- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
Метрич. структура в арх. получ. самое широкое распр. (распол. жилых секций, школьн. классов вызвано практич. требованиями) равномерный шаг опор- требов. конструктивной жесткости.
Простой метр. ряд-цепочка материал. форм, в к. повтор. один и тот же элемент через одинак промежутки. В ряде не менее 4х форм!!
Сложный м.р-образуется при сочетании 2 и более прост. м.р.
Группы сложн метрич рядов:
1.Ряды, образ. из разл. элементов, повтор. через одинак. интервалы. Повтор. группа объектов в целом-период.
2.Ряды, обр. из одинак. форм, повтор. через разл. интервалы.
3.Ряды, обр. при сочетании рядов 1 и 2. Здесь чередуются неравные элементы и неравные интервалы.
Недостатки: при большом повтор. элементов -монотонность, однообразие.
Методы активизации:
1.взаимодейств. разных метрич. рядов;
2.исп. немногочисл. (7+-2) акцентов;
3.обогащение центра или концов композиции;
4.Нарушение метр. порядка на отдел. участках.
Ритмич. ряды: нараст. или убывающ. ритмы выявл направл. движения к гл. части объекта.
Многообразие ритмич. рядов построено на неск видах зависимостей между членами ряда:
- геометр (сохран. пост соотнош величин соседних элементов или интервалов ряда),
- арифметич (пост. величиной служит не соотнош. соседних членов ряда, а разность между ними),
- гармонич. (последоват строится на величинах, обратн. ряду арифметич. прогрессии: 1/2-1/3-1/4... или 1/4-1/7-1/10...) прогрессия.
Сложные ритмич. ряды (обр. в результате сочетания прост рядов):
1.Сочетание простых метрич. рядов;
2.Сочет простых метрич., ритмич. рядов;
3.Совмещение или наложение простых ритмич. рядов.
Для достижения большего единства композиции и напряженности ритма возможно нарушение элементар. ритмич. закономерностей.
Созданию выразит. ритма способств:
1.Остановка ритма (конец и начало ряда подчеркивается необычным решением крайних элементов);
2.Остановка ритма перебивкой элементов;
3.Движение гориз. ритмич. рядов, нарастающее с двух противопол. сторон к центру
25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
Элементами ритма становятся членения, выражающ. особенности пластики, т.е. геомет. вид, пропорции, фактуру, цвет. Во фронт. композициях наиболее широко применяются горизонт. и вертик. направл, но допустимы и наклонные и криволинейные напр. Выразител композиции может быть достигнута за счет метрич. повтор. однотипных элементов в гориз. ряду.
Фриз дорического ордера характеризует метричность в решении пластики формы. Например, в триглифах можно наблюдать повторность в расположении лопаток, которые развернуты в трех разных поворотах по отношению к зрителю, что сказывается также в богатстве светотеневых отношений.
Композиции с колоннадами демонстрируют примеры с активным включением пространственных интервалов
Ритмическую закономерность в построении фронтальной поверхности более всего можно обнаружить в ярусных вертикальных композициях, где отчетливо проявляется тектоническая выразительность, основанная на наглядном показе взаимодействия сил тяжести и ответных реакций. Ритм здесь служит в качестве активного композиционного средства выражения тектоники формы, раскрывая динамику убывания ее массы с ростом высоты и, напротив, нарастания массивности книзу