Предлагаемые обстоятельства

Это часть вымысла воображения, дополненное и развитое « если бы». Предлагаемые обстоятельства побуждают сиюминутное действие, или определяют его характер, эмоционально насыщают и предают ему определенную окраску. Они влияют на сценическое действие, поведение актеров, оценку фактов и приводят к рождению слова. Это ответы на вопросы кто, когда, где, почему, для чего и как. Как писал Станиславский, это « фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, актерское и режиссерское понимание пьесы, добавление к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки, и прочее, что предлагается актерам принять во внимание в их творчестве.» Как известно, творчество в театре начинается со способности актера силою своего воображения преображать реальность, с магического « если бы». Предлагаемые обстоятель­ства — это и есть множество «если бы». Они приводят в дви­жение действие, развивают его.

Каждая роль – это кусочек человеческой жизни. Для настоящего этой жизни необходимо продумать предлагаемые обстоятельства, но настоящее невозможно без прошлого и без будущего. Их необходимо найти у автора, нафантазировать. Чтобы в этом обилии обстоятельств разобраться, привести их в систему, все обстоятельства условно разделяют на три кру­га: обстоятельства малого круга, стимулирующие, определяю­щие процесс борьбы в событии; обстоятельства среднего круга, охватывающие всю пьесу, определяющие развитие сквозного действия человека—роли; и обстоятельства большого круга, ле­жащие за пределами пьесы, вбирающие в себя сверхзадачу человека—роли. Все обстоятельства способны переходить из одного круга в другой. Невозможно выстроить логику ма­лого круга, не зная обстоятельств среднего, большого кругов, потому что именно они корректируют и определяют логику малого круга. Обстоятельства, лежащие в одном круге, дол­жны проверяться обстоятельствами другого круга. Верно найденные предлагаемые обстоятельства делают роль и спектакль живыми.

Сценическое действие

Действие — единый психофизический процесс достижения цели в борьбе с предлагаемыми обстоятельствами малого кру­га, каким-либо образом выраженный во времени и в простран­стве Действие — это процесс. Следовательно, оно имеет нача­ло, развитие, имеет конец. Предлагаемые обстоятельства малого круга — непосредственный повод, импульс действия; они реально влияют, воздействуют на человека здесь, сейчас; с ними вступают в конкретную борьбу. Борьба с предлагаемыми обстоятельствами малого круга за достижение цели составля­ет главное содержание действенного процесса. Развитие его со­пряжено именно с этой борьбой, с преодолением препятствий на пути у цели. Препятствия могут быть различного характе­ра: со знаком (—) и со знаком (+), то есть — могут мешать дви­жению к цели (—) или помогать (+).Действие заканчивается либо с достижением цели, либо при появлении нового предлагаемого обстоятельства, меняю­щего цель, соответственно рождающего новое действие. В определении сценического действия присут­ствуют:

1. Цель (ради чего?)

2. Психофизическая реализация (что делаю для достижения этой цели?)

3. Приспособление (как?)

На действии основывается драматическое искусство, искусство актера. Оно должно быть внутренним и внешним, физическим и психическим. То есть внутреннее состояние человека, его желания, мысли, чувства должны быть выражены и словом и определенным физическим действием. На сцене нужно действовать обоснованно, целесообразно и продуктивно. Сценическое действие должно быть внутренне обоснованно, логично, последовательно и возможно в действительности. К тому же при рассмотрении пьесы имеет смысл отбирать то, что имеет практический выход в действие, в эмоцию, в поведение, в зрелище, - то, что реализуется в происходящем. А предлагаемые обстоятельства необходимо обострять, чтобы действие было активным. Актеру же, как писал Константин Сергеевич Станиславский, надо действия персонажа сделать своими действиями, так как только тогда можно добиться искренности и правдивости. Надо поставить себя в положение действующего лица в предлагаемых автором обстоятельствах и определить свое отношение к этим обстоятельствам. Из отношений человека вытекает его поведение, то есть действие и поступки человека. Не имея отношений, нельзя действовать. Чтобы сыграть роль, актер должен верно определить отношения действующего лица, сделать эти отношения своими (то есть воспитать их в себе, вжиться в них) и на основе этих отношений логично, целесообразно и продуктивно действовать, так как актерское искусство зарождается в отношениях и реализуется в действии.