Глава 3
Сложные пластические
движения формы
в орнаментальных мотивах
В предыдущих главах настоящего раздела были рассмотрены основные способы построения статических и динамических раппортных композиций, принципы их ритмической организации. Речь шла о различных видах ритмических движений в орнаментальной композиции и влиянии того или иного вида на эмоциональное содержание орнаментального образа.
Нетрудно убедиться, что ритмические движения элементов в орнаментальной композиции при всем их разнообразии практически без исключения представляют собой движения прерывные, поскольку эти элементы всегда отделены один от другого большими или меньшими интервалами.
Иначе обстоит дело, когда мы говорим о пластических движениях и тем более о пластических движениях в орнаментальной композиции. Пластикой в этой области принято называть плавные переходы одних элементов в другие (да и не только плавные — резкие изменения направлений формы тоже).
В орнаментальной композиции пластические движения элементов могут принимать следующие виды:
членение плоскости на части. С этим видом пластических движений художник-орнамёнталист часто встречается при работе над композицией штучных текстильных изделий, где расчленение композиционной плоскости на части в виде линий, простых или орнаментальных полос является своеобразным широко применяемым выразительным средством. Сюда следует отнести и членение отдельных достаточно крупных орнаментальных мотивов;
очерчивание форм орнаментальных мотивов (имеются в виду линеарная обрисовка достаточно крупных форм, их очерчивание по контуру при ном изображении);
движение, которое возникает при сближении ритмических элементов, последние начинают зрительно образовывать почти непрерывное Такой переход ритмических движений элементов в пластические (едва угадываемые или четко прочитываемые в окружающей их среде) — весьма существенный прием орнаментальной композиции.
Все три вида пластических движений элементов обладают уже названных выше общим свойством — непрерывностью, реальной или только кажущейся, как бы домысливаемой.
Прежде чем перейти непосредственно к принципам построения орнаментальных мотивов на основе разных видов пластических движений, следует остановиться на значении последних в процессе изображения с натуры растительных, животных или каких-либо иных мотивов. Нет нужды доказывать, что чувственный мир объективной реальности, прекрасный в своей первозданности, необходимо не только эмоционально ощущать, но и аналитически его осмысливать. В этом смысле изучение и понимание закономерностей пластических движений форм для художника очень существенно с двух точек зрения: во-первых, для того, чтобы распознать и увидеть указанные закономерности в природе, суметь выразить их средствами графического языка; во-вторых, чтобы затем творчески интерпретировать закономерности при создании новых орнаментальных мотивов.
В природе мы наблюдаем в самых различных проявлениях бесконечное множество разнообразных движений формы: четких, ясных или мягких, завуалированных, едва заметных или экспрессивных до агрессивности. Художник в состоянии взять все это богатство на вооружение, если сумеет увидеть в пластических движениях главное, опустить второстепенное. Дело не столько в том, чтобы изобразить пластические движения строго в соответствии с натурой, сколько в том, чтобы экспрессивно подметить их характер и в известном смысле утрировать форму, представить сложное пластическое движение формы как совокупность более простых, но характерных движений. Ведь самое сложное пластическое движение формы по существу представляет собой комбинацию нескольких более простых и элементарных пластических движений [31]. Это очень существенное обстоятельство, оно является ключом к пониманию и изображению реальной сложной натурной формы.
Вспомним: любой орнамент, каким бы народу и эпохе он ни принадлежал, строится на трех и только трех видах геометрических линий (см. с. 44—45). А эти три вида линий предопределяют и три вида базисных пластических движений. Для нас первостепенное значение, однако, имеет не сам факт существования трех видов базисных пластических движений как объективной реальности, а те эстетические функции, которые при определенных условиях у них проявляются и которые могут быть эффективно использованы в творческом
процессе.
Использование пластических движений трех видов — способ анализа природной формы и выявления ее характера.
Итак, орнамент может состоять либо из линий одного вида, либо представлять собой сочетание линий двух или даже трех видов. Разным видам линий соответствуют разные виды пластических движений, принципиально отличных по внешнему виду и, что особенно важно, являющихся источником различных эмоциональных ощущений.
Рассматривая возможности сочетания в одном орнаментальном мотиве разных пластических движений формы, можно отметить известное сходство этого процесса с сочинением музыкального произведения по методу контрапункта (соединение в одно целое одновременно звучащих самостоятельных мелодий). Такая аналогия подсказывает название метода сочинения сложного орнаментального мотива путем объединения в нем различных пластических движений формы — метод орнаментального контрапункта.
Знание метода орнаментального контрапункта значительно облегчает понимание закономерностей построении орнаментальных произведений, основанных на разнообразных пластических движениях. При этом полезно обратить внимание на два разных подхода к этой работе. В одном случае художник реализует положение «от частного к целому». Тогда построение идет от простейших пластических движений линий или форм к более сложным с постепенным их усложнением в процессе работы. Такой подход правомерен и в ряде случаев просто необходим. В другом случае в сознании художника есть уже сложившийся, хотя и неясный еще в деталях орнаментальный образ; тогда задача сводится к тому, чтобы орнаментировать соответствующую форму, используя тот или иной вид линий. Здесь уже реализуется положение «от общего к частному».
Второй подход является более правильным, поскольку основывается на необходимости видеть или представлять форму в целом и в зависимости от имеющегося представления решать и орнаментировать ее части.
Понятно, что в процессе творчества порой трудно бывает разделить два рассмотренных подхода; чаще всего они, хотя и в разной степени, используются в одно и то же время, дополняя один другой.
В общей структуре орнаментального мотива пластические движения могут быть рассмотрены только вместе с теми ритмическими движениями, которые им сопутствуют, и только в комплексе эти движения могут выражать определенное эмоциональное содержание. Любой мотив содержит в себе начало как пластическое, так и ритмическое, и приоритет может принадлежать как первому, так и второму. К примеру, линеарная обрисовка форм при значительной протяженности последних способствует более активному звучанию пластических движений, особенно если формы разъединены сравнительно большими интервалами. А пятновая трактовка форм чаще всего выдвигает на передний план ритмические движения.
В каждом конкретном случае художник, исходя из определенной художественной идеи, подбирает соответствующие графические средства, которые смогут ее наиболее полно выразить и донести до зрителя: это или прямые линии, или кривые с постоянным радиусом кривизны, или кривые с переменным радиусом кривизны, или, наконец, их комбинации. Тем самым художник выбирает и те или иные пластические движения.
На рис. 22 представлены орнаментальные ряды из линий трех видов; простейшие элементы имеют замкнутую либо открытую форму. Такие и им подобные орнаменты могут широко применяться при оформлении краев замкнутых форм или внутреннего их поля в различных текстильных изделиях.
На рис. 23—25 показаны орнаментальные мотивы более сложной формы. Самый принцип построения таких мотивов заключается в постепенном усложнении первоначально намеченной формы. Таким образом первоначально намеченная элементарная форма, например треугольник или круг, постепенно усложняется, дополняется деталями и превращается в законченный орнаментальный мотив.
Орнаментальные мотивы из прямых линий (см. рис. 23) наиболее статичны и стабильны, особенно при симметричной их форме. Вертикальные линии создают впечатление прочности и стройности, они кажутся негнущимися и основательными. Горизонтальные линии как бы утверждают постоянство, незыблемость. В отличие от горизонтальных и вертикальных линий, которые наиболее исчерпывающе раскрывают идею статики, наклонные линии выражают некоторую динамичность (подъем или падение). Надо отметить, что в современной орнаментике нередко используется эффект непараллельных линий, не вполне правильных квадратов и прямоугольников. Весьма интересно и своеобразно решение композиции, когда художник применяет не строго прямые линии, а слегка вибрирующие и тем не менее зрительно сохраняющие прямолинейные направления.
Орнаментальные мотивы из равномерных кривых (линий с постоянным радиусом кривизны, см. рис. 24) характеризуются статичностью, особенно если они располагаются в вертикальном и горизонтальном направлениях. Наклонные направления придают таким мотивам некоторую динамичность. Во всех случаях, однако, мотивы отличаются плавностью, спокойным легким движением, постепенностью и постоянством.
Орнаментальные мотивы из динамических кривых (линий с переменным радиусом кривизны, см. рис. 25) чаще всего асимметричны. Пластика их динамична, выражает неравномерность движения (нарастание или убывание, порывистость). Динамичность композиций повышается при наклонном размещении мотивов. Отчетливо ощущение напряженности и экспрессивности. Следствием же активной эмоциональной реакции является известная утомляемость.
Симметричные мотивы из динамических линий строятся по принципу зеркального отражения (эллипсы, яйцевидные формы, купола и т. д.).
Естественно, что графические средства, этот очень существенный компонент решения задачи, могут быть значительно более разнообразными, чем на приведенных выше рисунках (так. линии могут быть разной толщины, отдельные элементы могут полностью заливаться и т. д.). Очень важно не только интуитивно чувствовать принципиальную разницу в пластической выразительности линий различных видов (прямых, кривых, равномерных, динамических), но и ощущать отличия между решительностью и твердостью одних линий и мягкостью и плавностью других. Выражая любым графическим средством форму, необходимо стремиться сделать ее максимально выразительной (даже если такой формой является одна линия, надо суметь показать ее внутреннюю напряженность).
Построение новых орнаментальных мотивов из тех или иных пластических движений формы (линий) осуществляется, как правило, на основе закона соподчинения.
Комбинации линий трех видов представляют собой противоречивое явление, сгармонировать их между собой можно путем подчинения одних пластических движений другим по количеству, по пластической активности или графической акцентировке.
Правда, иногда, если мотивы несложные, может быть использован и принцип одинакового- звучания разных линий. Однако чем сложнее структура орнаментального мотива и чем активнее противопоставление разных по характеру линий, тем все яснее становится необходимость применения принципа соподчинения, необходимость выделения одних пластических движем и и форм по сравнению с другими.
Не всякая кривая, например, органично согласуется с примой. Такое согласование линий одна с другой может быть обеспечено как средствами относительного подобия, так и средствами контраста, т. е. четкого противопоставления. В этом-то и заключается главная задача композиции гармонизация пластических движений формы, обеспечивающая возможность органического их сосуществования в одном орнаментальном образе.
Следует подчеркнуть, что метод орнаментального контрапункта предполагает в качестве основной композиционной задачи усиление звучания пластических движений формы. А ритмические движения элементов занимают чаще всего подчиненное положение.
При выборе тех или иных средств (пластических движений) художник должен ориентироваться не на механические комбинации возможных сочетаний, а на образное решение задачи. И здесь ему не обойтись без накопленных впечатлений, без всего того, что сохранила его память.
Очень полезными в осмыслении природных явлений могут стать зарисовки ограниченными графическими средствами с натуры, во время которых основное внимание следует уделять характеру пластических движений формы в объекте.
Итак, в целом различают семь разных композиционных решений в зависимости от вида (или видов) используемых пластических движений. Схемы, представленные на рис. 26, как раз и демонстрируют эти решения (а— прямолинейные мотивы; б—мотивы из равномерных кривых; в — мотивы из динамических кривых; г — мотивы, где сочетаются прямые линии и равномерные кривые; д — мотивы, где сочетаются прямые линии и динамические кривые; е — мотивы, где сочетаются равномерные и динамические кривые; ж — мотивы, где сочетаются линии всех трех видов). Конечно, в схемах показан лишь принцип сочетания движений; они только ориентируют художника при создании новых орнаментальных мотивов. При всем при том ему нужно найти пропорциональные количественные соотношения разнохарактерных пластических движений, выразительные графические средства, ему надо наполнить схемы живым пластическим содержанием.
На рис. 27—30 представлены фрагменты студенческих работ; композиции выполнены методом орнаментального контрапункта.
Для первых двух композиций характерны линеарное решение, свободная интерпретация мотивов русских прялок. В основе — сочетание п ластических движений прямых линий и равномерных (см. рис. 27) либо динамических (см. рис, 28) кривых; на рис. 26 эти два случая соответствуют схемам г и д. Если композиция, показанная на рис. 27, утверждает статическое спокойное движение, то композиция, приведенная на рис. 28 — движение динамическое, более напряженное. Распределение белых кругов разного диаметра на первой композиции может служить примером того, как ритмические движения переходят в пластические (в данном случае прямолинейные). В общем пластические движения в обеих композициях, хотя и прочитываются достаточно четко, проявляют себя мягко, тактично.
Несравненно более энергичное движение отличает композиции, фрагменты которых представлены на рис. 29 и 30.
В первом случае мы имеем сочетание равномерных и динамических кривых, причем динамически выгнутые полосы наиболее заметны и довлеют над ритмическими элементами композиции. Такой контраст между пластическими и ритмическими движениями в орнаментальной композиции обычно выступает более сдержанно и завуалированно.
Во втором случае в комбинации геометрических мотивов активность пластических движений не проявляется столь убедительно, как в композиции на рис. 29. Здесь пластические движения скорее организуют ритмические элементы, а главным выразительным средством композиции становятся ритмические движения геометрических элементов (пластические движения только подразумеваются как конструктивные).
На рис. 31 и 32 представлены два орнаментальных мотива (петух и символическая женская фигура), построенных с использованием прямых линий, равномерных и динамических кривых, а также заливки.
Рассмотренные варианты сочетаний разных видов пластических и ритмических движений элементов получили широкое распространение в художественном оформлении текстильных изделии. Из бесчисленного множества возможных примеров ограничимся приведением нескольких рисунков, которыми были оформлены некоторые ткани XIX века:
рис. 33— композиция, в которой главная роль отводится прямолинейным мотивам (только немногие из них имеют несколько округленные форм ы). Можно сказать, что здесь доминируют прямолинейные пластические движения;
рис. 34 и 35 (с. 92) — в этих композициях приоритет принадлежит пластическим движениям динамических кривых;
рис. 36 (с. 94) — фрагмент композиции, в основе которой линейные очертания мелких динамических мотивов, объединенных в виде гирлянды стилизованных растительных форм.
рис. 37 (с. 96) — композиция, где пластическая выразительность кругов отступает на второй план, а наиболее четко и убедительно читаются ритмические движения мотивов, изображающих животных и человеческие фигуры.
Практические упражнения
Упражнение 1.
Построить ленточные орнаментальные ряды из линий трех видов: прямых; равномерных кривых; динамических кривых. При этом использовать следующие сочетания:
прямые линии и равномерные кривые;
прямые линии и динамические кривые;
равномерные и динамические кривые;
линии всех трех видов.
Упражнение 2.
Выполнить зарисовки природных мотивов, в которых отразить характерные для этих мотивов пластические движения. Необходимо природный мотив подбирать таким образом, чтобы в последующем на основе сделанных зарисовок можно было перейти к построению мотивов из прямых линий или кривых.
Упражнение 3.
Используя трансформированные зарисовки с натуры, построить орнаментальные мотивы из прямых линий; равномерных кривых; динамических кривых. Графические средства — линеарные с пятновыми акцентами.
Упражнение 4.
Построить орнаментальный мотив из линий всех трех видов.
*