3.6. Особенности развития народных художественных промыслов в 60 -80-е годы XX века.

Социальные и культурные сдвиги общества привели в 60-80-е годы к качественно новому этапу в народном декоративно-прикладном любительском творчестве. Основную массу мастеров прикладного творчества составляли мужчины в возрасте от 25 до 50 лет, прежде всего инженерно-технических профессий. Массовое жилищное строительство требовало новых эстетических установок. Эстетика быта выступает одним из действенных средств интеграции материальной и духовной культуры. Волна “квартирного творчества” захлестнула молодежь, стремящуюся выразить свой протест против однотипности квартир и промышленного стандарта. В этот стандарт молодежь стремилась внести свое понимание уюта и красоты. Внес свою лепту и “суровый стиль” профессионального искусства, который также вызывал неприятие молодежи. Увлечение деревянной мозаикой, резьбой по дереву, чеканкой, утративших свое изначальное предназначение, привело не только к массовому увлечению любительским декоративным творчеством, но и повлияло на промышленность, изготавливавшую сувениры. Чеканки с пышногрудыми или лилейногибкими красавицами, масками и портретами, заполняли интерьер дворцов культуры, квартиры и прилавки галантерейных отделов магазинов. Сюжетный стереотип преобладал в работах профессиональных мастеров и прикладников-любителей. Гипноз массового сознания, деградация художественных вкусов привели к созданию “кича”.

В Тамбовской области вопрос о развитии художественных промыслов стал подниматься лишь в начале 60-х годов, о чем свидетельствовали статьи в печати и проведение выставок. 31 мая 1961 года Тамбовский облисполком принял решение “О мерах по дальнейшему развитию народных художественных промыслов и улучшению качества изделий изобразительного и декоративно-прикладного искусства”. В Постановлении отмечалось, что управление бытового обслуживания, отвечающее за работу предприятий, выпускающих художественные изделия, недостаточно внимания уделяет развитию художественных промыслов. Но уже в 1962 году на сессии облисполкома отмечалось, что Постановление Совета Министров РСФСР №479 от 28 апреля 1961 года “О мерах по дальнейшему развитию народных художественных промыслов и улучшению качества изделий изобразительного и декоративно-прикладного искусства” успешно выполняется.

В том же 1962 году начальник Управления бытового обслуживания А.Иванова обращается к председателю Тамбовского облисполкома с просьбой не отрывать работниц строчевышивальной фабрики в с. Александровка Никифоровского района на сельскохозяйственные работы, так как художественные изделия, вырабатываемые фабрикой, пользуются большим спросом населения таких городов, как Москва, Ленинград, Одесса, Волгоград, Иркутск, а также в союзных республиках. Ею отмечалось, что в настоящее время фабрика вырабатывает изделия для продажи на иностранную валюту. В декабре 1966 года было принято решение Тамбовского облисполкома “О дальнейшем развитии местной промышленности и художественных промыслов” в ответ на Постановления Совета Министров РСФСР.

Для 70-80-х годов было характерно омоложение состава мастеров декоративно-прикладного творчества, увлекшихся художественной обработкой камня и драгоценных металлов. В эти же годы происходит активизация творческой деятельности женщин, которые не прекращали своих занятий “домашним рукоделием”, но столь массового увлечения шитьем, вязанием, вышиванием, макраме никогда не было. Сложные технические приемы, новые материалы, позволяли поднять женское рукоделие на новый качественный в художественном отношении уровень. Выставки декоративно-прикладного искусства заполняются коврами, дорожками, плетением и ткачеством, вышитой, вязаной, кружевной одеждой [3. С.99]. Любительское декоративно-прикладное творчество взаимодействовало с профессиональной модой, художественными промыслами и сформировало своего рода народный промысел из текстиля.

Уже в начале 80-х годов при анализе состояния развития народного декоративного искусства и самодеятельного изобразительного творчества был использован региональный подход к проблеме. Данные анализа позволили разработать локальные программы по сохранению, развитию и возрождению народных художественных промыслов и ремесел, а также самодеятельного изобразительного творчества исходя из социально-экономических условий Липецкой, Рязанской и Тамбовской областей. На основе полученных в результате исследования данных была разработана концепция развития любительского изобразительного и народного прикладного творчества путем оптимизации досуговой культуры различных социальных и возрастных групп населения в тех регионах, где в различные исторические периоды существовали художественные промыслы и ремесла. При этом особое внимание было уделено тем центрам, где уже имелись кружки декоративно-прикладного творчества или были живы мастера, сохранившие традиционные методы работы с различными материалами. Были взяты на учет и создатели произведений декоративно-прикладного искусства с ярко выраженной индивидуальной художественно-образной манерой изготовления, но не выходящей за пределы существующей в данной местности традиции.

В ходе исследования были изучены различные формы организации любительского изобразительного творчества и художественного производства изделий прикладного искусства. Если до 80-х годов основной акцент в исследовании художественного творчества делался на самодеятельном изобразительном и декоративно-прикладном творчестве, развивающемся в организованных, коллективных формах (изокружки, изостудии, кружки декоративно-прикладного творчества, клубы художников-любителей) в учреждениях культуры, школах и внешкольных учреждениях, то нами были изучены и представители бытового изобразительного и прикладного творчества, то есть самодеятельные художники и мастера прикладного искусства, не организованные в коллективные формы работы. Между тем бытовое любительское изобразительное и прикладное искусство всегда было широко представлено на выставках самодеятельного творчества различного уровня, но глубокому изучению этот пласт народной художественной культуры не подвергался.