Добавил:
Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
козлов_уч..doc
Скачиваний:
36
Добавлен:
19.11.2019
Размер:
62.49 Mб
Скачать

Глава 2

Динамические раппортные композиции

Динамические рисунки, которые широко используются при оформлении самых различных тканей, в сравнении со статическими значительно более разнообразны по композиционному решению.

Любой динамический рисунок следует рассматривать с точки зрения двух структур: макроструктуры (здесь имеются в виду три типа макроструктуры, которые организует ритмическое раппортное повторение мотивов) и микро­структуры (ритмическая организация мотивов в самом раппорте). Если макро­структура композиций несет в себе все признаки регулярного статического движения (раппорт повторяется через одинаковые интервалы), то микро­структура строится на динамических движениях мотивов внутри раппорта

благодаря противопоставлению размеров и поворотов последних, контрасту расстояний между ними.

Следовательно, главным признаком динамической организации мотивов в рисунке является принцип неодинаковости, контраста и противопоставле­ния различных характеристик мотивов в пределах одного раппорта. И здесь, понятно, самое важное — согласовать между собой разнообразные движения элементов, найти главные, подчинить им другие, т. е. привести композицию к общему пластическому единству.

Рассмотрим построение динамического рисунка, в котором мотивы в раппортной сетке организованы по принципу смещенного зеркального отражения. В этом случае в одном раппорте расположены только два мотива, противо­поставляемые один другому (простейший вид динамического движения). Та­кие рисунки с легким волнообразным движением мотивов весьма широко рас­пространены на современных плательных и одежных тканях; следует под­черкнуть, что они активно использовались и в прошлом, особенно у евро­пейских народов.

Для решения указанной выше задачи прежде всего необходимо выполне­ние трех условий:

мотивы (простые или более сложные) должны иметь одностороннюю на­правленность, например должны быть вытянутой формы;

в раппорте следует располагать лишь два мотива, при этом со смещени­ем нижнего по отношению к верхнему строго на половину интервала между двумя верхними (второй тип макроструктуры). Важно (и тем более, когда мотив имеет сложную конфигурацию), чтобы зрительный центр тяжести сме­щенного мотива в нижнем ряду соответствовал середине интервала между двумя мотивами в верхнем ряду;

наклон мотивов должен равняться 45° (в данном случае речь идет, естест­венно, о зрительном наклоне мотива, особенно если он имеет неправильную форму).

Начинать построение следует с разметки раппортной сетки,

где нижний ряд мотивов смещен по отношению к верхнему на половину со­ответствующего размера раппорта. Далее надо заполнить сетку мотивами.

В заключение остается найти оптимальные размеры мотивов и интервалов между ними, чтобы вся композиция воспринималась цельным узором.

На рис. 13 представлены три композиции, организованные по принципу смещенного зеркального отражения. Этот принцип можно с успехом использовать не только в случае простых геометрических мотивов в мелкоузорных композициях, но и при наличии сложных орнаментальных мотивов (например, растительных или животных).

Вообще различают семь основных видов ритмических движений мотивов в раппорте, обеспечивающих динамическое состояние ком­позиции. По характеру и активности проявления все эти семь ви­дов движения можно объединить в три группы: простые, средней сложности и сложные.

Уже отмечалось, что факторы, характеризуемые постоянными величинами, вносят в композицию признак статики, в то время как факторы, утверждающие неравенство этих величин, стимули­руют динамичность композиций. Применительно к рассматривае­мым в настоящей главе динамическим композициям такими фак­торами являются размеры и повороты мотивов и расстояния между ними. Данные факторы, характеризующие ритмическую организа­цию мотивов в плоскости раппорта, а точнее структуру раппорта, можно для удобства условно показать как вершины равностороннего треугольника (соответственно Р, П и Рс), причем если точкой будем обозначать фактор постоянный, неизменный, то кружком — изменяемый, переменный, стимулирующий динамическое движение (рис. 14).

В простых динамических композициях ритмические движения мотивов элементарны, они возникают при одном переменном и двух постоянных факторах, характеризующих соразмерность и положение мотивов.

Первый вид ритмических движений мотивов в раппорте. К этому виду относится, в частности, рассмотренная выше динамическая композиция, построенная по принципу смещенного зеркального отражения мотивов. Другой вариант: мотивы располагаются в рап­порте в разных поворотах — переменный фактор, а размеры мотивов и расстояния между ними одинаковы — постоянные факторы. Во всех вариантах лучше брать мотивы простых очертаний, обяза­тельной же здесь является ясно выраженная односторонняя направ­ленность.

Не рекомендуется размещать мотивы с одинаковыми поворо­тами рядом и тем более в одну линию.

На рис. 15 приведены композиции, где все мотивы располагают­ся в разных поворотах на зрительно одинаковых расстояниях. Такие композиции в художественной практике часто называются равномер­ной россыпью. Это прежде всего относится к первым двум рисункам. Третий рисунок демонстрирует возможность ритмической организа­ции мотивов сложной формы в разных поворотах при значительных размерах раппорта. Мотив птицы в линеарной трактовке достаточно сложен и вместе с тем динамичен. Некоторые второстепенные детали мо­тива могут незначительно смещаться, чтобы была обеспечена равномерность распределения мотивов по всему полю раппортной сетки.

Второй вид ритмических движений мотивов в раппорте. Мотивы имеют разные размеры (неременный фактор), но характеризуются одинаковым по­воротом или вообще не имеют ясно выраженного направленного поворота и располагаются на одинаковых расстояниях один от другого (постоянные факторы). Хотя композиции при таком виде ритмических движений и отно­сятся к динамическим, следует заметить, что разномасштабность мотивов в раппорте говорит скорее об их разнообразии, чем об активном динамиче­ском движении. При значительном числе мотивов в раппорте их следует брать двух, а еще лучше трех размеров, зрительно заметно отличаемых один от другого.

На рис. 16 в первой композиции мотивы краями примыкают один к друго­му. Некоторые из них свободны от рисунка и выполняют функции компо­зиционных «пауз», которые целесообразно рассредоточивать по плоскости раппорта, закономерно чередуя с орнаментированными мотивами. В другой композиции одинаково орнаментированные мотивы разделены небольшими ин­тервалами, которые в других случаях можно и увеличивать. При построении таких рисунков не следует усложнять форму мотивов, делать их активно асимметричными.

Третий вид ритмических движений мотивов в раппорте. Одинаковые по размеру мотивы в одинаковых поворотах (это постоянные факторы) распола­гаются на различном расстоянии один от другого (переменный фактор). Ритмическая организация мотивов в данном случае характеризуется сгуще­нием их на одних участках и разрядкой на других («неравномерная россыпь»). Подобная неравномерная группировка мотивов в плоскости раппорта способна создать достаточно четкую динамическую напряженность. Можно даже утвер­ждать, что разные расстояния между мотивами являются наиболее действен­ным фактором для придания композиции динамического состояния. Естествен­но, динамическая напряженность композиции при этом будет зависеть от силы контраста между сгущением и разрядкой мотивов в раппорте.

На рис. 17 представлены две композиции. Первая из них отличается боль­шей динамической напряженностью, поскольку мотивы активнее группируют­ся, освобождая площадь фона. Во второй композиции мотивы имеют более сложную форму. Их сгущение и разрядка носят более спокойный, мягкий характер.

Заметим, что в практике художественного оформления тканей довольно часто используют еще один дополнительный прием, который сам по себе если и не вносит в компознцию динамичность, то во всяком случае способ­ствует более разнообразному ее решению. Заключается прием в том, что внут­ренняя орнаментация мотивов организуется не по принципу одинаковости, а по принципу разнообразия (используются разные рисунки или разное колори­стическое оформление мотивов) или видоизменяется форма мотивов (напри­мер, одни из них квадратной формы, а другие но углам несколько закруг­лены).

Данный прием может быть широко применен во всех компози­циях, которые строятся на рассмотренных выше трех видах ритми­ческих движений. Неизменной при этом остается задача максималь­но использовать и выявить динамический эффект, который обуслов­лен контрастом или размеров мотивов, или их поворотов, или раз­ных расстояний между ними.

В динамических композициях средней сложности динамическое состояние стимулируется не одним, а двумя факторами из трех.

Четвертый вид ритмических движений мотивов в раппорте. Пере­менные факторы — разные размеры мотивов и разные их повороты; постоянный фактор — расстояния между мотивами. Трудность по­строения динамической композиции такого рода заключается в том, что, с одной стороны, необходимо создать впечатление об одинако­вости интервалов между мотивами, а это лучше обеспечивает про­стые формы, а с другой стороны, нужно активно показать разные повороты, разные размеры мотивов, что требует определенной на­правленности последних.

В силу этого обстоятельства данный вид ритмических движений имеет сравнительно ограниченную сферу применения в художест­венном оформлении текстильных изделий.

Динамичность композиций, показанных на рис. 18, достигается разными размерами мотивов и разными их поворотами. В первой композиции мотивы (силуэты балалаек) лишены внутренней орна­ментации, но имеют вытянутую форму и тем самым четкую ориен­тацию, что затрудняет сохранять зрительно одинаковыми интерва­лы между ними. Во второй композиции мотивы не имеют подобной остроконечной формы. Это, естественно, сглаживает впечатление неодинаковости расстояний между мотивами, а активная орнамен­тация последних придает композиции разнообразие и нарядность.

Пятый вид ритмических движений мотивов в раппорте. Мотивы имеют разные размеры и расположены на ржаных расстояниях один от другого (переменные факторы). Повороты же, ориентация всех мотивов неизменны (постоянный фактор). Заметим попутно, что мотивы могут иметь форму, которая не выражает определенного поворота, например форму круга. Композиционное размещение мо­тивов в раппорте достаточно динамично, возможности его использо­вания в художественном оформлении тканей широки и разнооб­разны.

На рис. 19 даны две композиции, основанные на пятом виде ритмических движений. При этом в первой композиции орнамен­тальные мотивы рыб разных размеров ориентированы в одну сторо­ну и расположены на разных расстояниях один от другого, а во второй композиции цветочные мотивы разных размеров не имеют четкой ориентации, сгруппированы в гирлянды и расположены с разными интервалами относительно друг друга. Наиболее актив­ным фактором, придающим композициям динамическую напряжен­ность, является контраст расстояний между мотивами; разномасштабность же элементов лишь дополняет и усили­вает идею разнообразия и неодинаковости.

П ри выполнении ком­позиций типа показанных на рис. 19 может быть ис­пользован способ их не­гативного и позитивного изображения. Здесь мы имеем не только опреде­ленный художественный эффект, но и своего рода проверку выбранного ре­шения. Если решение удачно,. композиция в обоих случаях должна восприниматься органи­зованной, цельной.

Шестой вид ритмиче­ских движений мотивов в раппорте. Данный вид ритмических движений обеспечивается при усло­вии, что одинаковые по форме и размерам мотивы (постоянный фактор) раз­мещаются в раппорте на разных расстояниях один от другого и в разных по­воротах (переменные фак­торы), рис. 20. Из рас­смотренных ранее этот вид движения способен придать композиции осо­бенную динамическую на­пряженность при большом разнообразии компози­ционных решений; отсю­да широкое использование шестого вида ритмических движений в композициях текстильного орнамента.

Итак, выше были рас­смотрены шесть видов ритмических движений мотивов в раппорте. Пер- вые три из них — простые, в них только один из трех факторов является активным, способствующим проявлению динамичности, а следующие три — средней сложности, по сути дела представляющие комбинации двух простых видов ритмических движений. Понятно, что композиции, которые строятся на ритмических движениях мотивов средней сложности, всегда более дина­мичны.

Главными факторами, обеспечивающими динамическое состояние ритми­ческой организации мотивов в раппорте, являются разные расстояния между мотивами и разнообразие их поворотов. Разномасштабность мотивов следует считать менее действенным фактором.

Седьмой вид ритмических движений мотивов в раппорте. Во всех преды­дущих случаях построение композиции представляло собой процесс заполне­ния раппорта мотивами разной или одинаковой величины, в разных или оди­наковых поворотах и т. д. Но при обращении к возможности использования в композиции наиболее сложных ритмических движений мотивов данный процесс правильнее рассматривать не как заполнение раппорта мотивами, а как создание одного сложного орнаментального мотива из элементарных форм, организованных в динамическом ритме. Таким образом, орнаменталь­ная структура мотива воспринимается как состоящая из многих элементов. Эти элементы имеют разные размеры (контраст размерный), располагаются в мотиве в разных поворотах (контраст поворотов) и на разных расстоя­ниях один от другого (контраст расстояний). Значит, все элементы орна­ментального мотива организованы в динамических ритмах, что придает моти­ву в целом наибольшую динамическую напряженность.

На рис. 21 дан фрагмент сравнительно несложной композиции, в которой мотивы разных размеров расположены на разных расстояниях один от дру­гого и в разных поворотах. Здесь, можно сказать, мотив заполняет весь рап­порт, являясь целостной структурой.

В связи с последним обстоятельством неизбежно меняются и последова­тельность решения задачи по созданию рисунка и самый характер творческого процесса. Принцип построения композиции определяется словами «от мотива к раппорту». Этот принцип не предусматривает заранее строго определенной величины раппорта. Последняя намечается ориентировочно, исходя из на­значения проектируемого рисунка, с учетом способа его воспроизводства в технологическом процессе. И только затем, в процессе разработки моти­ва, окончательно уточняется величина раппорта.

Именно такой ход творческого процесса широко распространен при созда­нии крупноузорных рисунков для тканей плательного и декоративного назна­чения. Этот путь более плодотворен, он открывает широкие и многогранные возможности для творческих решений.

Завершая рассмотрение принципов ритмической организации мотивов в орнаментальной структуре раппорта (микроструктуре) динамических рисун­ков, целесообразно остановиться еще на двух моментах, о которых всегда должен помнить художник.

Детальная разработка мотивов, их орнаментация, равно как и изыскан­ность их формы не могут компенсировать неубедительность найденных про­порциональных отношений размеров мотивов и интервалов между ними в композиции. Логичность этих отношений, характе­ризующих ритмические движения мотивов, преж­де всего определяет успех композиции. Если, к при­меру, художник компону­ет орнаментальные моти­вы достаточно сложной формы, он в памяти дол­жен хранить образ упро­щенного их варианта, ибо последний и важен при решении вопроса ритмиче­ской организации компо­зиции; детали же допол­няют и развивают прин­ципиальное решение.

К огда многочисленные мотивы располагаются на разных один от другого расстояниях, они, объ­единяясь, несут в себе определенный элемент пластики (имеется в ви­ду кажущаяся непрерыв­ность движения). Поэтому при создании соответст­вующих рисунков всегда возникают проблемы, свя­занные с пластическими направлениями, с пласти­ческим объединением от­дельных ритмических дви­жений мотивов в одно це­лое. Такие пластические направления могут быть легко прочитываемы, но даже если они только зри­тельно домысливаются, угадываются, важность их в плане композицион­ном неоспорима. Органи­зация пластических на­правлений, посредством

которых группируются ритмические мотивы,— не только необходимый элемент грамотного построения рисунка, но и в зна­чительной степени залог эстетической целостности и выразительности компо­зиции.

Повторим: пластические направления, объединяющие движения ритмиче­ских мотивов, следует рассматривать как одно из существенных специфиче­ских средств построения динамических рисунков, особенно сложных и много­элементных. В качестве примера можно указать на рис. 19. В показанной на нем композиции цветочные мотивы сложных силуэтов группируются в гир­лянды; силуэтный рисунок фона имеет здесь особенное значение, и это не случайно, поскольку указанный рисунок ясно подчеркивает направление сгруп­пированных мотивов.

Понятно, что в многоэлементных композициях мотивы должны группиро­ваться не в случайные хаотические формы, а в пластически убедительные конфигурации. И поиски логики и выразительности пластических направле­ний — необычайно широкое поле деятельности для художника-орнамента-листа.

Какие же пластические направления следует считать наиболее целесооб­разными?

Односложно ответить на этот вопрос нельзя. Его решение во многом зави­сит от общей задачи, формы и размеров мотивов, а также от индивидуально­сти художника.

Чаще всего для пластических направлений выбирают криволинейную фор­му — спокойную дугообразную, более динамичную спиралеобразную и др. Можно практиковать и более конфликтные направления, например ломаные линии. Все же предпочтительнее избегать чрезмерно динамических, остро­угольных направлений, стремиться, наоборот, к легкости, плавности, извест­ной постепенности переходов.

Разработав структуру раппорта, художник должен повторить ее в регу­лярном ритме, т. е. оформить раппортную композицию. В значительной сте­пени это техническая задача, в значительной, но не полностью. Главная трудность заключается в том, чтобы обеспечить плавный переход рисунка из одного раппорта в соседний, рядом расположенный, избежать случайной полосатости в вертикальном и горизонтальном направлениях. Самыми ответ­ственными участками, как правило, являются стыки прямоугольных раппор­тов.

Для обеспечения плавного перехода рисунка из одного раппорта в другой

представляется уместным применять раппорт более сложной формы, принцип построения которого рассмотрен на с. 32—33.

Разметив соответствующим образом три или четыре примыкающих один к другому раппорта, следует проверить распределение ритмических мотивов по стыкам раппортов, внести соответствующие коррективы в расположение мотивов для обеспечения более плавного и незаметного перехода рисунка из раппорта в раппорт.

Возможны при необходимости некоторые изменения размеров раппорта но ширине и высоте.

Подогнав рисунок по четырем раппортам, нужно чисто технически пере­нести его на всю раппортную сетку.

ПРАКТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

Упражнение 1.

Построить динамиче­скую раппортную компо­зицию по принципу сме­щенного зеркального отра­жения мотивов геометри­ческой формы несложных очертаний.

Размеры эскиза 10 X Х13 см. Эскиз должен включать не менее пяти раппортов по вертикали и горизонтали (в целом не менее 25 раппортов).

В приводимых ниже упражнениях ставится за­дача построить динами­ческие композиции через организацию ритмических движений мотивов в плос­кости одного раппорта как главного организую­щего элемента раппортно-го рисунка. В каждом упражнении можно не до­биваться точного раппорт-ного повторения рисунка, но для создания зритель­ной непрерывности дви­жения мотивов из раппор­та в раппорт компоновку целесообразно осущест­влять на площади не стро­го одного раппорта, а не­сколько большего размера

(1,2—1,5 раппорта по вертикали и горизонта­ли).

Размеры эскиза зави­сят от размеров и числа мотивов. Последние долж­ны быть сравнительно не­сложной геометрической формы (лишь в заключительных упражнениях можно мотивам придавать бо­лее сложную форму и дополнительно орнаментировать их).

Упражнение 2.

Создать динамический рисунок с использованием активного противопостав­ления поворотов мотивов. Последние следует взять одинаковой формы, одних и тех же размеров, располагать их на плоскости на одинаковых расстояниях один от другого. Таким образом разные повороты мотивов становятся единст­венным фактором, который обеспечивает динамичность композиции.

Решая задачу, нужно стремиться, чтобы мотивы с одинаковыми поворота­ми не располагались рядом и тем более не выстраивались в одну линию.

Упражнение 3.

Создать динамический рисунок с использованием противопоставления раз­ных размеров мотивов при одинаковой форме последних. Мотивы следует рас­полагать на одинаковых расстояниях один от другого, одинаково ориентиро­ванными. В одном частном варианте для обогащения композиции можно внут­реннее поле мотива равномерно орнаментировать.

При выполнении данного упражнения необходимо, чтобы мотивы разных размеров чередовались.

Трудность выполнения данного упражнения заключается в необходимости создания зрительной равнозначности интервалов фона между мотивами.

Упражнение 4.

Создать динамический рисунок с использованием противопоставления раз­ных расстояний между мотивами. Форма, размеры и повороты мотивов должны быть одинаковыми.

Упражнение 5.

Создать динамический рисунок с использованием противопоставления раз­меров и поворотов мотивов. При этом следует сохранять зрительную одина­ковость интервалов между мотивами.

Упражнение 6.

Создать динамический рисунок с использованием противопоставления раз­меров мотивов и расстояний между ними. Все мотивы должны характери­зоваться одинаковыми поворотами.

Отдельные мотивы могут частично совмещаться, загораживать друг друга,создавая активную группировку.

Упражнение 7.

Создать динамический рисунок с использованием разных поворотов оди­наковых по форме и размерам мотивов, расположенных на разных расстоя­ниях один от другого.

Упражнение 8.

Построить фрагмент динамической раппортной композиции (один из ви­дов ритмического движения) в четыре раппорта, использовав для этого раппорт сложной формы, позволяющей добиться более плавного перехода рисунка из одного раппорта в другой, соседний. За основу можно взять рисунки, по­лученные при выполнении упражнений 24.

Упражнение 9.

Построить динамический рисунок на основе седьмого вида ритмических движений мотивов.