- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
Пропорция – соразмерность, определенное соотн частей между собой:
-соразмерность осн параметров(длина,ширина,высота)
-геометрическое подобие a\b=c\d
Л.да Винчи – «Квадрат древних» - рисунок Витрувианский человек.
Пропорционирование в своей основе имеет геом или числов. законом-ть, которая способствует достижению эстетической целостн-ти, гармоничности формы за счет объед-я ее размеров в систему.
Для образования пропорции необходимо 2 и > отношений, которые будут приравнены к первому.
Виды закономерных изменений величин:
-арифметическая прогрессия( каждое число больше предыдущего на 1 и тоже число)
-геометрическая прогрессия( каждое число больше или меньше предыдущего в 1 и тоже число раз)
-гармоническая прогрессия
Широко используются в архитектуре аддитивные ряды (построен на суммировании чисел0 – н-р ряд Фибоначи 1,2,3,5,8,13,21…
«Золотое сечение» - введено Л да Винчи для деления отрезка в крайнем и среднем отношении. 0,618\0,382
Различн системы пропорционир-я:
-на основе священного египетского треугольника со сторонами 3,4,5
-на основе вписанных квадратов (готич башни, в египте)
-на основе равносторон треугольн(в средневеков и в готич собор0
-на основе пентаграммее
11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
Ле Корбюзье 1947 разработал «Модулор» - система деления чел.фигуры на согласованные в золотом сечении отрезки от ступней до талии, от талии до затылка, от затылка до верха пальцев поднятой руки.
Модульная ситсема – пропорциональная система, основанная на числовых (арифм) приемах согласования частей и целого. В Беларуси – ЕМС, М=100см
Модуль – условная ед. измерения.
Построение античных ордеров- модуль= диаметр(радиус) колонны.
12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
Масштаб – соизмеримость пространств формы с человеком. (соизмеримость – степень соответствия величины данной формы и ее частей назначению самого объекта и хар-ру окр. среды.)
Мера арх.масштаба- средн размер фигуры чел
1)физ.величина арх сооруж связана с антропометрическ данными чел (высота дверн полотна..)
2)соотн физ. величины, определяемой развивающимися функц потребностями чел
3) арх масштаб связан с индив процессом худ. осмыслен пространств форм.
Соизмеримость – процесс сопоставления арх формы с чел.
Масштабность – наличие масштаба, соразмерного чел
3 осн. проявления масштаба в пределах масштабности арх. формы:
1)естестве, обычный, человеческий или антропологический
2)крупный, героический, торжественный
3)гиперболизированный, преувеличенный, приближ к немасштабности.
Переход от внешней среды в помещение требует изменение масштаба для того, чтобы чел. сохр ощущение масштабности зд-я и пр-ва, интерьера и среды.
Представления о масштабности пространства радикально изменились с появлением скоростных средств коммуникаций — транспорта и связи. Протяженность улиц мы измеряем далеко не всегда собственными ногами, а огромные здания нам не всегда кажутся столь уж большими.
Основным качеством масштабного пространства является его функциональность, соответствие своему назначению, что и вызывает ощущение освоенности и комфортности пространства, т.е. его сомасштабности.
Зоны оптимальных расстояний между отдельными крупными элементами городской среды — зданиями или их комплексами — должны формироваться с учетом возможностей и особенностей человеческого восприятия, которые в значительной степени влияют на переживание, ощущение человеком крупных пространств. Например, "Городские пространства, размеры которых превышают 130 — 140 м, кажутся человеку гипертрофированными, так как это максимальное расстояние, когда человек в состоянии различать действия людей", в то время, как "городские пространства, размеры которых не превышают 25 м, вызывают ощущение интимности, так как в пределах этого расстояния мы имеем возможность узнавать людей в лицо и даже различать выражение лица"
Более высоким из 2х зданий равной величины будет казаться тот, кот. имеет больше членений.