1. Декоративные штукатурки, шпаклёвки и набрызги

К штукатуркам относят смеси, предназначенные для выравнивания различных неровностей, которые могут быть на стенах или потолке, а также создания декора на внутренних и внешних поверхностях помещений. В связи с этим штукатурки подразделяются на два вида: выравнивающие и декоративные.

Выравнивающие штукатурки представляют собой состав из множества компонентов, который предназначается для осуществления процесса выравнивания стен, кирпичной или блочной кладки. Выравнивающая штукатурка выполняет задачу по подготовке поверхности стены или потолка к нанесению шпаклёвки или же специальных обоев или штукатурок для декора.

Штукатурка обычно наносится на поверхность стены или потолка толщиной от пяти до пятидесяти миллиметров. В некоторых случаях толщина может быть и большей, только в этом случае штукатурку наносят в несколько слоёв, а каждый предыдущий слой в обязательном порядке подвергают грунтовке.

Декоративные штукатурки применяются для декоративного оформления стен, потолков и прочих поверхностей с целью придания им эстетичного и красивого вида.

По своему составу штукатурки подразделяются на цементные, гипсовые, акриловые и минеральные.

К шпаклёвкам относят строительные смеси, которые предназначены для чистовой отделки помещений, а также выравнивания поверхностей перед осуществлением покраски или наклеивания обоев. Шпаклёвки подразделяются на выравнивающие и финишные. Выравнивающие шпаклёвки накладываются толстым слоем, а финишные, наоборот, сравнительно тонким.

Процесс обработки поверхности состоит из трёх этапов: вначале наносят слой штукатурки, затем слой выравнивающей шпаклёвки и в конце слой финишной шпаклёвки.

Шпаклёвку выбирают в зависимости от вида помещения, где она будет использована. Если помещение имеет высокую влажность, то лучше всего применять цементную шпаклёвку, для жилых помещений применяют шпаклёвки на основе гипса или же полимеров. Полимерная шпаклёвка является более влагостойкой, в отличие от гипсовой, что делает её идеальной для кухонных помещений.

Существуют два вида шпаклёвки: сухие и готовые. Сухие применяются с целью выравнивание поверхностей для их дальнейшей покраски, а готовые предназначаются для проведения более утончённых работ с поверхностью стены или потолка. Сухие шпаклёвки имеют преимущество перед готовыми в экономическом аспекте, потому что они дешевле готовых.

Набрызг - это один из видов отделки окрашенной поверхности. При набрызге на поверхность наносят отличающийся по цвету окрасочный состав в виде мелких капель (брызг). При этом поверхность приобретает пятнистую разноцветную окраску. Набрызг выполняют в один или несколько цветов кистью, щеткой, специальной машинкой или краскораспылителем. Можно использовать водные и неводные составы. При набрызге с кисти пользуются жесткой трафаретной кистью. Окунув ее в красочный состав, излишки отжимают о край посуды. Держа в левой руке деревянную палочку, ударяют по ней кистью так, чтобы брызги краски падали на поверхность. При набрызге следует держать палочку все время на одинаковом расстоянии от поверхности и набрызгивать состав одним и тем же движением кисти. При таком способе отделки величина брызг зависит от длины и толщины волоса кисти, а также от густоты окрасочного состава. Чем длиннее волос кисти и гуще состав, тем крупнее капли образуются на поверхности. Для набрызга со щетки применяют жесткую щетинную (одежную) щетку. Смоченную в краске, ее держат в левой руке на расстоянии 10-15 см от поверхности. Окрасочный состав набрызгивают с помощью небольшой круглой палочки, которой проводят вдоль щетки движением на себя. Прижатый палочкой ворс, возвращаясь в первоначальное положение, набрызгивает окрасочный состав на поверхность. По такому же принципу работает машинка для набрызга. Она состоит из резервуара, внутри которого вращается круглая щетинная щетка. Нижняя часть щетки смачивается краской, помещенной в резервуаре. При вращении она задевает за волоски плоской щетинной щетки, зажатой между двумя вертикальными пластинками машинки, и набрызгивает окрасочный состав на поверхность. Еще большая производительность достигается при выполнении набрызга краскораспылителем. Чтобы получился набрызг, воздушный клапан краскораспылителя перекрывают так, чтобы в распылительную головку поступало мало воздуха. Окрасочный состав при этом вылетает в виде мелких брызг.

2. Штукатурка в технике «сграффито»

Сграффи́то техника создания настенных изображений, достоинством которых является их большая стойкость. Такой способ отделки стен обычно применяется по грубой штукатурке, которая была нанесена на шероховатую основу, а также по раствору для кладки. Основа предварительно увлажняется. Это делается для того, чтобы основа не вытягивала влагу из нанесенной на нее штукатурки, из-за чего уменьшается ее прочность.

Основные исходные материалы для приготовления штукатурки, которая будет основой рисунка в технике сграффито: известковое тесто (в соотношении 1:3 смешиваются чистая известь и промытый песок), красящие добавки (например, древесный уголь, обугленная солома, которые придают штукатурке черно-серый цвет или серебристо-серый), известковое молоко или шпаклевка для наружных работ.

Рисунок выполняется на влажной, только что нанесенной штукатурке. Поэтому на стену нужно наносить столько штукатурки, сколько вы в силе обработать в течение дня.

Технология:

• 1. На основу наносится приготовленная известково-цементная штукатурка слоем около 1 см.

• 2. С помощью заранее приготовленной выкройки на стене обозначаются границы рисунка.

• 3. Выдержать 10 минут, чтобы дать штукатурке подсохнуть.

• 4. С помощью деревянной терки нанесенная штукатурка затирается. И еще выдержать 10 минут.

• 5. Известковым молоком смачивается поверхность.

• 6. После 15 минут с помощью шила процарапать линии рисунка. А нижний слой с помощью шпателя нужно обнажить.

• 7. На влажной штукатурке с помощью шпателя или валика можно создать рельеф.

Многоцветная рельефная декоративная штукатурка сграффито предназначена для нанесения на поверхность сложного орнамента или яркого рисунка, который бывает двух типов: заглубленный и набивной. Рисунки первого типа получают путем выцарапывания штукатурки, второго — приемом малярной отделки.

Выполнение штукатурки сграффито способом выборки раствора

Переводить рисунки на оштукатуриваемую поверхность лучше всего при помощи трафаретов из картона или плотной бумаги и марлевого тампона, которые легко сделать в домашних условиях.

Тампон готовят следующим образом: марлевый лоскут складывают в несколько слоев, чтобы получился квадрат, и в центр его насыпают пигмент. Углы квадрата соединяют и завязывают. Рекомендуется выбирать для работы пигмент, контрастный цвету накрывочного слоя штукатурки. Рисунок для трафарета переносят на картон при помощи кальки, а если возникнет желание, можно создать на трафарете и собственное «произведение искусства». По контуру готового рисунка штопальной иглой прокалывают сквозные отверстия. Чтобы трафарет не пострадал от воздействия влаги, содержащейся в растворах штукатурки, его пропитывают олифой, сушат и кладут под груз между фанерными листами.

Но, прежде чем наносить рисунок, поверхность необходимо подготовить. Для этого огрунтованную выдержанную поверхность увлажняют и оставляют на некоторое время, дав возможность воде впитаться. После этого можно приступать к нанесению накрывки. Необходимо сказать, что накрывка штукатурки сграффито имеет несколько слоев из растворов разного цвета. Толщина первого слоя, который располагается непосредственно на огрунтованной поверхности, составляет 7-8 мм, у остальных она колеблется от 2 до 5 мм. Каждый слой наносится с сокола или намазывается штукатурной лопаткой, затем разравнивается полутерком и уплотняется. Последний слой затирается теркой или заглаживается мастерком.

Более прочная штукатурка получается в том случае, когда максимальное число накрывочных слоев соответствует 5. При необходимости остальные слои наносят кистью, методом фресковой живописи — известковой краской или жидким раствором осуществляют роспись по сырой штукатурке. Толщина каждого выполненного кистью слоя не должна превышать 1 мм. Между наложением каждого слоя накрывки должно пройти 15-30 минут. За это время раствор только немного схватится, но не затвердеет окончательно.

При оштукатуривании способом сграффито поверхность делят на захватки, размер которых определяется опытным путем: на участок размером, например, 1 х 1 м наносится штукатурный раствор, засекается время и начинается процесс оштукатуривания. Зная временные затраты на обработку одного квадратного метра поверхности, легко определить размер захватки на 5-6 часов работы. В течение этого времени раствор остается подвижным и пластичным, т. е. пригодным для обработки.

Завершив подготовительные работы, на оштукатуриваемую поверхность переводят рисунок: накладывают трафарет и по всему контуру рисунка простукивают тампоном с мелом или цветным пигментом. Проходя через наколотые сквозные отверстия, мел или пигмент переносят рисунок трафарета на штукатурку. Заполнив одну захватку рисунками или частью большой картинки, переходят к следующему этапу работы. Тонким резцом делают бороздку по контуру рисунка, а внутри него скоблилками удаляют раствор. В случае необходимости поверхность рисунка обрабатывают жидким раствором.

3. Мозаика в оформлении интерьера и экстерьера

Искусство выкладывания мозаикой берет свое начало в далеких исторических временах. Археологам при раскопках часто встречаются обломки колонн, всевозможные элементы, отделанные маленькими разноцветными кусочками. Не теряет своей актуальности этот вид украшения интерьера и в наши дни, более того, становится все более популярным.

Многие обращают свое внимание на мозаику и пытаются привнести ее в свое жилище или офис. Потому что рисунок или другое изображение, подобранное на свой вкус, не будет переставать удивлять своей завершенностью продолжительный период времени.

Самым модным трендом стали картины великих художников-классиков, выложенные из мозаики. Все чаще выбирают этот способ украшения интерьера для придания дизайну своего жилища своеобразной изюминки, уникальности.

Маленькие кусочки стекла, смальты или другой мозаичной плитки способны передать весь колорит, переданный художником на полотне. Ванная комната, выложенная искусным мастером, превращается в, своего рода, шедевр.

Прочность, непроницаемость, обворожительный вид – вот отличительные черты такой древней и вечной мозаики. Пол, выложенный мозаичной плиткой, приобретает неповторимый вид. К тому же он долговечен и способен при одном взгляде на него поднимать настроение.

Мозаику изначально выкладывали из керамической плитки (которую изготавливали из обычного природного камня), затем из кусочков стекла, позже была открыта мозаика из смальты (ее производство долгое время сохранялось в тайне), венецианского стекла.

В настоящее время есть компании, которые могут изготовить из мозаичных плиток портреты любой сложности по предоставленной фотографии за короткий промежуток времени. Очень модно преподносить такие оригинальные сюрпризы родным и близким на юбилеи, свадьбы и другие торжества. Успех такого подарка будет ошеломительным и поистине запоминающимся в прямом смысле этого слова. Поскольку радовать глаз такое украшение будет очень долгие годы.

 Выгодна мозаика тем, что изготовлена из очень прочного материала, устойчивого к солнечным лучам. Она морозоустойчива, жаропрочная, водонепроницаемая. Дизайнеры интерьеров все чаще предлагают оформлять помещения мозаичной плиткой, так как она оправдывает себя своей неповторимостью, долговечностью. Оформленные таким образом помещения не перестают удивлять своей завораживающей, ни с чем несравнимой красотой.Современный рынок может предложить большое число решений в отношении декорирования пространства офиса, квартиры, здания. Богатейший подбор всевозможной плиты особенно впечатляет, ведь ее возможно применять как в роли напольного покрытия, так и для декорирования стен, так и потолков. Нынешние компании все чаще готовы предложить нестандартные решения для подобного стандартного элемента декорирования, как глиняная плитка. Глиняная плитка может имитировать стекло, обои, натуральный камень, окрашенную поверхность, дерево и даже кожу, может иметь гладкую матовую или глянцевую поверхность. Всё это многообразие текстур, форм и цветов дает возможность использовать керамическую плитку для декорирования разных помещений и двориков. Керамогранит - на рынке стройматериалов свежий продукт, хотя он находит весьма широкое использование. Эту плитку возможно применять не только лишь в жилье (в роли напольного покрытия), но еще и для фасадных работ, для оформления дорожек в саду. Керамогранит осуществляется из гранитной крошки и вспомогательных материалов, а внешне весьма напоминает реальный гранит. Включение в составе различных примесей дает реализовать бесшовные соединения (это дает использовать керамогранит для изготовления столешниц кухонь, ванных помещений). Издавна применяется для украшения комнат мозаика. В общем-то, это та же глиняная плитка, однако мелкая. Последние тенденции в моде дают вероятность отыскать даже стеклянную керамическую плитку, или в виде мозаики. Мозаичная плитка бывает всевозможных габаритов и форм. Плитка квадратного сечения осуществляется р-ром от 0. 5х0. 5 см до 5х5 см (при этом, чем мельче плиточки, тем более дорого выйдет мозаика). В роли мозаики временами применяются ракушки, стеклянные шарики, камешки, обломки плиты и немало других материалов, что помогает придать интерьеру неординарность. Довольно удобно оформлять мозаикой неровные поверхности (например, стандартной плиткой не выйдет оформить колонну круглого сечения, а мозаикой - просто). Мозаичная плитка встречается разноцветной (хаотично размещенные яркие небольшие куски), с рисунком или однотонной. Эта плитка часто выпускается в виде решетки, на которую наклеены некоторые плиточки, что существенно облегчает работу. В целом, возможно говорить с уверенностью, что глиняная плитка принято считать удачным отделочным материалом, который еще долгое время не утратит собственной известности.

4. Структурные (фактурные) штукатурки.

Это неоднородная зернистая штукатурная масса с добавкой различных гранул: мелких камушков, древесного волокна и т. д. Структурные штукатурки подразделяются на:

• минеральные (на цементно-известковой основе);

• силикатные (на основе силиката калия);

• на основе синтетических латексов;

• на водной основе и на растворителях.

Для внутренней отделки лучше использовать штукатурки на водной основе — они не пахнут, а значит, из квартиры не придется съезжать на время ремонта. Структурные штукатурки долговечны, пластичны, водоустойчивы и просты в употреблении, их можно наносить на любые внешние и внутренние поверхности: бетон, кирпич, цемент, гипсокартон, дерево, металл и т. д. Чаще всего эти штукатурки применяют для отделки холлов, санузлов, ванных комнат, потолков, фасадов и оград. Структурные штукатурки не нужно разводить или с чем-нибудь смешивать: они продаются в готовом виде в металлических банках или ведерках по 15-25 кг. Изначальный цвет структурных штукатурок — белый, но их можно колеровать. Если вы решили колеровать штукатурку, не забудьте учесть, что результат во многом определяет степень «зернистости» штукатурки. Структурные штукатурки бывают мелко- и крупнозернистыми. Мелкозернистая штукатурка выглядит на стене почти ровной, а штукатурка с гранулами натурального камня образует рельеф в виде поперечных или круглых бороздок. Важно также, какой инструмент вы используете: валик, шпатель или распылитель. Процесс нанесения структурной штукатурки прост. Материал наносится только на подготовленную и загрунтованную стену. А затем с ним можно делать все, что угодно. Если нужен эффект расцарапанной бороздками стены — купите мелкозернистую штукатурку с гранулами натурального камня или просто с добавками крупного зерна и используйте фактурный валик. А если вы хотите создать эффект старого известняка — нанесите крупнозернистую штукатурку круговыми движениями с помощью шпателя.   

Почему декоративная штукатурка? Еще 20 лет назад при отделке стен вопрос выбора не стоял. Единственным доступным вариантом были обои. В 90-тые годы появилась мода на «обои под покраску». Развитие технологий в области  производства отделочных материалов и последние тенденции моды в декоре в последнее время диктуют новые требования к оформлению интерьера. Современный ритм жизни сопряжен с рядом нежелательных факторов психологического характера. Установлено, что устранить их влияние помогает созерцание естественных природных элементов (камень, дерево, песок, вода и т.д.) они и стали основными мотивами для декоративных эффектов. В тоже время не потеряли своей актуальности такие группы свойств, как: долговечность и стойкость к механическим воздействиям, паропроницаемость, экологическая безопасность, красота, изысканность и выразительность.  В месте с тем, красота, изысканность и выразительность вопросы индивидуального восприятия и вкуса, однако без их решения не обходится ни одно оформление интерьера.Всем указанным требованиям полностью удовлетворяет декоративная штукатурка, поэтому её все чаще можно встретить в современных интерьерах.

Состав декоративных штукатурок

Конечно, каждый представляемый нами продукт имеет свой уникальный состав, но условно все они имею следующие базовые составляющие:

1. Связующее вещество – основа, позволяющая закреплять материал на стене.

2. Наполнитель – элемент, формирующий декоративный эффект: молотый мрамор, песок, целлюлозное волокно, флоки.

3. Вспомогательные добавки – придают продукту дополнительные свойства: антивспениватели, биоциды, тексотропные аддитивы.

4. Растворитель – вода.

 Перечислим основные преимущества этого материала:

1. Неповторимые ассоциативные ощущения от материала. Придав эффект благородной старины - Вы делаете акцент на тепло, покой и уют; состаренный камень - уверенность, стабильность и изысканный вкус; блеск мрамора - прохлада, богатство и постоянство; блеск драгоценных металлов - теплота, надежность и роскошь.

2. Уникальность – Разнообразие эффектов позволяет удовлетворить любое эстетическое предпочтение. Будьте уверены,  Ваше покрытие будет уникальным как по цвету, так и по фактуре. Повторить второй раз точно такое же нанесение не сможет даже профессионал.

3. Экологическая чистота - декоративная штукатурка обладает полной экологической чистой.

4. Практичность и долговечность - декоративные штукатурки, не нуждаются в дополнительном уходе. Краски долгое время сохраняют свой цвет. Штукатурка устойчива к легким  механическим воздействиям.

5. Плохо впитывает запахи.

6. Фактурные штукатурки обладают уникальными акустическими свойствами за счет выраженного звукопоглощающего эффекта. Этот вид штукатурок помогает создать комфортные условия для прослушивания звукозаписей, когда звук звучит естественно и ненавязчиво, кажется, что получилось перенести исполнителей в это помещение.

7. Служить декоративная штукатурка может очень долго, до тех пор, пока не надоест. В этом случае, вопрос об изменениях в цветовой гамме решается разными способами: покрытие перекрашивается в другой цвет; просто снимается до бетонного основания или зашпаклевывается до состояния ровной поверхности с последующим ее декорированием по Вашему вкусу.

8. Декоративная штукатурка образует прочное и в месте с тем, «дышащее» (паропроницаемое) покрытие.

9. Универсальна в использовании - Может наноситься практически на любые, предварительно, обычным способом подготовленные, поверхности бетон, кирпич, дерево, метал и т.д.

Общие принципы нанесения декоративных штукатурок 1. Строго придерживайтесь рекомендаций и инструкции от производителя, они указаны как на упаковке, так и в описании товаров на сайте. Это необходимо для получения гарантированного и предсказуемого результата, а выход творчеству и полету фантазии дайте на этапе создания формирования фактуры и цвета. 2. Соблюдайте порядок нанесения слоев и сроки их высыхания. 3. ЦВЕТ. Если будете колеровать материал самостоятельно, то делайте это один раз - пытаясь несколько раз изменить оттенок в результате, велика вероятность, получить очень темный цвет, тогда его уже ничем не поправить, разве что, перекрашивать готовую поверхность. Помните, что цвет материала в ведре отличается от высохшего материала на стене! Еще одно дополнение к вопросу о цвете, даже если Вы сделали выкрас на стену, и после полного высыхания цвет вас устроил, то когда материл этого цвета, будет нанесен на всю планируемую поверхность стен, это практически всегда по ощущениям будет восприниматься темнее, чем Вы ожидали. Выход тут простой, колеровать материал в более светлый спокойный оттенок. Так же необходимо учитывать текущее освещение во время нанесения материалов. На время проведения ремонта к потолку обычно подвешивается единственная лампочка, и восприятие цвета гарантировано будет отличаться, от того, когда Вы повесите люстру или светильник. Выбор цвета стен не такая уж простая задача, ошибка может дорого стоить, во всех смыслах этого слова. Поэтому, рекомендуем ознакомиться со статьей "Цвет в интерьере". 4.  Помните, что у каждого вида декоративной штукатурки есть свое, строго ограниченное, "РАБОЧЕЕ ВРЕМЯ" - промежуток времени с момента начала нанесения на стену одной порции материала, до его загустения и начала отвердевания, когда внести какие-либо изменения в рисунок, рельеф, фактуру, которую Вы создаете, уже невозможно. Если быть настойчивым, и все же, попытаться что-то изменить по истечении "рабочего времени", то это приведет к окончательной порче данного конкретного участка. Тогда поступают следующим образом, загубленный участок счищают обычным шпателем и наносят свежий материал из банки, придавая ему необходимый рисунок, рельеф, фактуру. Так же, не надо пытаться повторно использовать счищенный, загустевший и подсыхающий материал, разведя его до похожей со свежим материалом консистенции - внешние отличия на стене будут слишком заметны, а в целом результат непредсказуем из-за потери материалом его главных свойств. 5. В работе используйте качественный инструмент, им удобно работать и легче получить ожидаемый результат. Только такой инструмент мы предлагаем в нашем магазине. 6. Если Вы решили применить материал, который наносится валиком, проведите его подготовку. В начале хорошо смочите валик в воде, обжимая рукой, стряхните избыток воды, затем полностью погрузите его в ведро с материалом, дайте стечь лишнему материалу и далее, прижимая с ощутимым усилием, раскатайте его по ровной чистой поверхности (картон, фанера, оргалит, гипсокартон и т.д.) Цель этих манипуляций состоит в том, чтобы равномерно распределить материал и все его компоненты (песчинки, гранулы) внутри ворса валика, что позволит всегда наносить материал равномерным слоем. 7. Старайтесь без надобности не держать длительное время открытой банку с материалом. Делая перерыв в работе более чем на полчаса, плотно полностью закрывайте крышку. Это позволит иметь материал всегда в необходимом для работы пластичном состоянии. С этой же целью во время работы, периодически помешивайте материал в его емкости одним и тем же шпателем и аккуратно постоянно снимайте его со стенок.

 

 

 

 

5. Декоративная шпаклёвка

Декоративная шпаклевка (венецианская) – отличный способ создать неповторимый интерьер. Уже давно прошли те времена, когда обои были единственным вариантом «украшения» стен. Рынок стройматериалов активно развивается. И в последние годы химики и дизайнеры сумели создать множество способов, позволяющих сделать помещение восхитительным, затрачивая минимум усилий. И декоративная штукатурка по праву занимает лидирующие место среди прочих отделочных материалов такого рода.

Шпаклевка - универсальный материал. Он многофункционален и подходит как для жилых, так и нежилых помещений, как для стен, так и для потолков. Основное его преимущество – возможности воплощать любые дизайнерские решения. Декоративная шпаклевка прекрасно подходит под любой стиль. В не зависимости от того, в каком стиле вы хотите сделать ремонт (в классическом, романтическом, авангардном или кантри), шпаклевка будет прекрасно сочетаться с любым интерьером. С ее помощью вы можете придать стенам идеально ровную поверхность или слегка рельефную. Цветовая гамма этого материала, как и у современных красок, необычайна широка. Более того, материалу под силу сделать ваши стены не только однотонными, но и разноцветными! К тому же, при помощи декоративной штукатурки Вы сможете придать стенам вид натурального камня, дерева или мрамора. Впрочем, шпатлевка обеспечит создание любого художественного эффекта. При этом, такая отделка стен не предполагает швы и стыки – поверхность будет идеальной. Декоративная шпаклевка позволяет разгуляться творческой фантазии не на шутку.

Безусловно, эстетические возможности - это основное преимущество покрытий такого рода. Однако, шпаклевка, при сравнении с привычными обоями и краской, выигрывает и в других аспектах. Во-первых, данный отделочный материал стоек ко всевозможным внешним воздействиям. Во-вторых, он очень долговечен – что особенно выделяет декоративную шпаклевку при ремонте помещений с высокой проходимостью людей (рестораны, магазины, офисы и прочие). Такая штукатурка позволит делать ремонт не тогда, когда затерлись стены, а когда Вам захочется освежить их чем-то новеньким. Шпаклевка даже не выгорает. Она действительно способна выдержать не одно десятилетие! В крайнем случае, это покрытие легко реставрируется – вы можете «обновить» какие-то отдельные участки стены или потолка.

Такая отделка отличается антистатическим эффектом, то есть она не притягивает пыль. Впрочем, ухаживать за декоративной шпаклевкой проще простого: Вы вполне сможете мыть ее с помощью обычных чистящих средств. Это возможно благодаря тому, что в состав декоративной штукатурки входит пчелиный воск, представляющий собой защитный слой.

Обратите внимание на то, что декоративная шпаклевка, в отличии от некоторых других отделочных материалов, - экологически чистый продукт. Это обеспечивает исключительный комфорт людям, которые долго находятся в помещении с данной отделкой. Штукатурка не выделяет вредных веществ, она воздухопроницаема (иными словами, «способна дышать»). Таким образом, этот строительным материал никак не нарушает естественный микроклимат в помещении и не оказывает вредного воздействия на здоровье людей.

Венецианская шпаклевка представляет собой неоднородную массу минералов с добавкой связующего материала. Она обладает хорошей адгезией, иными словами – сцеплением к поверхности. У нее отсутствует усадка – она не уменьшается в объеме после высыхания, а это дает гарантию, что на стене не появятся трещины.

У нас Вы найдете большой выбор декоративной штукатурки. При этом, мы предлагаем исключительно качественный товар. Весь ассортимент вы можете посмотреть на нашем сайте http://www.nivelin.ru/. Если же Вас заинтересовала декоративная штукатурка, но у Вас есть какие-либо вопросы, касающиеся ее физических характеристик, звоните нашим консультантам.

Пожалуй, единственной сложностью в проведении ремонтных работ с помощью декоративной шпаклевки – это необходимость использования труда специалистов. Впрочем, наша компания может оказать Вам содействии при выборе профессионалов, оказывающих ремонтные услуги с применением декоративной штукатурки.

Оформление помещения – один из самых ответственных этапов ремонта. Как правило, ремонтные работы затеваются прежде всего для того, чтобы придать помещению красивый вид. Но часто делать ремонт– хлопотно и дорого. Поэтому к выбору отделочных материалов стоит подходить с полной ответственностью. Современные натуральные декоративные покрытия дарят людям разнообразие эффектов и цветовой палитры. А это дает огромную возможность выбора для воплощения любого дизайнерского решения. Такая шпаклевка способна создать в Вашем помещении оригинальный и неповторимый эффект. Декоративная шпаклевка Вас не разочарует!

6. Техника фрески

Фреска - ("fresco" - свежий) - техника монументальной живописи водяными красками по сырой, свежей штукатурке. Грунтовка и закрепляющее (связующее) вещество представляют собой одно целое (известь), поэтому краски не осыпаются.      Техника фрески известна с античных времен. Однако, поверхность античной фрески полировалась горячим воском (смесь фрески с живописью восковыми красками - энкаустикой). Главная трудность фресковой живописи в том, что художник должен начать и закончить работу в тот же день, пока сырая известь не высохла. Если же необходимы поправки, нужно вырезать соответствующую часть известкового слоя и накладывать новый. Техника фрески требует уверенной руки, быстрой работы и совершенно четкого представления о всей композиции в каждой ее части.      Техникой фрески исполнено большинство старинных памятников монументальной живописи: стенная роспись в Помпеях, в христианских катакомбах, романском, византийском и древнерусском искусстве.       Техника фрески.Фресковая живопись в искусстве стенописи применялась в различные эпохи в Египте, Греции, Италии, Византии. Наибольшего развития и совершенства достигла в Италии в эпоху Возрождения. В России образцы древнерусской фресковой живописи относятся к XI–XVII вв. Два памятника фресковой живописи – росписи Светогорского монастыря близ Пскова и  Ферапонтова монастыря около г. Кириллова, выполненные выдающимися русскими мастерами, являются примерами классического периода древнерусской фрески.      В конце XIX и начале XX в. русскими художниками Ф. А. Бруни, К. П. Брюлловым, И. Е. Репиным, В. И. Суриковым, В. М. Васнецовым, М. В. Нестеровым, М. А. Врубелем и другими выполнены техникой фрески росписи на религиозные темы в соборах и церквах Москвы, Ленинграда, Киева и других городов.      Долговечность росписей фреской должна быть равной амортизационным срокам службы сооружений, ограждающие конструкции которых послужили основанием для фрески. Для этого необходимо, помимо соблюдения техники росписи, выполнять повышенные требования к качеству оснований и их подготовке; к составам и компонентам штукатурных растворов и технике их нанесения; к обработке поверхности верхнего штукатурного слоя; щелочестойкости, светостойкости и дисперсности пигментов.      Под фресковую роспись пригодны кирпичные, каменные и бетонные поверхности при соблюдении следующих условий: кирпичные поверхности не должны выделять солей, кладка должна быть выполнена на известковых или смешанных растворах с применением пуццоланового портландцемента; бетонные поверхности из обычных портландцементов без специальной их подготовки не пригодны для использования под фресковую роспись из-за известковых солей, выделяемых во время твердения из цементных растворов.      Непригодны и поверхности из шлакобетона, содержащие сернистые соединения. В этих случаях делают защитную облицовку с укладкой керамических пористых плит с водонепроницаемой изоляцией или воздушной прослойкой между плитами и бетоном или же отделением штукатурки от бетона с нанесением ее на металлическую сетку, закрепленную на каркасе, с обязательным образованием воздушной прослойки толщиной 2–3 см между бетоном и штукатуркой; поверхности из природного камня – неплотного известняка, туфа и песчаника – лучшие основания для фрески, но и они перед оштукатуриванием должны быть обработаны бучардой для более прочного сцепления со штукатуркой.      Для оштукатуривания под фреску применяют известковые растворы с использованием воздушной строительной извести первого сорта с содержанием окиси магния не выше 3%. Гашеную известь в тесто применяют только после годичного ее выдерживания, а известь-пушонку после смешивания с водой до тестообразного состояния выдерживают не менее двух недель. Для особо ответственной монументальной фресковой живописи рекомендуется применять наиболее чистые разновидности извести, получаемые обжигом белого мрамора с содержанием углекислого кальция (СаСО3) около 99–99,5%.      Наполнителем для раствора служит промытый речной песок различного гранулометрического состава в зависимости от назначения раствора.      В растворосмеситель загружают известь-тесто, вливают воду и во время перемешивания вводят песок. Перемешивают состав до однородного состояния. Приготовленный состав допускается хранить не более 2– 3 суток, защищая его от высыхания. Вместо мраморного песка может быть применен чистый кварцевый песок равномерной зернистости с размером зерен до 0,3 мм. Для получения очень гладкого лицевого слоя используют мраморную пудру, просеянную через сито с 900–1600 отв/см2.      Штукатурные растворы готовят с различным соотношением извести и наполнителя в зависимости от гранулометрического состава песка и назначения раствора.      Очищенную от грязи и пыли поверхность накануне производства работ обильно смачивают. Смачивание повторяют за 1–1,5 ч до начала работ.      Первоначально на поверхность набрасывают обрызг толщиной 5 мм. Штукатурный грунт наносят последовательными слоями толщиной не более 5 мм каждый. Число слоев зависит от ровности поверхности. Каждый слой разравнивают полутерком. Последующий слой наносят после подсыхания (побеления) предыдущего.      Выровненный последний слой грунта процарапывают волнистыми горизонтальными линиями глубиной 2 мм с расстоянием между ними 30 мм. Штукатурный грунт выдерживают 12 дней, смачивая его водой два-три, раза в день, а в жаркую погоду, кроме того, прикрывают влажными рогожами или мешковиной.      Лицевой слой штукатурки наносят общей толщиной 10–12 мм, наращивая в два-три приема с толщиной каждого слоя около 5мм. При применении для лицевого слоя растворов с мраморной пудрой общая толщина слоя должна быть в пределах 2–3мм.      Для фресковой росписи применяют природные и искусственные щелочестойкие сухие пигменты. Из минеральных естественных пигментов применяют следующие: охру светлую, темную и золотистую, охру жженую, мумию светлую и темную, сурик железный, сиену натуральную и жженую, умбру натуральную и жженую, перекись марганца, цветные сланцы разных цветов, цветные туфы – розовые, желтые и красные, коричневую марганцевую, зеленую землю (минерал волконскоит), лазурит и малахит.      Искусственные щелочестойкие пигменты, довольно разнообразные по цветовой гамме, позволяют в значительной степени расширить цветовые возможности фресковой живописи. Так, в живописи этого вида хорошо зарекомендовали себя следующие пигменты: стронциановая желтая, английская красная, кадмий красный, кобальт синий, голубой и зеленый, ультрамарин (сульфатный), окись хрома, зелень изумрудная, кость жженая, марсы разного цвета. Пигменты должны иметь высокую тонкость помола (дисперсность), обеспечивающую полное обволакивание каждой частицы пигмента пленкой гидрата окиси кальция с последующим образованием сплошной пленки углекислой извести. Для этого пигменты просеивают через  сито.

3. Подготовительные работы. Роспись по свежей штукатурке требует быстрого исполнения и исключает возможность внесения исправлений в сделанную ранее роспись, поэтому выполнению росписи предшествует ряд подготовительных работ.      После того как решена окончательная композиция росписи и выполнен ее эскиз, делают ряд этюдов в соответствии с эскизом, с тщательным изучением деталей росписи, которые помогут быстрому исполнению фрески, исключая погрешности. Затем делают картон – вспомогательный рисунок, точно воспроизводящий задуманную композицию. Картон выполняют в масштабе будущей росписи и в соответствии с ранее сделанным эскизом. Готовый картон устанавливают на место, подготовленное под фресковую роспись, определяют взаимодействие композиции будущей фрески с характером и пропорциями здания, создавая этим возможность своевременного внесения тех или иных исправлений. При больших размерах росписи, когда она не может быть выполнена в течение одного дня, рисунок фрески расчленяют на несколько участков. Членение делают по контурам отдельных деталей композиции, стремясь к тому, чтобы шов был малозаметным, сливался с линиями рисунка.      Контуры расчлененного рисунка переносят на поверхность двумя способами. Когда картон не предполагают сохранить, его разрезают по границам членения на отдельные выкройки, которые и прикладывают по мере надобности к расписываемой поверхности, определяя ежедневные границы росписи и необходимую площадь свежего накрывочного слоя для росписи на следующий день; если картон необходимо сохранить, с него снимают кальку, перенося на нее линии членения на отдельные участки, а иногда и отдельные линии рисунка.      По линиям членения рисунка делают проколы и, используя кальку как трафарет для припороха, переносят тампонированием рисунок на поверхность. Для тампонирования применяют сухие пигменты: порошок угля, охру. Иногда для более четкой работы по нанесению на поверхность накрывочного слоя делают картонные выкройки ежедневного объема работ, используя для этого кальку и перенося рисунок на картон припорохом.      При выполнении орнаментальных, а также плоскостных сюжетных росписей часто используют прямые трафареты, по которым набивают рисунок орнамента или сюжетной росписи. При тщательно приготовленных трафаретах в отдельных случаях можно выполнять и объемные фресковые орнаментальные росписи.      Красочные составы и инструменты. Красочные составы для фресковой живописи готовят, перетирая на чистой воде необходимые пигменты в примерном соотношении 1:3 (пигмент: вода). Внешний признак рабочей консистенции – стекание с приподнятой кисти одной-двух капель.      Пигменты для составов предварительно смешивают в сухом виде, точно подбирая по массе, до получения необходимого цветного тона, ведя запись цветных компонентов и подготавливая такое количество сухих смесей, которого должно хватить на всю работу. Одновременно уточняют количество воды, необходимое для различных цветных смесей. Сухую пигментную смесь с водой смешивают из расчета однодневного использования, при этом заготовляют красочные составы всех необходимых на данный день цветов. Такая подготовка обеспечивает непрерывность работы в течение всего дня. Готовые красочные составы хранят в чашках из фарфора. Затирают пигменты с водой курантом на мраморной доске.      При фресковой росписи применяют кисти только с мягким волосом, так как кисти с жестким волосом разрушают свежую штукатурку, смешивая красочные составы с раствором накрывочного слоя, изменяя цвет. Для промывания кистей во время работы необходимо иметь посуду с чистой водой.      Техника фресковой живописи. Накануне росписи, обычно во второй половине дня, необходимый участок грунта, смоченный в течение первой половины дня несколько раз водой, накрывают раствором общей толщиной 10–12 мм, наращивая послойно в два-три приема и отделывая верхний слой затиркой. На другой день, проверив прочность поверхности накрывки, приступают к росписи. Как только участок росписи, намеченный на данный день, закончен, приступают к обрезке до грунта излишне наложенного накрывочного слоя точно по шаблону (выкройке) ножом с коротким и острым лезвием. Отметив по шаблону с некоторым запасом участок росписи следующего дня, по хорошо смоченному грунту наносят накрывочный слой, избегая повреждения ранее сделанной росписи, и прикрывают его мокрой мешковиной.

7.Материалы для внутренней отделки стен и перегородок

Отделка стен — это важнейшая составляющая ремонта. Верный выбор материала для отделки позволит правильно расставить акценты внутреннего убранства помещения. Оригинальная декоративная штукатурка, изысканный текстиль, изящные флизелиновые обои.

Обои.Обои являются традиционным отделочным материалом. Современные дизайнерские решения могут быть реализованы благодаря наличию большого количества разновидностей обоев.

Так, есть следующие виды обоев:— виниловые (эластичные и плотные). эти обои наделены повышенной влагостойкостью и прочностью благодаря нанесению на основу из бумаги винилового слоя;— бумажные (они непрочные, хотя и очень дешёвые). Такие обои неустойчивы к механическим воздействиям, а также к действию влаги. Этим и обусловлена недолговечность бумажных обоев;— акриловые обои. В таких обоях акриловая эмульсия наносится на бумажную основу. Акриловые обои по параметрам долговечности и устойчивости к влаге являются чем-то усреднённым между бумажными и виниловыми обоями;— обои из стекловолокна. Стекловолоконные обои отличаются пожаробезопасностью и экологичностью. Кроме того, стекловолоконные обои отличаются широким спектром окрасок;— флизелиновые обои. Они изготовлены на основе флизелина. На флизелиновый же слой наносится винил. Флизелиновые обои отличаются долговечностью, надёжностью. Они идеально подходят для окраски.Для декорирования стен также превосходно подойдут такие решения, как бордюры и фотообои.

Керамическая (и не только) облицовочная плитка.

Облицовочная плитка отличается износоустойчивостью. Она представлена роскошным богатством форм, рисунков, узоров, тонов, а также фактур. Плитка сочетает в себе оба важнейшие качества отделочных материалов: и функциональность, и декоративность.

Существуют такие виды плитки, которые применяются для облицовки стен: — терралья; — майолика (так называемая метлахская плитка); — монокоттура; — бикоттура; — керамический гранит (он же керамогранит). Превосходно впишется в помещение плитка, которая выделанная под природный камень. Есть дополнительная возможность, которую предоставляет плитка. А именно — широчайший простор для творчества. При надобности, можно легко и просто обновлять покрытие. К примеру, расписав плитку масляными красками, которые затем можно легко убрать с поверхности плитки (при необходимости). Кроме рядовых (обыкновенных) плиток, нынешние технологии позволяют приобрести «угловые» версии. Это плитки в форме трапеции. Благодаря угловым изделиям можно имитировать кирпичную либо каменную кладку.

 Стеновые деревянные панели.

Древесные стеновые панели — экологически чисты и безопасны. Они всегда готовы радовать глаз уютным и тёплым внешним видом. Особенно утончённой подобная обшивка будет смотреться в рабочем кабинете либо в домашней библиотеке. Дерево придаст помещениям весьма благородный вид. Для производства деревянных панелей применяются тёмные (тик, мербау, дуб, вишня), а также светлые (ясень, сосна, клён, бук) породы древесины. Древесные панели изготавливают как из массива древесины, так и из ДСП, ДВП, шпона, фанеры. Важно отметить то, что нежелательно отделывать жилые помещения ДСП. Ведь ДСП считаются токсичными. Древесная обшивка наделена очень высокими звукоизоляционными и теплоизоляционными характеристиками. Прочность древесины, её механическая стойкость служат залогом долговременной эксплуатации.

 Стеновые пластиковые панели.

Это практичный и пластичный материал. Благодаря пластику, можно декорировать стены в большинстве помещений. Подобные стеновые панели — это пласты полистирола. Сверху полистирол покрыт плёнкой из полиэтилена. Пластик очень удобен в эксплуатации. Он не подвергается гнилостным процессам, а также воздействию грибковых поражений. Хотя и нельзя сравнивать звукоизоляционные, а также теплоизоляционные свойства пластика с древесными стеновыми панелями. Однако с точки зрения внешнего вида, панели из пластика не очень-то и отстают от своих более «благородных» собратьев. Высокую популярность пластиковым панелям обеспечивает низкая цена и простота монтажа, наряду с большим сроком службы.

Покрытия для стен из текстиля.

Текстиль зачастую применяется для декоративной отделки стен: как жилых помещений, так и гостиной, детской, кабинетов. Элегантность и практичность текстиля во многом искупают такой его недостаток, как высокая стоимость. Текстильные покрытия подразделяемы на: — текстильные обои. Это рулонные материалы, которые крепятся, как и стандартные обои, вертикально на стену. Композитная структура обоев из текстиля включает флизелиновую либо бумажную основу. Лицевая сторона обоев покрывается тканью. В качестве ткани могут применяться: джут, шёлк, лён, вискоза; — бесшовные покрытия являются рулонными материалами. Однако ширина полотна таких рулонов должна равняться высоте стенок в помещении. Бесшовные покрытия фиксируют на стенах в горизонтальном положении. При этом вся комната охватывается по периметру. Следовательно, благодаря цельности больших кусков материала, получается лишь один шов. Этот шов несложно упрятать в самый незаметный угол помещения либо закрыть настенным ковром.

Жидкие обои.

Такое покрытие по методу нанесения напоминает обыкновенную краску либо декоративную штукатурку. Жидкие обои продаются в виде сухой смеси. В состав этой смеси входят натуральные хлопковые либо целлюлозные волокна, а также связывающие вещества. Перед самым употреблением в дело, жидкие обои разводят водой в тех пропорциях, которые указываются на упаковке. Жидкие обои — превосходный материал, который позволяет маскировать щели, выбоины, трещины и другие погрешности стен. Оптимально применять жидкие обои в тех случаях, когда на поверхности стен есть многие выступы и углы. Ведь в подобных помещениях нерентабельно применять плитку либо мучительно долго оклеивать их обоями.

8.Рулонные отделочные материалы

Для отделки стен по-прежнему широко применяются различные виды обоев. Обои — рулонный материал на бумажной основе, наружная поверхность чаще всего представляет собой покрытие, стойкое к воздействию различных факторов в период эксплуатации. Специальные сорта обоев имеют покрытие из искусственных материалов различных видов, натуральных тканей, пробки, металлической фольги и др. По водостойкости обои подразделяются на: — обои обычные — не выдерживают воздействия воды, могут подвергаться только сухой протирке; — обои водостойкие — выдерживают протирание слабозагрязненных мест влажной губкой или мягкой тряпкой без применения моющих средств; — обои моющиеся — выдерживают смывание водой с добавлением моющих средств; — высоко стойкие — виниловые. По видам поверхности: — обои гладкие; — обои с рельефным рисунком, наносимым на поверхность в процессе производства; — обои с выдавленным рисунком, мелким или глубоким (многослойные). По плотности: — обои легкие; — обои тяжелые. В зависимости от рисунка: — обои гладкие одноцветные; — обои узорчатые без повторяющегося рисунка, требующего подгонки соседних полос при наклейке; — обои с повторяющимся рисунком. Очень важным элементом, необходимым для достижения положительного эффекта при производстве обойных работ, является подбор для данного интерьера обоев соответствующего типа, цвета и рисунка. Обои гладкие, блестящие, светлые и с мелкой фактурой требуют предварительной подготовки поверхности перед выполнением работ. Все неровности, небрежности в стыках полос ясно видны на поверхности стены. К тому же при применении обоев белых и светло-серых создается неприятное впечатление холода и, как следствие, неравномерного отражения света — впечатление пыли и пятен. Более практичными являются обои гладкие и рельефные бежевых тонов, скрывающие небольшие неровности поверхности, а также линии стыков на стене и одновременно образующие приятную теплую поверхность. Обои этого типа универсальны благодаря легкости подбора к большинству типов мебели. Обои с фактурной поверхностью интенсивных цветов и обои с глубоким рельефом средне-светлых тонов требуют индивидуального подбора к остальным элементам интерьера. Эти обои хорошо скрывают неровности основания и образуют хорошую поверхность. Применение белых глубокорельефных обоев не рекомендуется, так как поверхность стены из-за отражения света выглядит загрязненной и запыленной. Обои с глубоким рисунком интенсивного цвета также требуют тщательного подбора к интерьеру. При подборе обоев следует помнить о том, что рисунок и цвет обоев изменяют оптически вид помещения. Применение в небольшом помещении обоев с мелким рисунком светлых тонов (желтые, голубые оттенки) производит впечатление, что комната стала больше. Рисунок большого размера обычно подходит для больших помещений, но надо помнить, что удачный выбор размера крупного рисунка к определенному интерьеру сделать довольно трудно (часто создается впечатление беспокойства). Характер и форма рисунка также оказывают значительное влияние на вид помещения. В этом случае важно выбрать соответствующий рисунок. При употреблении обоев с вертикальными полосами получается оптический эффект увеличения высоты помещения. Важно в этом случае выбрать уровень окончания обоев по высоте. Для того чтобы создать иллюзию большей высоты комнаты, обои наклеивают под самый потолок (либо с отступом не более 1 см). Оптическое уменьшение высоты помещения достигается при применении обоев с горизонтальными полосами, оканчиваться обои по высоте должны в этом случае на 6—8 см ниже потолка. Потолок лучше покрывать краской не очень светлого цвета, подобранного к узору обоев или просто цвета обоев. Впечатление теплоты создают обои следующих тонов: оранжевых, желтых, красных и красно-фиолетовых. Этого типа обои следует применять в дневных комнатах, а в спальнях рекомендуются цвета более спокойные, такие, как беж, голубой, желто-зеленый. В детских комнатах можно применять обои ярких тонов с богатым узором. В одном интерьере можно одновременно применять два типа обоев, особенно если помещение длинное, неправильной формы в плане, выполняющее различные функции. Следует, однако, помнить, что требуется исключительно гармоничный подбор обоих типов обоев. Важен подбор цвета обоев не только к цвету мебели и характеру интерьера, а также к цвету покрытия пола. Если при деревянном покрытии (паркет, мозаика) это не имеет большого значения, то при покрытиях ПХВ, особенно интенсивного цвета (темно-зеленый, голубой, серый, оранжевый), это очень важно. Поверхности, подлежащие оклейке обоями, должны быть выполнены по качеству и допускам в соответствии с требованиями СНиП Ш-В.13-62. Влажность конструкций, оклеиваемых обоями, не должна превышать: деревянных-12%, конструкций из других материалов — 8%. Оштукатуренные поверхности, а также поверхности, облицованные листами гипсоволокнистой и древесно-волокнистой сухой штукатурки, перед оклейкой обоями должны быть просушены, проклеены клейстером и оклеены бумагой. Все бугры, впадины и другие мелкие неровности поверхностей должны быть устранены. Поверхности, облицованные листами сухой гипсовой штукатурки, оклеивают обоями непосредственно по поверхности листов, предварительно проклеенной клейстером без оклейки ее бумагой. Швы между листами, а также дефектные места должны быть предварительно зашпатлеваны, зачищены и оклеены бумагой. Неизменный интерес вызывают обои, полотно которых имеет фольгированное покрытие. Дополняет коллекцию гамма «технических» портьерных тканей, изготовленных из тончайшей металлической нити. Виниловые обои широко используются в системе современных отделочных работ. Эти материалы состоят из бумажной или флизелиновой основы, покрытой поливи-нилхлоридной (ПВХ) пленкой, которая устойчива к механическим повреждениям и имеет мелкопористую структуру. Оставаясь газо- и паропроницаемыми, обои не впитывают воду и хорошо моются жесткой щеткой. Включение в состав винилового покрытия пигментов, не восприимчивых к действию ультрафиолета, обеспечивает обоям высокую светостойкость. Разнообразие технологических приемов нанесения слоя ПВХ обеспечивает получение множества декоративных эффектов. Материалы этого типа производятся в фактурирован-ном исполнении с различной высотой рельефа, что позволяет скрыть незначительные дефекты стены. Хорошая упругость флизелина предохраняет обои от разрыва и позволяет применять их на стенах, имеющих неглубокие трещины. Флизелиновые обои, обладающие выраженным эффектом паропроницаемости, создают комфортные условия в помещении. Высокая влагостойкость флизелина позволяет мыть обои в течение всего срока службы. Флизелиновые обои выдерживают многократное (до 5 раз) перекрашивание. Перечисленные свойства позволяют отнести флизелиновые обои к категории современных высокотехнологичных материалов, что делает их незаменимыми при отделке значительных площадей. Большое распространение в последнее время получили структурные обои под окраску на флизелиновои основе. Структурные обои под окраску — идеальное поле деятельности для дизайнеров. Они сохраняют долгое время натуральную привлекательность, отличаются прекрасным дизайном, многообразием колорита и блеска. Возможность окрашивания позволяет комбинировать цвета, достигая неповторимой красоты в любом помещении. Текстильные обои изготавливаются путем наклеивания на всю длину полотна однонаправленных нитей из натуральных, полимерных или смешанных волокон. В данном случае используется бумажная или флизелиновая основа, обладающая повышенной износостойкостью. Текстильные обои отличаются не только декоративными, но и утилитарными качествами, характеризующимися сочетанием эффекта звукопоглощения с теплоизоляционными свойствами. В том случае, если обои изготовлены с применением льняных волокон, они обладают бактерицидными свойствами. Для монтажа используют те же клеи, что и для тяжелых виниловых обоев. Велюровые обои — разновидность текстильных обоев. Их получают, используя свойства электростатического поля. Короткие, равной длины текстильные волокна приклеиваются вертикально к плоскости основы и образуют орнаментальный раппорт. Формируемая таким образом поверхность успешно имитирует рельефные ткани: «рытый» бархат, некоторые виды гобелена и т. д. Все текстильные обои относятся к категории элитной продукции и используются для достижения визуального эффекта отделки декоративными тканями. Стекловолокнистые обои появились всего лишь около 20 лет назад. Такой материал, как стеклообои, обладает следующими преимуществами: — идеален для любой стены, в новом или старом строении; — изготавливается из натурального и экологически чистого сырья; — укрепляет стены и маскирует трещины; — обладает высокой прочностью и долговечностью; — биологические свойства продукта делают возможным его применение в строительной промышленности; кроме того, данный продукт проницаем для паров; — легко и хорошо чистится и оптимален в гигиеническом отношении; — в сочетании с соответствующими клеями и красочными покрытиями отвечает самым строгим противопожарным требованиям; — сохраняет выразительную структуру и после нескольких покрытий; — прост в обращении, надежно клеится, чрезвычайно устойчив к воздействию влаги и хорошо сохраняет форму.

9.Керамическая плитка, искусственный камень 

Керамические плитки классифицируются по различным параметрам. Они могут быть:

•          из красной, белой или цветной массы, в зависимости от исходного сырья;

•          с пористой или плотной основой, в зависимости от корпуса плитки;

•          эмалированные (глазурованные) или не покрытые глазурью и т.д.

 Рассмотрим основные виды керамических плиток в зависимости от технологии их изготовления.

Плитка однократного обжига

Изделие получается путем прессования смеси из отборных сырьевых ингредиентов (глины, полевые шпаты, флюсы и кварц). Цвет обожженной смеси колеблется от светло-желтого до темно-коричневого в зависимости от содержания железа в глине и от пористости. В товароведении различают светлую смесь и красную смесь, однако, в чисто техническом отношении разница между ними спорна. Большинство керамических плиток однократного обжига изготавливается из светлой смеси: это связано с ее производственными преимуществами, а также с большим спросом на рынке.

Спрессованная смесь подвергается глазурованию и дальше однократному обжигу, что обеспечивает хорошее прилипание глазури к смеси.

Низкопористая керамическая плитка

Низкопористая керамическая плитка пригодна для устройства внутренних и наружных полов и характеризуется высокой стойкостью к механическим агентам и морозу. Изделия подвергаются повышенной усадке в процессе обжига и по этому продаются разделенными на партии по калибру.

Высокопористая плитка

Изделие однократного обжига изготавливается из специальной смеси, рассчитанной на предупреждение усадки в процессе обжига: поэтому возможна укладка плитки с узким швом.

Изделие имеет повышенную пористость (большее водопоглощение) и низкую механическую прочность, что делает его пригодным для облицовки стен.  

Плитка из фарфоровой керамики

Эта керамическая плитка имеет несколько традиционных названий: керамический гранит, грес, грес порчеланатто, колормасса. Она получается прессованием смеси из белой глины, коалина, полевых шпатов и кварца: рецепт смеси похож на состав фарфора, отсюда и название изделия.

Изделие имеет очень плотную и почти остеклованную структуру, что обеспечивает его очищаемость от всех видов пятен, а также высокую механическую прочность.

Для получения разных оттенков и эстетических эффектов возможно добавление в массу смеси окисей-красителей и смешивание смесей разных цветов.

Как правило, плитка не подвергается глазурованию и используется главным образом для устройства полов, подлежащих очень сильному износу и требующих повышенной стойкости к химическим агентам и морозу.

Изделие можно подвергать полировке, что повышает его эстетическую ценность, но снижает прочность.

Иногда изделие подвергают глазурованию и изготовляют однократным обжигом.

Плитка, глазурованная под давлением

По современной технологии глазурования под давлением глазуровка смеси производится одновременно с приготовлением самой смеси. Слой глазури подвергается прессованию вместе со смесью и дальше обжигу.

Готовое изделие имеет низкую пористость и, благодаря высокой толщине слоя глазури, является особо пригодным для устройства полов, подвергаемых высоким нагрузкам при интенсивном движении.

Плитка двукратного обжига

Изделие этим методом изготовлялось до внедрения способа однократного обжига: по этой традиционной технологии глазурь наносится на обожженную смесь, затем изделие подвергается второму обжигу. Недостаток этой технологии перед способом однократного обжига заключается в более высокой себестоимости продукции (два обжига вместо одного), а также в невозможности изготовления низкопористых изделий (невозможна глазуровка обожженной низкопористой смеси).

В настоящее время керамическая плитка двукратного обжига используется для облицовки стен и пола, в особенности при необходимости придания блеска поверхности плитки. В таком случае двукратный обжиг имеет технологическое преимущество перед однократным: при последней технологии в процессе обжига через глазурь проникает газ от разложения смеси, что образует на блестящей поверхности плитки мелкие следы в виде концов булавок, трещин: такого недостатка нет при технологии двукратного обжига.

Клинкерная плитка

Клинкер (Clinker (ит.)) – неглазурованная или глазурованная плитка одинарного обжига с уплотненной основой, которую получают путем экструзии (продавливания через определенную форму) или, в некоторых случаях, методом прессования. Изделие изготавливается из неоднородных видов глины с добавлением окисей-красителей, флюсов и шамота. Клинкер обжигают при очень больших температурах, в результате чего он приобретает высокие технические характеристики.

Готовое изделие имеет низкую пористость, высокую механическую прочность и стойкость к истиранию и химическим агентам, что делает его особо пригодным для устройства внутренних и наружных полов, лестниц, а также для облицовки наружных стен.

Экструзия позволяет получать плитку сложной геометрической формы.

Например, такую, которая используется при строительстве и облицовке бассейнов, лестниц и т.п. и имеет набор различных конструктивных элементов (уголки, цоколи, водостоки, ступени, соединительные элементы).

Предусмотрена укладка плиток с широким швом вследствие присутствия размерных колебаний, связанных с технологией производства.

Клинкер обладает хорошими характеристиками сопротивления истиранию, перепадам температуры и морозостойкостью. Он не подвержен действию агрессивных химических веществ, не поглощает воду, легко чистится.

Клинкер используют при строительстве плавательных бассейнов и других спортивных сооружений, для облицовки пола внутри помещений и снаружи, а также на промышленных объектах и при облицовке фасадов.

Плитка типа "Сotto"

Это одна из древнейших технологий производства плитки. Котто (Cotto (ит.)) – пористая плитка из красной глины одинарного обжига, получаемая путем экструзии. Чаще всего она не глазуруется и имеет разнообразную натуральную окраску в пределах терракотовой гаммы (желтый, розовый, красный, коричневый оттенки). Используется для устройства внутренних и наружных, так называемых «рустованных» полов.

Изделие изготавливается путем экструдирования смеси из разных видов природной глины без особого сортирования и смешивания. Использование этой плитки является весьма древним и широко распространенным как в реконструкции старинных зданий, так и в строительстве современных зданий.

Как правило, предусмотрена укладка плиток с широким швом; после укладки плитки подвергаются мойке и вощению для снижения их высокой маркости.

В коллекцию плитки котто может входить набор самых разных элементов: фоновая плитка различных размеров и форм, ступени, поручни, соединительные элементы, ливневые стоки, бордюры и т.д.

Для того чтобы плитка котто, уложенная внутри помещения, долго сохраняла внешний вид, после укладки нужно покрыть ее защитными составами (гидрофобными средствами и восковыми мастиками). Иначе на пористой неглазурованной поверхности вполне могут появиться пятна.    Как правило, котто используют для облицовки пола внутри помещений. При укладке котто снаружи нужно соблюдать определенные требования.

Особо хочется отметить некоторые новые технологии в производстве плиток высокой прочности:

Плитка типа "Enduro"

Изделие изготавливается по технологии, запатентованной фирмой MARAZZI (Италия) под названием "Firestream": эта технология сочетает в себе преимущества однократного и двукратного обжига.

Изделие изготавливается прессованием обычной смеси (для однократного обжига) и обжигом без глазури. Через отверстие печи наносят на обожженную и еще раскаленную плитку глазурь в виде стеклокерамизируемых гранул (кристаллы сподумена). Изделие остается в печи до полного обжига глазури. Высокая толщина слоя глазури и ее плотность делают готовое изделие особо пригодным для устройства полов, подвергаемых сильному износу в местах с особо большой интенсивностью движения.

 Искусственный камень: виды и назначениеИскусственный камень внешне копирует различные породы природного камня, имитирует разновидности кирпича и кирпичной кладки. Состав искусственного камня, то есть его технология производства делает этот декоративный облицовочный материал стойким к воздействию различной климатической среды. Поэтому искусственный камень можно использовать как во внешней отделке, так и во внутренней. Небольшой вес изделий позволяет крепить их практически на любую поверхность. Благодаря небольшим размерам и толщине некоторые фактуры искусственного камня можно использовать в небольшом помещении, где необходимо сэкономить пространство. Искусственный камень выпускается двух видов: для облицовки плоскости – плоскостной, и для обрамления углов, так называемый, угловой элемент. Искусственный камень делится условно на четыре основные категории (формы):

Облицовочный камень сложной геометрии, воссоздающий грубый «дикий» природный камень неправильной формы (например: грубообработанные булыжники, колотые камни);

• Тесаный обработанный камень прямоугольной формы;

• Камень со сколотым слоистым рельефом, так называемый «скалистый» или пласт;

• А также, искусственный камень, имитирующий различные разновидности кирпича и элементы кирпичной кладки. Причем изделия могут имитировать «старый кирпич» с характерными признаками времени; «обожженный кирпич» - неоднородный по окраске; «выкрошившийся или выветренный» - носящий в себе следы несовершенства технологий производства кирпича во времена античности и средневековья.

Естественно, вопрос разнообразия искусственного камня на этом не исчерпывается. Производители декоративного облицовочного камня постоянно разрабатывают новые формы и композиции на их основе, учитывая вкусовые предпочтения потребителя и тенденции в архитектуре и строительстве. Кроме того, возможно заказать искусственный камень по собственным эскизам, и такой камень становится поистине эксклюзивным.

В зависимости от технологии производства различают три основных вида искусственного камня: керамический гранит, агломераты (называемые также конгломератами) и искусственный камень на основе бетона.

Керамогранит состоит из двух или более сортов глин, кварцевого песка, полевого шпата, минеральных добавок и красящих пигментов. В качестве пигментов часто используют окиси металлов, обеспечивающих материалу однородность цвета и прочность.

Керамогранит производится методом прессования массы при давлении 400-500 кг/см2, затем подвергается обжигу при температуре 1200-1300 °С. В результате получается однородный материал - экологически чистый, имеющий высокую прочность на разрыв и излом, стойкий к ультрафиолету и перепадам температуры от -50 до +50 °С, способный противостоять почти всем видам кислот (исключение составляет плавиковая, вступающая в реакцию со стеклом). Несмотря на повышенную износостойкость, керамогранит по своим свойствам больше похож не столько на камень, сколько на стекло или керамику. Он не подлежит реставрации, плохо поддается сложной механической обработке с целью получения фигурных изделий (столешницы, раковины и др.), поэтому используется в основном для производства напольной плитки, реже им облицовывают стены. Фактура керамогранита может быть матовой, полуматовой, лощёной, полуполированной, полированной, глазурованной, рельефной (имитация поверхности натурального камня) и с противоскользящими насечками (применяется для ступеней). При грамотной укладке пол из керамогранита выдерживает давление до 200 кг/см2.

Агломераты (конгломераты) и композиционные материалы, известные также как промышленный мрамор, литьевой мрамор, литьевой камень, полимербетон, литой камень, производятся на основе полиэфирной смолы - 4-20 % и природного наполнителя в виде крошек и кусочков натуральных камней (известняк, мрамор, гранит, кварцевый песок и др.) - 80-96 %. Комбинации последних и использование цветных пигментов позволяют создавать разнообразные цветовые и рисуночные решения.

Агломераты на основе мрамора и полиэфирной смолы обладают высокой прочностью на изгиб и сжатие, имеют низкую гигроскопичность и повышенную морозостойкость (более 50 циклов замораживания/оттаивания). Однако стойкость к истиранию и воздействию ультрафиолета у них ниже, чем у натурального камня, а кислотосодержащие жидкости оставляют на мраморных агломератах пятна, которые можно удалить только шлифованием. Агломераты, содержащие кварциты, помимо высокой морозостойкости характеризуются повышенной стойкостью к истиранию, а по твёрдости они сопоставимы с керамогранитом. В зависимости от наполнителя прочность на сжатие составляет от 130 до 200 МПа.

Этот вид искусственного камня имитирует мрамор, гранит, сланцы, малахит, оникс, яшму, лазурит, змеевик. Наиболее популярны бледно-розовые расцветки под мрамор и темно-зеленые - под малахит. Используется для производства слэбов и готовых изделий, например, ванн, раковин и столешниц, иногда - облицовочной плитки. Но такую плитку не рекомендуется применять для обустройства теплого пола: главный связующий компонент этих материалов - полиэфирная смола - при нагреве может вызвать деформацию плит.

Для производства напольной плитки используют конгломераты, созданные на основе каменной крошки и цементного связующего. Благодаря отсутствию пустот вследствие измельчения природного наполнителя и использованию виброуплотнения в процессе производства, получается материал прочнее гранита, мрамора и даже натурального камня. Его используют для отделки стен, полов, лестниц, подиумов, ванных, бассейнов, а также для оформления фасадов зданий.

Самым распространенным среди рассматриваемых видов отделочного материала является искусственный камень на основе бетона. В его состав входят цемент (или портландцемент), песок, легковесные наполнители (керамзит, вспученный перлит, керамическая крошка, пемза), пластифицирующие, гидрофобизирующие и армирующие добавки, а также пигменты. Иногда окраска выполняется только поверхностным способом, но наиболее эффективной является двойная окраска - по всей массе с применением внешнего окрашивания. На последнем этапе камень покрывают специальным водоотталкивающим составом.

Искусственный камень на основе бетона практичен, долговечен, экологичен и водостоек. Прочность на сжатие составляет 130-170 кг/см2. Искусственный камень в два-три раза легче природного, поэтому нет необходимости в дополнительном усилении поверхностей, на которые его укладывают. Изделия удобны в работе, так как изготовлены специально для облицовки: с одной стороны они имеют плоскую грань, с другой - вид натурального камня. Разнообразие форм позволяет реализовывать самые смелые и неожиданные решения дизайнеров. Плитка и отдельные элементы из искусственного камня могут использоваться как для внутренней, так и для внешней отделки зданий и сооружений.

Для производства этого вида материалов используются два способа: вибропрессование и вибролитьё.

Технология вибропрессования заключается в том, что бетонная смесь с низким водоцементным соотношением в форме подвергается вибрации под давлением. В результате получаются изделия высокой плотности и прочности. Часто методом вибропрессования изготавливают тротуарную плитку.

Метод вибролитья получил более широкое распространение в области изготовления облицовочного искусственного камня. Керамзито-цементная смесь заливается в специальные формы, повторяющие оттиск фактуры натуральных камней. Формы могут быть изготовлены из пластика, гипса или полиуретана, в зависимости от того, какой камень имитируется. Обычно количество форм составляет от 5 до 15 различных вариаций. Чем более разнообразными получаются готовые элементы, тем натуральнее будет смотреться готовая кладка. Одно из свойств, отличающее качественный камень - фактура и форма камня должна быть уникальной на каждые 3-5 кв. м.

Следующая стадия технологического процесса - виброуплотнение смеси, необходимое для вытеснения пузырьков воздуха и компактного распределения компонентов. Мелкие элементы наполнителя опускаются вниз, в результате чего поверхностный слой будущего камня получается более плотным и прочным, чем внутренний. После этого изделия оставляют для твердения на сутки. По прошествии этого времени бетонные плиты извлекают из форм и отправляют на склад готовой продукции.

Низкая стоимость искусственного камня по сравнению с натуральным, а также его хорошие эксплуатационные характеристики обусловили его достаточно высокую, постоянно растущую популярность.

10. Витраж в современном интерьере

Сегодня почти ни один декор интерьера не обходиться без применения витражных полотен. В современном строительстве витражи представляют собой покрытия огромных поверхностей высотных зданий. В отдельно взятом доме или квартире используется художественный витраж, который может иметь вид фресок или мозаики. В любом случае витражи должны пропускать солнечный свет, таким образом создаются причудливые и красивые изображения. Часто витражи вставляют в окна и двери. декоративные панно могут также дополнительно подсвечиваться светильниками с искусственным освещением.

Нередко витражи можно встретить в столешницах, створках ширм, абажурах ламп на потолках и даже полах. Цветное стекло довольно дорогое удовольствие, но технологичные материалы, несмотря на кажущуюся хрупкость, обладают надежностью и долговечностью. Витражи завораживают гипнотической красотой. Каждый дизайнер интерьера знает тонкости исполнения витражных полотен, поэтому многие создатели декора предпочитают не прибегать часто к таким изделиям, тем более, если не имеют по рукой настоящего профессионала - мастера по витражам. Рынок витражей сейчас обладает богатым разнообразием конструкций.

Однако и ремесленные изделия могут стать произведением искусства, так как в нашей стране имеется немало умельцев по витражному делу. Высокие образцы витражей можно найти и среди отечественных производителей, а не только у иностранных поставщиков. Любой архитектор может порекомендовать ту или иную фирму, которая обладает витражным рядом ничуть не уступающим по качеству зарубежным изделиям. Первое, что, как правило, бросается покупателю в глаза, - это художественное несовершенство российских витражей. Конечно, этот недостаток присущ далеко не всем торговым точкам.

Обычно витражи штампуются, но можно найти компанию, представители которой приложат максимальные усилия, чтобы удовлетворить запросы заказчика, в том чисел создать индивидуальный витраж. Непрофессионально сделанный рисунок, только оттолкнет клиента, а примитивность цветового стиля и неудачная композиция на образцах витражей вызовут недовольство. Поэтому следует обращаться к тем мастерам, которые обладают интуиций, талантом и художественным образованием, а также опытом работы с витражами.

Витраж в современном интерьере. В настоящее время широкое распространение в дизайне интерьера находит художественный витраж несущий не только функциональную, но и эстетическую нагрузку… Каждому помещению, как известно, требуется собственное цветовое наполнение находящее отражение в цветовой гамме напольного покрытия или же текстиля находящегося в помещении.

Витражи так же привносят свою непередаваемую цветовую окраску выглядящую просто волшебно. Обычное ничем не примечательное помещение с находящейся в нем обыкновенной мебелью после установки витража изменится до неузнаваемости, наполнится непередаваемым великолепием.

Витраж станет эстетическим центром всего дома. Его особенность в том, что пространство начинает выглядеть по- новому. Оно может визуально поменять свои границы, отдельные зоны могут выделиться, начать акцентировать на себе внимание.

Графика витражного рисунка в большой мере этому способствует. Дом начинает приобретать свою неповторимую эмоциональную окраску, к которой стремится каждый любящий свой дом хозяин.

Все это все более и более популяризирует применение витражей в домах и квартирах. Областей применения витражей огромнее количество, ограничивающееся только лишь воображением дизайнера работающего с ними.

Практика использования витражей в архитектуре с давних пор находит свое применение в оконных проемах и нишах, во входных и межкомнатных дверях придавая стилистике и внешнему виду архитектурного сооружения неповторимого шика.

В настоящее время приемы дизайнеров использующих витражи применяются в практиках оформления таких объектов как: плафоны, бра, подвесные потолки, разделяющие помещение перегородки, ширмы, мебельные вставки, украшающие помещения панно и картины и т.д.

Наиболее полно и ярко показывают себя витражи расположенные именно в интерьере жилых помещений. Очень неординарно будет выглядеть окно украшенное витражом с сохранением прозрачности.

Так же витраж может создавать эффект яркого светового пятна выполняя функции защиты от взглядов прохожих. Отличная светопроницаемость витража позволяет прибегать к услугам приема зонирования помещения без нарушения целостности пространства.

Стилистическое оформление витража выполняется в наиболее близкой заказчику форме и содержанию, отталкиваясь от общего вида исполнения дизайна окружающего интерьера…

11. Применение гипсокартона в домашнем интерьере

Гипсокартон – удивительно удобный строительный материал, который заслужил самое искреннее уважение у строителей, дизайнеров, владельцев квартир и офисов. Роль этого материала в интерьере дома многогранна: из него делают как чисто дизайнерские элементы для украшения, так и более капитальные конструкции. При этом дополнительным положительным моментом является экологическая чистота материала, что оправдывает его применение в массовых масштабах. Возможные варианты применения гипсокартона таковы:

Стенная облицовка Это первое, что прихдит в голову при ремонте, особенно если стены квартиры имеют “боевое прошлое”. Гипсокартонные панели полностью скрывают все огрехи капитальных стен, а, учитывая, что они крепятся на деревянную обрешетку, между стеной и панелями можно дополнительно уложить звукоизоляционные и утеплительные материалы. Сами панели можно покрасить или покрыть обоями.

Потолочная облицовка Аналогично настенной, потолочная облицовка быстро поможет скрыть недостатки потолка. Но дизайн гипсокартонных потолков предлагает более широкое разнообразие вариантов: многоуровневые потолки, криволинейные поверхности, поверхности с пазами под открытую и скрытую подсветку, под монтаж витражей. Если межпанельные швы на потолке не удовлетворяют эстетическим качествам, то в качестве дополнительной облицовки можно использовать натяжные потолки из ПВХ, закрепленные на панелях.

Перегородки Снос штатных перегородок – это одно, а если требуется обратная операция? К примеру, разделить пространство комнаты на несколько отсеков, устроить место под кладовку и т.п.? В этом случае кирпич не понадобится – деревянная рама с укрепленными на ней гипсокартонными панелями будут иметь вид и функции капитальной стены. К тому же, часть стенового пространства можно организовать в виде ниш и полок под установку зеркал, а по внутренней стороне проложить любые элементы инженерных коммуникаций.

Дверные арки Не каждая комната в доме нуждается в дверях, а прямоугольный проем выглядит слишком обыденно. Если стиль интерьера допускает такой вариант, можно превратить обычные дверные проемы в арочные конструкции – двери с овальной верхней частью. Кроме овала, можно создать ромбовидные и клиновые формы, трапецию и так далее.

Угловые и криволинейные элементы Обычный гипсокартонный лист любой толщины можно напитать водой. Когда гипсовый сердечник размягчится, лист можно аккуратно изогнуть в любой проекции, стараясь не повредить внешний слой картона. После сушки в зафиксированной форме, изогнутые листы можно будет использовать для создания нелинейных поверхностей потолков, стен, углов комнат.

Украшения и прочие мелочи Из гипсокартона можно мастерить интересные и оригинальные элементы интерьера: панно под настенные телевизоры, каминные облицовки, ниши в стенах, книжные полки, мебель для прихожей, антресоли, кухонные шкафчики и т.д.

Помимо перечисленного, применение гипсокартона в интерьере квартиры ограничено лишь фантазией дизайнера, а фантазия, как известно, границ не имеет. Современные рынки переполнены отделочными материалами из гипсокартона с разными механическими характеристиками. Инновационные технологии дошли до того, что теперь можно использовать специальные водоустойчивые и водостойкие ГКЛ для отделки внешних поверхностей. Кроме того, есть гипсокартон с декоративным покрытием, имитирующим натуральный массив дерева, обычные или тисненые обои, даже фотообои. Гипсокартон – самый первый претендент на звание строительного материала будущего!

12 Техника тифани, гризаль, коллаж в искусстве витража

Технология изготовления витражей Тиффани названа по имени ее родоначальника, художника и дизайнера Луиса Тиффани. В конце 19 века он впервые создал опаловое стекло, которое обладало необыкновенными эстетическими свойствами. Богатые оттенки и неповторимый внутренний свет стекла поражали воображение. Изысканные плавные рисунки, получавшиеся благодаря новой технике, были удивительны для эпохи, знавшей только строгую геометрию свинцовых витражей.

Изящество и тонкость витражей в технике тиффани делает их похожими на расписные стекла. В современных интерьерах они особенно популярны как раз благодаря своим широким декоративным возможностям.

Для изготовления таких витражей не применяют направляющий профиль, как для классических конструкций. Кусочкам цветного стекла вначале придают нужную форму. Затем плотно обтягивают их по краям медной лентой или фольгой. Из этих кусочков выкладывают рисунок, крепко скрепляя части между собой оловянным припоем с обеих сторон. Чтобы декорировать эстетически не очень привлекательные оловянные стыки, их покрывают медной или черной патиной. Готовое полотно витража заключают в профиль, что увеличивает прочность конструкции.

Данная технология позволяет создавать контуры рисунка незначительной толщины, всего в 1-2 мм. Поэтому ее широко применяют для создания миниатюрных, изящных витражных композиций. Для нанесения особенно тонких линий используют специальную краску, которая при дальнейшем обжиге прочно вплавляется в стекло.

Как правило, линии пайки имеют неоднородную толщину, что добавляет им выразительности и пластичности. Это подчеркивает рукотворность работы. Витражи в технике тиффани состоят из множества мелких деталей, которые в целом создают необыкновенный рисунок. Благодаря использованию фольги, элементы конструкции можно соединять под разными углами друг к другу. Техника Тиффани позволяет создавать объемные витражи, декоративный эффект которых усиливается за счет использования вогнутого или выпуклого стекла.

Сегодня, чтобы уменьшить вес изделия, наряду с силикатным стеклом используют акриловое. С помощью такого «облегченного» витража можно декорировать даже подвесные потолки.

Качественно изготовленный витраж имеет аккуратные линии пайки, без заусенцев, углублений от пятен кислоты. Изделия, изготовленные в Китае, могут отличаться плохим качеством пайки на оборотной стороне. Между кусочками стекол не должно быть трещин, зазоров и сколов. Выявить подобные дефекты можно, если просмотреть витраж на свет.

В витражах с латунной арматурой нужно обратить внимание на саму латунь - она не должна быть помятой. Угол спила рамки для стыка должен составлять ровно 45 градусов. В витраже хорошего качества лишний припой снят и отполирован, а места стыков гладкие.

Витражи в технике тиффани часто используют для изготовления стеклопакетов, наружных входных дверей. Обычно их защищают триплексом, противоударной или пуленепробивной пленкой. Это позволяет достичь желаемой степени прочности конструкции, и вместе с тем сохраняет ее высокие декоративные качества.

Ниже представлена фотогалерея, описывающая процесс создания витража Тиффани

Техника Гризайль

Традиционный витраж создается довольно сложным способом при помощи множества разноцветных стеклышек определенного размера и формы, соединенных вместе металлической конструкцией. Для того чтобы сам витраж выглядел более красиво, четко, выразительно, художественно, мировые мастера витража часто использовали дополнительно и рисуночные техники. Поверх готовой работы нередко наносились уникальные орнаменты и текстура краской.    Живописный рисунок по витражному стеклу известен испокон веков, берет свою традицию еще с тех самых времен, когда витраж приобрел свой самый расцвет. Сегодня существует специальная техника, которая позволяет самостоятельно делать роспись на стекле. Такой метод дизайна интерьерных стеклянных деталей называется техникой гризайль.    Самыми примитивными способами использования такой уникальной старейшей техники заключается в прорисовке контуров деталей витража, а также созданию теневого свойства каждого элемента. Сам процесс изначально выглядел следующим образом. Сперва на стекло непосредственно мастер наносил гризайль, после чего ее быстренько убирали, а на месте оставались характерные уникальные темные места, которые представляли собой теневые образования. Так, можно было слегка сделать объемные рисунки на стекле.    Сегодня техника гризайль представляет собой очень сложный процесс. Просто так, воспользоваться ей неподготовленному человеку невозможно. Только опытный мастер сможет справиться и создать витраж в технике гризайль.    Самое начало с точностью повторяет традиционную технику создания витража. Нарезаются стеклышки подходящей формы и размера, а также цвета. Количество и все параметры должны соответствовать художественной схеме витража. После нарезки все стеклышки тщательно обжигаются. Для этого необходимо иметь в своем распоряжении специальную печь. Индивидуальные мастера – любители зачастую пользуются услугами художественных мастерских. Там готовые кусочки стекла обжигают, а потом отдают в дальнейшее пользование.    Благодаря обжигу, стекло приобретает подкопченный эффект, небольшое затемнение, особые четкие контуры. Только после этого можно приступать к сборке витража в целом при помощи металлического профиля и спайки стекол.    Техника гризайль применяется для создания великолепных по своему дизайну интерьерных деталей, а также декоративно-художественных произведений. Самым важным недостатком такой техники является острая необходимость в дорогостоящей печи. Можно каждый раз носить стекла в мастерские. Только все это превращает витражи, созданные в технике гризайль весьма дорогостоящим удовольствием.    Чаще всего техника гризайль подразумевает под собой использование в витражах исключительно прозрачного стекла. Дело в том, что даже в живописи такой метод означает сочетание одного цвета в разных усилениях. После обжига, какие-то стекла получаются более насыщенными, какие-то имеют более светлый характер. В полной мере можно использовать еще и не обожженные кусочки стекла.    В первую очередь и изначально техника гризайль подразумевает создание рисунка при помощи одного цвета: черного или коричневого. В дальнейшем, развиваясь все дальше, можно использовать яркие краски, но обязательно одну.    Со временем, применялся не только черный и коричневый цвета, яркие цвета тоже однажды вышли из моды. Нередко сегодня можно увидеть традиционные витражи в стиле гризайль, с использованием специальных красок, имеющих золотые и серебряные оттенки.    Обычно, красками небольшие стеклышки покрывают краской до обжига. Краски, имеющие серебряный и золотой цвета при обжиге в печи, где температура зачастую поднимается до значений в 600 градусов по Цельсию, стекло слегка расплавляется, а краска начинает смешиваться с верхним слоем расплавленной поверхности. После вынимания обожженных кусочков из печи, стекло приобретает свой неповторимый и индивидуальный оттенок.    Так, благодаря технике Гризайль можно получить уникальные панно и картины, которые будут смело украшать интерьер не только жилого помещения, но и различных торжественных учреждений. С помощью такой техники хорошо получаются пейзажные композиции или уникальные рисунки на стекле. Ведь, перетекая из темного в светлое, тона могут задать особое движение линий и контуров.    Самостоятельно начать изготавливать витраж в стиле гризайль стоит лишь после получения первых навыков работы над традиционными видами витражей. Только после этого можно приступать к пробам в стиле гризайль. Однако обжигать сразу самостоятельно стеклышки также не нужно. Лучше понаблюдать за тем, как делает это мастер. Тем более что без печи для обжига не обойтись. Простому любителю ее покупать не так выгодно и очень дорого.    Дизайнеры все чаще используют витражи в технике гризайль для украшения ванных комнат. Идеально подходят аксессуары, сделанные в этой технике, для классического стиля и хай-тек дизайнерского решения в интерьере.

Витраж-коллаж

Техника создания витража-коллажа имеет свои особые возможности и может быть использована в создании разнообразных элементов декора, а также аксессуаров. Во многом, конечно, техника витража-коллажа напоминает классический коллаж или изобретение знаменитого Тиффани. Только здесь есть явные отличия и более современные технологии, и этапы производства. Для того чтобы создать витраж-коллаж, который необыкновенно красиво смотрится в любой части интерьера, необходимо обязательно разрезать стекло на кусочки необходимой формы и размеров. После такой несложной процедуры происходит предварительная компоновка и сборка изделия. Однако после этого, сборка всего витража – коллажа происходит отлично от традиционного способа. Если классический витраж подразумевает вставку разноцветных стекол в металлический профиль, сделанный из латуни или меди, то витраж – коллаж соединяется согласно другой технологии. Для этого применяют специализированный состав, имеющий полимерную основу. Однако в качестве основания, на котором художники и мастера производят сборку, является обычное прозрачное стекло. Интересна сама конструкция и великолепные переходы в витраже-коллаже. Здесь все переходы очень плавные и могут разделяться лишь небольшой прозрачной соединительной полоской. От этого кажется, что цветовые перетекания невесомы и грациозны. Никаких четких разделений здесь не наблюдается, все больше такие произведения искусства выглядят натуральными. Имея в своей основе соединение с помощью полимерного раствора, в целом витраж-коллаж является крепкой и единой картиной. Практически каждое стеклышко тщательно промазывается таким составом, только вот прозрачность его так и остается нетронутой. Фиксация отдельных стеклянных элементов на основе позволяет сделать витраж надежным и качественным. Прочность витражей, изготовленных по такой технике, определяют возможность их использования для разного рода изделий. Это могут быть и невероятной красоты авторские столешницы для журнальных столиков, элементы декора для дверей, уникальные ставни, а также красивые ворота. Очень качественные витражи-коллажи могут использоваться не только внутри интерьера, как элементы акцентирующего дизайна, но и как украшения зданий, витрин и других сооружений снаружи. Многие дизайнеры используют витражи-коллажи для оформления ванных комнат, нередко стеклянные дверки душевых кабин украшают витражами с великолепными рисунками. Все это становится возможным благодаря тому, что полимерная основа, на которую приклеиваются стеклянные элемента для создания общей картины, имеет водонепроницаемую структуру. Вода никак не воздействует на витраж-коллаж и не имеет возможности отклеивать витражные элементы. Такое достоинство присуще именно этой технике создания коллажей. Дело в том, что традиционные витражи имеют свойство окислиться, а точнее происходит это с металлическим профилем классического витража. Технология создания витража-коллажа помогает очень быстро, качественно и просто создавать коллажи любого назначения, размера и формы. Сегодня эта новейшая технология не так распространена среди мастеров, которые все еще стараются изготавливать настоящие традиционные витражи. По стоимости изготовление коллажей-витражей несколько превышает традиционную технику, однако обладают более прочной конструкцией и могут быть использованы в любом помещении и даже на улице.

13. Исторические предпосылки развития витражного искусства

Для обозначения мозаики расписных оконных стекол, называемой у нас витражами, в европейских языках нет единого по форме и однозначного по содержанию термина. При наименовании этих произведений (например: stained glass windows, painted glass - в английском языке; Glasgemalde - в немецком) описательными понятиями пользуются далеко не случайно. Их смысл указывает на то, что производство витражей как самостоятельный вид декоративно-прикладного искусства появилось в сравнительно недавнее историческое время. И только французский термин "vitrail", от которого происходит и наше название "витраж", содержит в своей основе латинское слово "vitrum", указывающее на предысторию этого вида искусства. Первые сведения об использовании стекла в отделке общественных зданий мы находим в трактате Плиния Старшего "Naturalis historia". Подробно излагая историю искусства создания павиментов (наборных полов, в основе которых лежат живописные картины), Плиний отмечает, что только в его время, то есть не ранее последней четверти I века до н. э., "вытесненные с земли павименты перешли на своды, уже из стекла" . Позднее в литературе имеются лишь отдельные упоминания об использовании цветного стекла в оконных переплетах. Они относятся к IV-VII векам и происходят из Византии. Первые прототипы средневекового витража, обнаруженные в церквях монастырей Джарроу и Монкуирмот на северо-востоке Англии, датируются 7 веком. Здесь уже использованы орнаментальные и фигурные стекла, хотя и не окрашенные. Возможно, старейшим из дошедших до нас фрагментов витражей с полноценной росписью является голова из лоршского монастыря (ныне хранится в музее земли Гессен в Дармштадте). Датируют этот фрагмент по-разному, однако, вероятнее всего, он был создан во второй половине 9 века. Вплоть до начала 12 столетия витражи встречались редко, хотя в письменных источниках сообщается, что церкви уже украшали выполненными из цветного стекла сценами из Библии и житий святых, а также монументальными портретами отдельных исторических и легендарных лиц. В Средние века сведения о живописных стеклах встречаются в источниках XI столетия. Ученый монах Феофил в книге "Scedula diversarum artium" писал: "Ты, кто прочтешь эту книгу! Я не скрыл от Тебя ничего, что мне известно. Я научил Тебя тому, что знают многие греки в искусстве подбора и смешения красок, итальянцы - в чеканке серебра, в нарезах слоновой кости, шлифовке тонких камней, чем славна Тоскана, в искусствах Дамаска, какими владеют арабы, тому, чем сильна Германия: в ковке золота, железа, меди; в сочетании драгоценного и блестящего оконного стекла, какими славна Франция". Наиболее ранние из сохранившихся витражей, созданные в середине XI века, находятся в Германии. Они вставлены в оконные проемы центрального нефа Аугсбургского собора. Известно, что аугсбургские витражи были изготовлены в монастыре Тегернзее, расположенном неподалеку от Аугсбурга, где в XI веке были витражные мастерские. К 1140-1144 годам относятся витражи церкви Сен-Дени близ Парижа, сохранившиеся до наших дней лишь во фрагментах. Художественная школа, находившаяся при монастыре Сен-Дени, развивалась под руководством министра короля Людовика VII - аббата Сугерия. Для поднятия престижа королевской власти Сугерий предпринял строительство собора Сен-Дени, служившего усыпальницей французских королей. Для украшения собора он пригласил крупнейших мастеров своего времени, которые значительно расширили круг сюжетов, традиционно использовавшихся в композиции витражей. Заимствованные из Библии, эти сюжеты давали простор для творческой фантазии художников. В Сен-Дени соединились элементы и мотивы, которые мы теперь считаем характерными признаками готического искусства, став основой для возникновения нового стиля - готики. Прозрачность строений готической архитектуры привела к практически полному исчезновению сплошного пространства стен, а тем самым - и главного носителя живописных изображений, использовавшихся в романском искусстве. Компактное стенное пространство романской эпохи преобразовалось в готическую просвечивающую систему колонн и окон. Первыми соборами, построенными в готическом стиле, были Нотр-Дам в Париже и Кентерберийский собор. В ходе многочисленных перестроек в Кентербери хоры часовни Святой Троицы, апсида и усыпальница Томаса Бекета получили новые большие окна, заполненные историческими сюжетами. В усыпальнице впервые в средневековом искусстве были созданы повествовательные описания современных событий. Наивысшего подъема витражное искусство Франции достигло в XIII веке. Главный центр производства расписных стекол переместился в Шартр, где образовалась самостоятельная школа мастеров. Известно, что только за первую половину XIII века художниками этой школы были изготовлены витражи более чем для 200 готических окон. Эти данные свидетельствуют о размахе деятельности и популярности шартрских мастеров. Шартрская школа в начале XIII века играла ту же роль, что и Сен-Дени в XII столетии. Во второй половине XIII века и далее - в течение XIV столетия, с историческим нисхождением готики, предпосылки для дальнейшего продуктивного развития витража оказываются утраченными. Весь дальнейший путь живописи (ответвлением которой в своем существе явился в ту пору витраж как вид искусства, оперирующий фигуративными красочными изображениями на плоскости) во времена поздней готики и, в особенности, с наступлением Раннего Ренессанса, был направлен на нарастающее объективирование зримых образов, на все более тесное их соотнесение с реальной эмпирией. Этот путь означал неминуемый отход от тех форм претворения, которые в пору ранней и зрелой готики дали в искусстве витража примеры высочайшей художественной результативности. Отступая от принципов монументальной мозаики цветовых плоскостей, витраж с своей изобразительной сути и в технических приемах все более приближался к живописной картине, неизбежно утрачивая при этом изначально присущие ему сильные качества. Решающим признаком витражных созданий времен зрелой готики была их ансамблевость, в своем предельном выражении объединявшая обширные циклы оконных композиций во всеохватывающую изобразительную оболочку храмового интерьера. Вразрез с этим в поздней готике и в еще большей мере в раннеренессансные десятилетия в искусстве витража нарастают черты станковости и, как естественно следствие этого, устанавливается "штучность" витражных работ, превращение их в отдельные автономные объекты, сопутствуемое утратой подлинной монументальности. А с наступлением Ренессанса, с исчезновением каркасных форм готической архитектуры витраж лишается естественной среды своего существования и утрачивает статус эпохально-значимой художественной отрасли, равноправной с другими видами искусства.

14.Классический и псевдовитраж