- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
20. Выявление объемной формы
Решение начинается с оценки характера и особенности формы.
Форма может иметь следующие особенности:
1) соотношение сторон: грани по трем координатам равны или почти равны . К этим формам относятся куб, параллелепипед. Возможны другие формы: шар, конус и т.д. Преобладание вертикальной координаты над другими , преобладание горизонтальных координат над вертикальной;
2) в плане форма может быть: простой геометрической фигурой , сложного очертания ;
3) положение в пространстве главной оси формы: вертикальное направление , горизонтальное и наклонное.
При оценке характера формы необходимо изучить условия восприятия формы зрителем. (1- восприниматься со всех точек зрения равноценно,тогда круговой обход формы 2- находиться в сложном пространстве и иметь определенную ориентацию. Здесь появляется одна из нескольких точек зрения и второстепенные )
Для выявления объемной формы используются следующие приемы:
1.Членения:
по характеру — полные и неполные ;
по направлению — вертикальные, горизонтальные и наклонные ;
по очертанию — прямолинейные, криволинейные, ломаные и сложные ;
по пластике — членения могут лежать в плоскости формы, выступать или быть заглубленными
2.Сопоставление контрастных поверхностей
3. Сопоставление массы и пространства .
4. Фактура и цвет(для придания композиции большой выразительности и законченности)
21.Выявление пространственной композиции
1/ При построении композиции ограниченного пространства применяются приемы выявления, основанные на использовании основных свойств объемно-пространствен ной формы: вид, величина, положение в пространстве.
2/При использовании элементов различной геометрической формы пространственная композиция выявляется посредством сопоставления однотипного или разнохарактерного очертания поверхности объемов: прямолинейной, криволинейной, ломаной, сложной.
3/Расположение элементов при построении выявляет пространственную композицию следующим образом:
-при расположении элементов в единый фронт пространственная композиция выявляется их гранями, которые создают отсчет в пространстве.
-при сдвиге, наклоне, повороте элементов пространство выявляется не только гранями, но и плоскостями элементов.
Создание композиционно - пространственных планов, сочетание освещенных и теневых плоскостей, различные направления граней и линий пересечения плоскостей способствуют более ясному восприятию пространственной композиции.
4/при членении пространства выявление композиции происходит не только с помощью граней и плоскостей отдельных элементов, но и общей расчлененностью формы пространства, за счет активного сочетания массы поверхностей элементов и пространства, создания зрительных перспективных планов.
На завершающей стадии, когда композиция построена., Приемы выявления формы элементов следующие:
1/членение поверхности
- по характеру, полные, когда они целиком членят элемент в каком-либо направлении; неполные,
- по направлению: вертикальные, горизонтальные, наклонные
- по очертанию: прямолинейные, криволинейные, ломаные, сложные
2/сопоставленные массы и пространства поверхности.
Методы выявления глубинности пространства:
1/метод сечения(форма, направленная большим своим измерением в глубину данного пространства, является секущей пространства и вызывает зрительное движение вдоль своего ления";
2/метод перспективного сокращения (психофизиологическая способность человека видеть истинные размеры и форму объекта в изменяющихся условиях
3/метод наложения планов(формы передних планов, расположенных ближе к зрителю, частично заслоняют собой формы, расположенные на последующих планах, возникает так называемое наложение (формы на форму), способствующее выявлению ясности взаимного расположения форм по глубинной координате).