- •1. Чи є володіння технікою рисунка важливою складовою у розвитку та становлені художника-графіка?
- •2.Що означає термін «моделювання форми» тоном?
- •3. Коли був знайдений і використаний для рисунка графіт?
- •4. Від якого фактору залежить світлий тон предмета?
- •5. Хто і де створив графітний стержень, додавши до графіта глину?
- •6. Яка поверхня відбіває більше світла?
- •7. Що означає термін «рисунок»?
- •8. Що означає термін «ракурс»?
- •9. Де був вінайдений папір?
- •10. Що означає термін «урбаніст»?
- •11. Що означає термін «блік»?
- •12. Що означає термін «об’єм» в техніці рисунка?
- •13. Для виконання яких завдань з рисунка використовуються наступні матеріали — м’який олівець, крейда, сепія, вугіль, сангін, соус?
- •14. Що означає термін «штрих» в техніці рисунка?
- •15. Що означає термін «пропорції» в образотворчому мистецтві?
- •16. Які практичні навички допомагають виконати слідуюче завдання з рисунка: в контурний силует людини вбудувати скелет?
- •17. Чи існують вікові та гендерні відмінності в пропорціях, пластиці тіла людини?
- •18. Які «сухі» інструменти використовуються в техніці рисунка?
- •19. Що означає термін «рефлекс»?
- •27. Які «мокрі» інструменти використовуються в техніці рисунка?
- •28. Чи є відмінності у виконанні в техніці рисунка однофігурної постановки та двофігурної?
- •29. Що являється для художника модулем виміру пропорцій фігури людини?
- •30. Як під час практичних занять виміряється співвідношення пропорцій об’ектів?
- •31. Коли в Європі почали використовувати папір для рисунка?
- •32. Які матеріали використовують для довгочасного рисунку гіпсової моделі голови?
1. Чи є володіння технікою рисунка важливою складовою у розвитку та становлені художника-графіка?
Рисунок — зображення на площині, створене засобами графіки. В ролі графічної основи присутній в будь-якому зображенні на площині, в цьому значенні оцінюється з точки зору якості (поняття малюнка в живописі і т. п.). Рисунок є технічною базою образотворчих мистецтв, зважаючи на це глибоко вивчається художниками, скульпторами і архітекторами (учбова дисципліна «академічний рисунок»). Рисунки створюються художниками в процесі вивчення натури (накидання, штудії) при пошуку композиційних вирішень графічних, живописних і скульптурних творів (ескізи, картони), при розмітці живописної картини (підготовчий рисунок під живопис).
2.Що означає термін «моделювання форми» тоном?
Людське око не сприймає поверхню предмету як лінію; все, що ми бачимо — це тональні ділянки. Намічаючи контур предмету, ми не відображуємо лінію (яку бачити не можемо), а винаходимо її, щоб позначити кордон видимого. Моделюючи форму за допомогою тону, ми створюємо ілюзію об’єму, використовуючи градацію тону на поверхні форми. Малюючи, потрібно позначити світло і тінь, або ділянки різної тональності. При моделюванні форми тоном доведеться підсилювати контури предметів, застосовуючи своє знання про предмети і використовуючи тон для додання ним тривимірності. Особливу увагу при моделюванні тоном слід приділяти передачі ілюзії форми.
3. Коли був знайдений і використаний для рисунка графіт?
Перше знайомство з графітом відноситься до другої половини XVI століття, але із-за недосконалого приготування графітний олівець довго не набуває популярності (графітні олівці раннього періоду дряпали папір або їх штрихи дуже легко стиралися). Тому в XVII і XVIII століттях графітний олівець виконував лише другорядну, допоміжну роль: так, наприклад, деякі голландські пейзажисти (Альберт Кейп) застосовували графіт в комбінації з італійським олівцем, яким проводилися густіші штрихи переднього плану для виконання тоншої, розпливчатої далечіні.
Прототипом сучасного олівця можна вважати англійські графітові палички. Графіт добували в Англії, в Уельсі, і продавали на вулицях міст у вигляді виточених уручну стрижнів. Для листа ці стрижні із-за їх дорожнечі не годилися, а для малювання графіт завертали в папір, обв’язували мотузкою або затискали між шматочками дерева. У Германії, де покладів високоякісного природного графіту не було, схожі стержні виготовляли з суміші графітового порошку, сірки і клею. Але їх якість було набагато гірше англійських графітових паличок. Опис першого в історії людства олівця належить перу якогось Конрада Геснера, жителя міста Цюріха. У 1565 році він опублікував «Трактат про копалини». У цій книзі олівець вперше представлений у вигляді дерев’яної трубочки зі вставленим усередину її графітовим стрижнем.
Справжній розквіт графітного олівця починається з кінця XVIII століття: тут зіграли роль і тенденція неокласицизму до контура і до твердої лінії, і винахід французького хіміка Конте, який в 1790 році за допомогою домішки глини навчився додавати графітному олівцю бажану твердість. «Олівець Конте», як найтонша лінія, блискучий білий папір і гумка — ось компоненти, що певною мірою визначили специфічний стиль малюнка XIX століття.