- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
Его каменные формы ярко и вместе с тем лаконично выражают прочность, устойчивость, х-р, способ достижения равновесия стоечно-балочной конструктивной системы, дают образное выражение физ-механич св-в в стоит мат-ле.
Коническая форма вертикальн опоры отражает увеличение нагрузки книзу.
Капитель акцентирует место, где архитрав передает нагрузку колонне. При этом верхн частикапители предана четырехугольн форма, хорошо сочетаемая с прямоугольным архитравом. Нижн часть капители имеет округлую форму, кот создает естественный переход от четыреуг абаки к круглому стволу колонны.
Ствол приобрел продольные ложбинки – канелюры, подчеркив вертикальн хар-р передаваемой на основание нагрузки.
30. Тектоника каркасных сооружений
Каркас был создан с помощью вертик опор-стоек, соединенных горизонтальными брусьями или балками, что дало возм-ть по-разному формировать объемно-пространств структуру зд-я, приминять самые различные материалы.
С применением металлич и ж\б констр-й, изобретения лифта возможности каркасного строит-ва возросли.
для каркасов с легким заполнением характерна дифференцированная работа всех его частей.
Каркас – воспринимает механич нагрузки от всех сил.
Типы каркасных сооруж:
1)с каркасом, скрытым за стенами – огражд
2) с «решеткой» каркаса, выведен наружу
Навесное ограждение может быть сплошной завесой из стекла.
Фахверк.
Его несущей основой служит дер. остов, сост из стоек, подкосов и обвязок с заполнением промежутков сырцовым кирпичом или др. материалом.
такая постройка имела массивный каменное основание и легкие, навесающие один над другим этажи (консольный вынос балок).
31. Тектоника сводчатых конструкций
По-новому позволила использовать св-ва материала.
В Римск арх-ре – проемы в стене завершались клинчатой аркой, что позволяло перекрывать большие пролеты. Усилия от веса всей стропильной констри материалов в опорном сечении арки раскладыв-ся на 2 направл – вертик и гориз (распоры)
Осн узлы арочн констр:
-пята арки(нагрузка передается опорам)
-замковый камень – соедин 2 полудуги в единое целое.
Чтобы давление от нагрузки передавалось на опоры вертикально, пяту полуциркульной арки опускают чуть ниже центра арки.
Если удается полностью погасить распор в цепочке арок – аркаде, то массивные опоры становятся ненужны.
Распределение усилий от нагрузки в сводах такое же, как и в арках, только рабочие усилия не сосредоточены в 1 плоскости, а распространены многопланово.
-распор цилиндрического свода передает на 2 продольные стены
-сомкнутый свод – пересечение 2х полуцилиндров. распор равномерно перед-ся на весь периметр опор.
-крестовый свод – усилия на угловые опоры
-купольный – опорная нагрузка на весь периметр стен
-парусный – часть купольного свода, опорное кольцо установлено на квадрат стоек
В эп Ренесанса дальнейшее развитие получила опорная конструкция купольного свода, превратившаяся в световой барабан, освещающий подкупольное пр-во.
Готика – устр-во свода на нервюрах, облегчение опор, получивших форму пучка колонн и воспринимаем только вертик нагрузки. Готика создала каркасно-сводчатую систему.
В Романской арх-ре – стремились распределить действия сложных усилий сводов, а в готике – сосредоточить их.