- •1.Общее понятие о композиции. Композиция в архитектуре и иск-ве.
- •2.Роль знаний в композиционном творчестве. Задачи композиционного построения. Наука формообразования
- •4. Макетирование. Виды макетов, масштабы макетов, материал для макетирования.
- •5.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств. Форм: геометрический вид формы, положение формы в пространстве, величина формы.
- •6.Понятие об осн. Св-вах об.Пространств.Форм – масса, фактура, светотень, цвет
- •8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
- •9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
- •10. Понятие о пропорции в архитектуре. Виды пропорциональных отношений.
- •11.Модульные системы.Модуль. «модулор» ле Корбюзье
- •12. Масштабность. Архитектурный масштаб. Человек – мера организуемого пр-ва.
- •13. Понятие об осн. Видах композиции
- •14. Фронтальная композиция.Виды
- •15. Объемная композиция. Типы об композиции. Межобъемное пространство.
- •16.17. Пространственная композиция. Виды. Неограниченное и ограниченное пр-во.
- •18. Выявление объемно-пространственных форм. Значение принципа выявления форм
- •19. Выявление фронтальной поверхности
- •20. Выявление объемной формы
- •21.Выявление пространственной композиции
- •22. Арх.Бионика – новое явление в арх-ре
- •23.Понятие ритма в композиции. Ритм в природе и искусстве
- •24. Виды метрических и ритмических рядов и их сочетание.
- •25. Метр и ритм в построении фронтальной композиции
- •26. Ритм в зав-ти от вида композиции
- •27. Ритм в объемной композиции
- •28. Тектоника сооружений. Ранние арх-тектонич системы
- •29. Стоечно-балочная тектоническая система на примере ордерных систем.
- •30. Тектоника каркасных сооружений
- •31. Тектоника сводчатых конструкций
- •32.Тектоника современных пространственных конструкций
- •33.Симметрия и ассиметрия в арх композиции. Зрительное равновесие
- •34. Дисимметрия и антисимметрия в арх композиции
- •35. Статичность и динамика в арх композиции
- •36. Свет, цвет и фактура пов-ти как ср-ва в арх композиции
- •37. Естественное освещение и формообразование зд-й
- •38. Искусственное освещение, световая арх-ра
- •39. Исторические концепции арх формы на примере развития культурных областей древнего мира
- •40. Форма, цвет, пространство Античности
- •41. Символизм в арх-ре средневековья
- •42. Арх стили 1900-1935гг
- •43. Леонидов
- •44. Мельников
8. Зрительные оптические и перспективные иллюзии ( Эшер и Дали)
В композиции должна быть учтена возможность возникновения зрительных иллюзий, искажающих восприятие. например, если фасад здания выпол. в виде трапеции, то у зрителя на некотором расстоянии может возникнуть эффект обратной перспективы. Чтобы избежать этого нужно, при отклонении от вертикалей и горизонталей, вводить элементы, с пом. к. можно понять истинную форму.
иллюзии по способу их появления: -физические; -физиологические; -психологические .
по областям применения: 1.иллюзия пространства; 2.иллюзия объема (формы); 3.иллюзия движения; 4.иллюзия цвета; 5.иллюзия света; 6.иллюзия – картина; 7. иллюзия-графика; 8.иллюзия ландшафта.
Перспективные ил. могут исп. для создания разл эффектов. лестница, ведущ на площадь Капитолия в Риме, расшир кверху, и кажется более короткой. И даже др. греки боролись с иллюзиями: Парфенон- впечатление безупреч красоты. Все линии кажутся глазу идеально правильными. Но он построен с учетом особен чел зрения. Прям линия стилобата и линия архитрава, изогнута, т.к. идеал прямая линия издали показ бы слегка вогнутой. Поэтому стилобат и ведущ к нему ступени в центр на 10см выше, чем по краям. Угол колон П. более массив и ближе к соседним, т.к. при ярком свете они казал бы более тонкими. колонны слегка наклон к центру здания, но каж строго вертикал.
Понимание соотношений между действительной формой и ее восприятием имеет бол знач для арх.
Эшер (20в) - В его композиции «Небо и вода» еле заметные изменения величины и формы изображений, направленно возрастая, приводят к полному преображению вида и смысла фигур. Художнику удалось в работах передать «иное» измерение (литография «Бельведер»). Схема четвертого измерения показана на чертеже у ног сидящего человека, а в его руках модель этого измерения.
9. Отношения: тождество, нюанс, контраст в арх.Композиции
Тождество, нюанс и контраст так же, как и масштабность, являются категориями архитектурной композиции и в то же время ее средствами, с помощью которых решаются многие композиционные задачи.
Тождество как принцип полного сходства элементов. На принципе тождества основано построение метрических и некоторых ритмических рядов. Принцип тождества положен в основу модульных систем. Тождественны по форме и величине блоки из естественного искусственного камня, а также кирпичи. Тождественные отношения способны выражать лишь некую массовость, множество или протяженность.(орнамент, дверные проемы…)
Нюанс как отношение близких состояний свойств элементов.Сходство выражено сильнее,чем различие.
К нюансным различиям в форме нужно относиться внимательно и избегать их в работе, считая прямыми ошибками. К ошибкам такого рода относятся так называемые "плохие углы" — тупые или острые по отношению к прямому, но оцениваемые глазом как уродливый, искаженный, неполноценный прямой угол.
Идея роста, накопления какого то качества, движения.
Тождественные и нюансные отношения – сближают различия, обобщают.
Контраст как проявление различий в свойствах объемно-пространственных форм.
1)соотн форм по величине
2)по геом. виду
3)по положению в пространстве
4)по массивности и пространственности
5)по фактуре
6)по цвету
7) по светотени
Контраст часто применяется в качестве своеобразного регулятора отношений между элементами формы и определяет место каждого из них в общей иерархической системе.