях европейского наблюдателя и, конечно, в антипатриотизме.М. Брэдбери сказал о том, что самой яркой чертой культуры последнего десятилетия является ее интернациональность, она вбирает в себя традиции других культур, прежде всего в силу того, что на первый план сейчас выдвинулись писатели-эмигранты (Кадзуо Исигуро, Тимоти Мо, Салман Рушди, М. Кундера, Ч. Милош, И. Бродский, В Аксенов.). Своеобразно и мышление самих писателей-эмигрантов, кторые отрываясь от одной страны до конца не могут войти в страну другу.. Так, Набоков говорил, что считает себя американским писателем, который когда-то был русским. Это «жизненное двоемирие» предопределило своеобразный синкретизм(нерасчлененность видов культ. творчества) творчества Набокова, создавшего уникальные игровые тексты непревзойденного уровня, повлиявшие на игровые эксперименты большинства школ и течений новейшего времени, особенно постмодернистов. В своей писательской практике он соединил как экспериментальный, так и традиционный опыт западно-европейской и русской культур. В обойме постмодернистских авторитетов — непременно Милан Кундера. Он действительно возвестил о своей любви к «произведениям современного искусства». Однако он же писал, что «романной мысли» «доступны все существующие идейные системы, она исследует (через посредство персонажей) все способы мышления». От постструктуралистской, постмодернистской тусовки Кундера решительно отмежевывался. Его целью было «избавить роман от отягощающего императива правдоподобия, придать ему игривость, так, чтобы читатель, видя перед собой героев «как живых» (я не в состоянии представить себе роман без героев, которые не запечатлевались бы в сознании читателя, и именно поэтому всегда находился в оппозиции к тенденциям так называемого «нового романа»), не забывал бы, что их живость — кажущаяся, что это фокус, искусство, элемент игры, романной игры, — и чтобы читатель умел радоваться этой игре».

Подлинный манифест современного художественного синтеза! В романе Кундера «Бессмертие» (1993), например, игры сколько угодно, в него встроена история любви Гете и Беттины фон Арним, в нем Гете, прогуливаясь после своей смерти, ведет беседы с Хемингуэем. В нем героиня, Аньес, возникает из ничего, из жеста некоей женщины. Но читатель видит ее «как живую» и страдает, когда погибает эта героиня — а не случайно возникший жест. «Бессмертие» не только не роман в старом смысле этого слова, но даже и не роман и метароман в одной книге. Это роман, метароман и комментарий, сплетенные воедино.