- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
38. Искусственное освещение, световая арх-ра
Искусств. свет помогает выявлять особенности арх. не только днем но и ночью.
Освещение может быть равномер, точечным, должно обеспечив правильные тенеобразы, соответств. цв. решению фасада, не слепить.
Свет арх: искусств. освещ позвол созд своеобр арх. эффекты, полностью изменяет или дополняет облик здания свет реклама. Иногда искусств. освещение противоречит ест формообраз. Н-р, распраненный прием подсветки памятников искажает их композиц. замысел.Освещение фонтанов.
Искусственный свет включился в интерьер более органичной массой осветительных приборов, светящихся потолков, световых отражателей. Отраженный свет в интерьере создает иллюзию легкости форм. Осветительные приборы в интерьере иногда приобретают самостоятельное значение, участвуя в решении композиционной задачи, выделяя главное - тектонику, форму.
При выборе источника света следует принимать во внимание изменение цвета облицовочного материала по сравнению с цветом при естественном освещении.
39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
Для каждой культуры и цивилиз хар свои арх формы.
7 чудес света, Стоунхендж, Собор Св Петра в Риме, Эйфелева Башня, небоскребы Нью-Йорка, Оперный театр в Сиднее.
Арх формы не переносятся из одной эпохи в др, а кажд эпоха созд свои арх. образы, к выражению идеи общества.
Историч. формы: Констр древнеегип пирамид сам прост, прочная и устойчив. стоечно-балочная сист, ее прототип -дольмен (гориз камень лежит на двух вертик.) Назнач дольмена до конца не выяснено. дольмен перерос в кромлех-сооружение для жертвопринош и ритуал торжеств. Стонхендж (Англия) 20-17в до н.э. Оставалось придать каменн столбу кромлеха форму лотоса или женской фигуры-коры и стоечн-балочн констр превратить в произвед искусства. Стоечно-балочн констр проигрывала пирамиде в устойчивости и распред веса, но она создавала внутр объемы- шаг вперед. Гл недостаток: камень плохо работает на изгиб. Поэтому в храме Амона в Карнаке лес колонн. Но камень хорошо работает на сжатие. Это св-во дало жизнь новой арх конструкции арке,затем и своду.
Арочно-сводчатая констр позв римл возводить гигант сооружения-Колизей.3 яруса арок явл необход элементом его констр и частью его арх формы. +арочные водоводы-акведуки. арки и своды-революция в арх. Рим арки, своды и купола были неизменно полуциркул. С появл ароч-сводч констр в арх прямых линий пришли окружн-ти, сферы и круговые цилиндры.
Стрельчатая арка по сравн с полуциркул явл более соверш констр: вызывает меньший боковой распор, следовательно меньший расход камня. Стрельч арка более сложн геометрич форма. Совр арх подтв закономерность усложн арх.форм. Стрельч арка привнесла:
1.нервюры-кам ребра, несущ части свода-распалубки, они воспр осн нагрузку. И констр стала более гибкой. Таким.образом., нервюры-прототип совр каркасн констр.
2 контрфорсы и аркбутаны-гасили боковой распор от стрел свода. (собор в Амьене, Реймск собор, Кельнский)
Переклик готич констр с совр арх констр, у которой нагрузку взял на себя тонк ж/б каркас, а стены стали стеклян.
19 век-«железн"- Эйфел башня(312м), вдвое побила пир Хеопса по выс.
20 в-век ж/б-вызов классической тектонике. Каждая культура оставл в истории свой след в виде арх.