- •1)Искусство средних веков в странах европы, ближнего и среднего востока. Периодизация. Общие черты и национальное своеобразие.
- •2)Средневековое искусство в западной европе. Периодизация. Общая характеристика периодов.
- •3) Искусство дороманского периода.
- •4) Искусство романского периода.
- •5) Искусство готического периода.
- •6) Монументальная живопись византии
- •7) Иконопись византии.
- •8. .Система художественного убранства интерьера храма. Католическая и православная традиции.
- •9. Монументальная живопись древней руси.
- •10. Иконопись древней руси.
- •11. Сюжеты иконописи (на примере искусства византии и древней руси).
- •12. Иконостас. Эволюция форм. Композиционное решение. Идейный смысл.
- •13. Творчество ф. Грека.
- •14. Творчество л. Рублева.
- •15. Творчество дионисия.
- •17) Средневековое искусство китая. Общая характеристика. Периодизация. Философская основа, заимствования. Блять.
- •18) Скульптура китая
- •19) Китайская средневековая живописька
- •20) Дпи китая
- •21) Средневековое искусство японии. Общая характеристика. Периодизация. Философская основа, заимствования. Блять.
- •23) Ксилография укиё-э
- •24) Дпи японии
- •26) Средневековое искусство индии. Общая характеристика. Философская основа.
- •27) Скульптура средневековой индии.
- •28) Искусство арабского востока в средние века. Общая характеристика, периодизация, религиозно-философская основа.
- •29) Прикладное искусство арабского востока.
- •30) Орнамент, его роль и место в арабском искусстве.
- •31) Искусство иллюстрации в арабаской книге.
- •32.Образ Богородицы н его типология в средневековом православном искусстве.
- •33) Канон в романском искусстве.
- •34) Канон в готическом искусстве.
- •35)Монументальная живопись в романский период.
- •36) Рельеф в романском и готическом искусстве. Сравнительная характеристика
- •37) Готический витраж.
- •40) Канон в средневековой живописи японии и китая.
- •42. Древнерусская иконопись домонгольского периода.
- •46) Китайская живописька, техника, сюжеты, религ.-нравственная основа.
- •47) Искусство периодов тан и сун.
- •48) Творчество саяраку и утамаро.
10. Иконопись древней руси.
Приняв в 988 г. Христианство из Византии, древнерусское гос-тво, тем самым оказалось вовлеченным в мощный поток византийской культуры. Ее усвоение и творческая переработка породили оригинальное и самобытное искусство.
Тематика и содержание иконописи тесно связаны с религией и находились под контролем церкви.
Художник обязан был следовать приемам иконографии – запечатлеть духовную истину, не изменяя композиционную схему, облик персонажей по своему усмотрению. => Каноничность икон, т. е., следование строим правилам – канону.
Существовали образцы (прописи) (контурные кальки) – не дававшие уклониться на путь самоосмысления.
Икона не стремилась к реализму, а напротив, подчеркивала расстояние между высшим миром и земным.=> икона тяготела к условным формам, преодоление телестности персонажей и окружающего их объема.
-Подчеркнуто небольшая глубина пространства, переданного в «обратной перспективе», т.е., состояещего лишь из ближнего и среднего планов.
-дальний план ограничен золотым(красным, синим, желтым, зеленым) фоном, называемым «светом». – это изображение Божественного света – безграничной и сверхпредельной сферы святого.
Иконы писали на досках, на Руси – на липовых и сосновых. Доску сверху покрывали левкасом – меловым грунтом. Затем наносили контуры рисунка, по которому писали красками. Краски растирали на яичном желтке, поэтому они были очень прочные и яркие. Сверху покрывались олифой – веществом на основе растительного масла, образующим пленку, защищающую живопись от влаги и повреждений. (ее использовали вместо лака)
Самая известна из сохранившихся русских икон – «Троица» Рублева – величайшее творение гения, известное и почитаемое во всем мире.(ДАЛЕЕ, ЧТАЕМ 38 ВОПРОС И ВКРАТЦЕ РАССКАЗЫВАЕМ О ИКОНЕ «ТРОИЦА, КАК ПРИМЕРЕ)
11. Сюжеты иконописи (на примере искусства византии и древней руси).
Одно из центральных мест занимает образ Иисуса Христа (Спасителя). Спаситель (Спас) - традиционно на любом его изображении по обеим сторонам от головы расположены IC XC - сокращенное обозначение его имени - Иисус Христос. Также традиционно окружает головы Спаса нимб круг, чаще всего золотой, - символическое изображение исходящего от него света, и вечности.
"Спас Вседержитель" - это поясное изображение Иисуса Христа в левой руке с Евангелием - знаком принесенного им в мир учения - и с правой рукой, десницей, поднятой в жесте обращенного к этому миру благословения.
Самое знаменитое изображение - икона, написанная в начале XV века Андреем Рублевым. "Звенигородский Спасо".
"Спас на престоле". На его царственную власть указывало здесь само восседание на престоле (троне). Тут особо ясно выступало то, что Владыка мира является и его судией, так как "воссев на престол", Спаситель будет творить свой последний суд над людьми и миром.
В образах Богоматери - Девы Марии, воплотился, вочеловечился Спаситель, образы его земной матери.
Евангелист Лука. икона "Богоматерь Владимирская.
В центре иконы располагается поясное изображение Богоматери с младенцем на руках, который нежно прижимается к ее щеке.
Богоматерь "Умиление" ("Елеуса"), милующая Богоматерь - поясное изображение Марии, держащий на руках младенца Иисуса, припавшего к ее щеке.
Богоматерь Оранта (молящаяся). Это изображение в рост, с разведенными в стороны и воздетыми в молитве руками.
Богоматерь "Великая Панагия" - "Всесвятая" - изображение Марии, на груди у которой в складках мафория изображен Спас Еммануил.
"Покров Божьей Матери" - изображение Богородицы с покровом (покрывалом), который она распростирает надо всеми.
Существует еще несколько сюжетных групп: иконы с изображением различных праздников, например, Рождества, Сретения, Успения и многих других; иконы с изображениями различных святых, например, Георгия Победоносца, апостолов Петра и Павла, Косьмы и Домиана и многих других. Все эти иконы пишутся по определенным канонам, т.е. правилам, определяющим сюжет и композицию изображения.