- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
32.Тектоника современных пространственных конструкций
Общий технический прогресс, создания высокопрочн ж\б, применение в стр-ве стали и др. эффективн материалов открыли нов возм-ть в формообраз-и , Пространственная конструкция.
Равномерное распределение усилий в ней по 3м измерениям, обеспечив наиболее полное вовлечение всего материала в противодействие нагрузкам.
Прочность самого материала подкрепляется пространственной жесткостью формы.
Некоторые пространств констр-и имеют внешнее сходство с геометрич формой - с цилиндрич оболочкой (опир-ся только на торцы), цилиндрич свод ( на прод стены)
33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
Симметрия – одинаковое, а точнее закономерное расположение геом или физ равных эл-ов относительно вспомогат плоскости либо линии.
Зеркальная симметр – отраженное рав-во 2х фигур
Осевая – путем вращения фигуры относительно оси симметрии ( прим в построении арх деталей, орнаменте)
симметрия переноса – форма совмещается сама с собой путем ее перемещения вдоль оси переноса на определен расстояние ( простой метрический ряд)
Винтовая – ось переноса совпадает с осью симметрии вращения. (винтов лестница)
Комбинированная
Симметричн композиция во многих случаях определяется функц особенностями сооруж-я: симметрия многосекционного дома (повторяемость частей), администр-дел – равноудаленность одинаковых по назначен блоков от входного узла.
Ассиметрия – в основе гармоничного построения арх формы лежит зрительное равновесие ее частей, определяет их правильное функцион-е и худ. целостность.
Ассиметрия позволяет органично включать сооруж в сложивш среду, а также перестраивать зд-е, развивая и укрупняя его.
1) Два одинаковых, подобных параллелепипеда, стоящих фронтом на одной линии, образуют симметричную и уравновешенную композицию — ось равновесия проходит через геометрический центр и совпадает с осью симметрии.
2) Один из элементов увеличен при сохранении взаимоположения. Элементы становятся различными по силуэту и массе, они сопоставляются, сравниваются. Больший объем подчиняет меньший. Так как внимание переключается на больший объем, ось равновесия сразу смещаются в его сторону. Композиция становится асимметричной.
Чем больше разница между элементами, тем активнее ось перемещается от центра, в результате может произойти нарушение равновесия. Во фронтальной асимметричной композиции обычно зрительное равновесие ее элементов определяется положением оси в пределах примерно средней трети поля композиции. Если зрительное равновесие окажется нарушенным, т.е. ось равновесия окажется вне этой зоны, необходимо его восстановить, возвратив ось в требуемые пределы.
3) При этом же положении элементов (на одной линии по фронту) и некотором увеличении толщины меньшего элемента приведенная масса обоих элементов становится относительно равновеликой — ось равновесия перемещается к центру и композиция снова уравновешена.
4) Если меньший параллелепипед из положения первой позиции выдвинуть вперед, он сразу занимает активное положение по отношению к большему. Ось равновесия снова в центральной части композиции.
5) Меньший элемент находится под углом к большему и одновременно выдвинут вперед.В результате перемещёния элементов и изменения их массы ось зрительного равновесия перемещается то влево, то вправо, происходит "колебание" оси равновесия.