2.2. Кружевоплетение

Кружевоплетение известно на Руси с XIII века, но только лишь в XIX веке оно окончательно сложилось в кустарный промысел.

До XVIII века кружевницы использовали золотую и серебряную нить в изготовлении кружев для священнослужителей, князей и бояр. Крестьяне и бедные горожане использовали вместо золотого кружева мишурное, то есть изготовленное из золоченой нити плетением.

Первые кружевницы работали в Царицынской мастерской, а в дальнейшем многие ученицы разошлись по всей России, организуя свои мастерские, в основном при монастырях, которым было легче доставать материал и сбывать готовую продукцию.

Очень часто кружевницы копировали образцы, привезенные с Запада, но постепенно стали вводить новые элементы, смело заменяя композиции. В петровскую эпоху золотое кружево уступило место льняному, а затем и шелковому. Дворяне и купцы носили кружева из тонкой льняной или шелковой нити, а крестьяне - из пряжи собственного производства.

Плетение кружев - дело довольно сложное, требующее тонкого мастерства и искусного глаза. Многие годы кружевоплетение было излюбленным занятием как богатых, так и бедных женщин в городах и селах. Однако сообразительные предприниматели стали развивать этот промысел. Во многих губерниях России в начале XIX века были созданы фабрики, объединявшие кружевниц. Причем по узору кружев можно было определить их географическую принадлежность. В первой половине XIX века в Московской, Орловской, Вологодской и других губерниях возникают кружевные предприятия, на которых из тончайших нитей изготавливали кружева для дворян, помещиков и купцов. В крестьянском быту их использовали для украшения одежды, полотенец, скатертей, подзоров.

Кружевоплетение в начале ХХ века является одним из самых массовых и популярных видов художественных промыслов в России. “Количество кружевниц всех возрастов (с десяти лет) в разных местах производства приближается к 150 тысячам человек” [70. с.29]. Ни один из женских кустарных художественных промыслов не мог сравниться с кружевным по количеству мастериц и давности происхождения. Это объяснялось следующими причинами: во-первых, прирожденное стремление русских женщин к творчеству; во-вторых, легкость приобретения материала; в-третьих, простота орудий производства.

Кружево может быть игольным, выполненное петельным швом, связанное крючком и на спицах, но особенную ценность имеют кружева, плетенные на коклюшках (деревянных катушках с нитками). Плели кружева по особым рисункам-сколкам, которые наносили проколами на бумагу или картон и закрепляли в эти проколы кружева булавками.

По способу плетения кружева разделяют на парные и сцепные. В первых используют много пар коклюшек, а в сцепных - всего 6-10 пар, а отдельные части кружева сцепляли вязальным крючком. Парным способом изготавливали в основном мерные кружева с геометрическим орнаментом в виде ромбов, квадратов, треугольников, кругов или овалов, а сцепным - штучные изделия с растительным узором (воротники, салфетки). Назначение кружев было различным, и это определяло характер и способ кружевоплетения и зависело от местных традиций, так как наряду с общераспространенными приемами использовались присущие данной местности особенности в рисунке и технике.

Следует заметить, что с художественной точки зрения самыми привлекательными и ценными для взыскательного заграничного потребителя всегда являлись кружева Орловской и Рязанской губерний, где данное производство было поднято на самый высокий уровень. Такому совершенству техники и красоте рисунка способствовали созданные в этих губерниях кружевные школы с учителями, прошедшими обучение в инструкторской Мариинской школе кружевниц Петрограда.

Если в искусствоведении существует термин “тамбовская вышивка”, то даже при наличии на Тамбовской земле отдельных центров кружевного промысла оно не отличалось самобытностью и оригинальностью, как знаменитое “елецкое”, “калязинское” или “вологодское” кружево.

Полную картину возникновения и развития кружевного промысла в Тамбовской губернии составить трудно, так как, к сожалению, почти все центры кружевоплетения оказались за пределами области в ее современных границах. Кружевные промыслы на Тамбовщине развивались под сильным влиянием центров кружевоплетения Рязанской, Орловской и Нижегородской губерний, где местные особенности русского плетеного кружева проявились наиболее ярко. Число женщин, занятых кружевным промыслом в Тамбовской губернии, было незначительно, тогда как в Вологодской их насчитывалось в 1912 году 39 тысяч, а в одном только Елецком уезде Орловской губернии в 1913 году работало около 70 тысяч кружевниц. Возможно, почти каждая крестьянка могла сплести кружева для отделки своей одежды или предметов домашнего обихода, но как промысел кружевоплетение распространилось в губернии в конце XIX - начале XX века только после создания школ-мастерских для обучения и изготовления кружев [29].

Уже в начале ХХ века в губернии работало несколько кустарных мастерских. Это мастерская в с. Соломенки Соломенской волости, где под руководством М.Ф.Якунчиковой и Н.Ф.Давыдовой обучались вышивке, ковроткачеству, кружевоплетению, а также имение “Быкова Гора” в Шацком уезде (основательница Э.Д.Нарышкина), где занимались пошивом одежды. В с. Тютчево Лебедянского уезда помещицей М.Н.Пальчиковой была создана школа-мастерская по производству ковров и кружев. В 1907 году была открыта Темниковская земско-городская кружевная школа-мастерская, а в 1912 году основана кружевная мастерская в с. Качемирове Темниковского уезда.

Наиболее известны в губернии были Темниковская мастерская Темниковского уезда и Кадомская школа кружевниц. Школы являлись прежде всего мастерскими, в которых под наблюдением инструкторов занимались обучением кружевоплетению и изготовлением изделий. Положительным в деятельности школ и учебных мастерских было то, что они не только обучали женщин ремеслу, но и способствовали распространению данного вида рукоделия в уездах. Помогали распространению кружевоплетения и кустарные склады, где раздавали заказы, продавали изделия и производили оплату за работу.

История кружевной школы-мастерской в г. Темникове прослеживается в “Кратком историческом очерке возникновения и развития Темниковской земской кружевной школы-мастерской”, изданном в Тамбове в 1913 году. Расположенный недалеко от скопинского кружевного промысла, темниковский испытывал его влияние, и мастерицы чаще всего копировали образцы рязанской вышивки. Соседство с Нижегородской губернией также сказывалось на темниковском кружевном промысле. Единого стиля в темниковском кружеве нет, так как, расположенный на мордовских землях, он вобрал в себя традиции соседних губерний. До 1719 года Темников входил в состав Казанской губернии, затем был передан в Шацкую провинцию Воронежской губернии и лишь в 1779 году стал уездным городом Тамбовской губернии.

Кадомская кружевная школа была открыта в 1907 году М.Авиновой и первоначально занималась изготовлением кружев по иностранным образцам, а затем по старинным местным. Только за пять лет своего существования школа дала населению 50 тысяч рублей, а многие образцы были представлены на выставках и получили немало наград. Главными местами сбыта являлись кустарные склады Московского Губернского земства, общества Улучшения Народного Труда, Санкт-Петербургский кустарный и склад Помощи Ручному Труду в Санкт-Петербурге, а также кустарный склад в Киеве.

Необходимо отметить, что местные особенности кружев играли важную роль в развитии одного из самых массовых видов декоративно-прикладного искусства в формировании художественного вкуса кружевниц и потребителей. Несмотря на многообразие узоров русского кружева, большинство из них повторялись в различных губерниях, хотя и приобретали вариантность, характерную для данной местности.

В сборнике “Кустарные промыслы Тамбовской губернии” указано, что основным центром кружевоплетения являлся Лебедянский уезд. В селах Рождество, Гребенкино, Ищеино Ищеинской волости кружевоплетением были заняты все крестьянки, также как женщины деревень Гулево и Скороварово Краснинской волости. Почти все жительницы сел Нижняя Бруслановка и Хрущево Троекуровской волости приобретали сырье в Ельце и готовый товар через скупщиков продавали там же. Двести кружевниц работало в с. Сезеново Лебедянского уезда, выполняя работу из материала заказчиков-скупщиков из Ельца. Из других мест бытования кружевного промысла в сборнике названа д. Липяная Казачинской волости Шацкого уезда, в которой пятьдесят кружевниц изготовляли кружевные полоски для полотенец и рубашек.

В связи с тем, что в школах-мастерских использовались образцы кружев, происходило стирание различий местных особенностей в угоду вкусам заказчиков или моды. Работницы мастерских могли выполнить любые узоры и применяли различную технику кружевоплетения, сообразуясь с запросами рынка и часто утрачивали индивидуальность, неповторимость и местный характер кружев.

Наибольшее влияние на тамбовское кружево оказывали изделия Рязанской губернии и особенно Михайловские и Скопинские кружевные изделия, выплетенные в г. Михайлове и его окрестностях, которые использовались для украшения женских костюмов. Численное кружево михайловских мастериц отличалось своеобразием рисунков и красочностью. В сочетании с вышивкой кружевные прошивки украшали передники, навершники, а подолы женских и мужских рубах заканчивались кружевным краем с зубцами. Богаты узорами и орнаментами михайловские кружева. Мерное численное михайловское кружево было широко известно в России, и в женских костюмах Тамбовской губернии часто встречается кружево, изготовленное в Михайлове или по михайловским образцам.

Кружевницы г. Скопина Рязанской губернии исполняли парное кружево “рязанского манера” и численное. Известное далеко за пределами России скопинское кружево экспонировалось в Тамбове на выставке 1912 года, и образцы использовались для копирования в школах-мастерских.

Почти все женское население Ельца и окружающих его волостей занималось кружевоплетением. Кружева плели по заказам, для продажи и для себя. Многопарная техника елецкого кружева, отличающегося тонкостью, рельефной сканью обводом, обилием сквозных элементов и мелких ячеек фонов, была известна в Тамбовской губернии и привлекала необычайной изысканностью. Крупный кружевной промысел был в с. Тютчево Лебедянского уезда и развитие его шло также под влиянием елецкого.

Таким образом, распространение в губерниях различных кустарных школ и мастерских преследовало не только экономические, но и эстетические цели, так как способствовало художественному воспитанию сельского населения и особенно молодежи. К тому же обучение промыслам давало возможность быстрого получения прочного заработка.