2. Романтизм как литературное направление, время его появления в разных странах, основные представители в каждой из стран.

Понятие «романтизм» нельзя путать с понятием «романтика». Слово «романтический» в литературном понимании имеет то же отличие от слова «романтика» в бытовом понимании, как и «сентиментальный» в литературе и бытовом. Романтизм – и идеология, и литературное направление, и творческий метод. Противостояние идеала действительности. Разница между романтизмом и классицизмом: классицизм – как должно быть, светящаяся точка, романтизм – линия горизонта, к которой когда-нибудь придешь. Употреблять термин «революционный романтизм» ненаучно, так как романтизм сам по себе революционен – поломал все эстетические нормы. Вся идеалогия романтизма была направлена против идеологии Просвещения и против литературы Просвещения, так как складывалась как реакция на революцию. Век разума показал свою несостоятельность – романтизм выдвигает понятие чувства. Сентиментализм создал чувствительного героя, но романтизм употреблял это слово в отношении мироощущения. Романтизм противопоставлен Просвещению. Новое обращение к народу – антинаполеоновские войны заставили задуматься о том, что каждый народ существует сам по себе, развивается интерес к народу, фольклору.

Германия – зарождение романтизма – с 90-х голов 18 века (1797-1810 “Лекции об изящной литературе и искусстве” Августа Шлегеля и 1799 роман “Люцинада” Фридриха Шлегеля) – Новалис,(1800 “Гимны к ночи”), Людвиг Тик, Клеменс Брентано (сборник народных песен “Волшебный рог мальчика” 1806-1808 вместе с Людвигом фон Арнимом), Генрих Клейст (комедия “Разбитый кувшин” 1811), Эрнст Теодор Амадей Гофман.

Англия – 1790 (поэма Блейка “Свадьба рая и ада) – Байрон (1812-1818 “Паломничество Чайльд Гарольда”, 1819-1824 “Дон Жуан”), Шелли, Вальтер Скотт (“Айвенго” 1820), Томас Мур, Вильям Вордсворт, Роберт Саути, Томас Пейн, Вильям Блейк, Джон Китс

Франция –1831 год (создание “Собора Парижской Богоматери”) - Гюго (1862 “Отверженные”), Шатобриан, Жорж Санд (для тех, кто все еще не знает – это ЖЕНЩИНА!) (“Консуэло” 1842-1843), Альфонс де Ламартин (не самый великий поэт Франции, но имя стоит запоминания), Альфред де Мюссе

Россия – Жуковский, Баратынский, Козлов, Дельвиг, Рылеев, Кюхельбекер, Одоевский, Батюшков

Америка – Вашингтон Ирвинг («Рип Ван Винкль» 1819), Эдгар По («Маска Красной смерти», «Золотой жук» 1843), Джеймс Фенимор Купер («Последний из магикан» 1826), Герман Мелвилл («Моби Дик, или Белый Кит» 1851), Натаниель Готорн («Великий карбункул»).

3. Романтизм как художественный метод: конфликт произведения (идеал – действительность); специфика образа героя, субъективный принцип его создания; построение сюжета (статичность действия, фрагментарность), смысл «местного колорита».

Романтизм - в широком смысле слова художественный метод, в к-ром доминирующее значение имеет субъективная позиция писателя по отношению к изображаемым явлениям жизни, тяготение его не столько к воспроизведению, сколько к пересозданию действительности, что ведет к развитию в особенности условных форм творчества (фантастика, гротеск, символичность и пр.), к выдвижению на первый план исключительных характеров и сюжетов, к усилению субъективно-оценочных элементов в авторской речи, к произвольности композиционных связей и пр.

Романтизм нельзя делить на методы, так как все романтики пишут одним. В романтизме исчезает социальный характер конфликта (который был в классицизме). Существует конфликт «личность – окружающий мир». В романтизме как в методе идет замена сословного конфликта личностным и личность – яркая индивидуальность. Двойственность становится признаком человека, выделение красивого и безобразного по отдельности в природе невозможно – то есть это противоречивость личности. Нет вопроса – положительный это или отрицательный герой. Человек проявляется в единстве противоположностей, психологическая сложность (на рубеже 18-19 веков психология как наука делает серьезные шаги). В романтизме предмет изображения – всегда внутренний мир. Окружающий мир появляется, но не как социальный, он изображается через человеческое восприятие.

Статичность героя: он не меняется на протяжении времени. Был хорошим – остался хорошим (статичность была и в Просвещении). Герой не зависит от внешнего мира. В целом произведение выглядит иначе, чем в Просвещении.

Герой:

В 18 веке – он такой, потому что дворянин или из третьего сословия и тд

В 19 веке – он такой, потому что он индивидуален

В «Евгении Онегине» в 3 главе:

классицизм - являл героя как совершенства образец;

сентиментальный - с душой, чувствительным умом и привлекательным лицом;

теперь - порок любезен и в романе, и там уж торжествует он, мораль на нас наводит сон

Сюжет в романтизме фрагментарен – выхвачены моменты. Фрагментарность была и в 18 веке, но там автор хотел представить ловкость, смелость, порок и тд, а в романтизме представлены наиболее яркие моменты внутренней жизни человека, цель – представить индивидуальность. Идет попытка представить другую действительность:

Реальный мир – мир, где торжествует буржуазное начало, разумный человек

А обращение к другой, экзотической действительности, где автор пытается найти соответствие душевному состоянию.

Романтик часто обращается к старине, идеализируя ее как противоположность сегодняшнему. Это протест против повседневности буржуазного характера.

Изображение старины приобретает и другой смысл: в это время появляется стремление к изображению исторического; интерес к истории и интерес к народу – в ходе всех событий, на фоне которых происходило становление романтизма.

История – движение, постоянная смена одного другим. Чувство историзма появляется в романтическую эпоху.

Идет борьба с прошлыми направлениями, прежде всего – с классицизмом. Романтизм обращается к Шекспиру, Сервантесу, Кальдерону – идет обращение к образцам доромантическим. Культ Шекспира – образец изображения человека.

Для изображения сложного мира и сложного внутреннего состояния требовался новый язык, новые стилистические средства:

- все больше исчезает риторичность слова

- упрощение языка (он должен высказывать естественные вещи)

- от раннего к позднему романтизму идет попытка избавиться от всего искусственного в изображении

- попытка отказаться от стихотворения и обратиться к прозе (например, Гюго обратился к прозе – стих мешает)

- попытка изображать жизнь во всей сложности - смешение жанров; в прозе появляется стихотворное

Направление романтизма не остается неизменным. Поздний романтизм – эпоха Реставрации, 15-30гг

На развитие романтизма очень влияют события, которые заставляют искать, как изобразить их во всей сложности.

Местный колорит (от лат. color— цвет, окраска). — Одна из особенностей, характерных для литературы романтизма: изображение необычной атмосферы, в которой происходит действие произведения (в том числе природы, быта, характеров). Местный колорит здесь обязательно обусловлен своеобразием натуры главного героя. Пример: поэмы и стихотворения А. Пушкина и М. Лермонтова, описывающие Кавказ.

“Местный колорит” встречается и в реализме:

Местный колорит (франц. couleur local) — подробности быта, особенности говора, пейзажа, характерные для местности, в которой происходит действие в художественном произведении.

Писатель использует эти черты местного колорита для придания большего жизненного правдоподобия своему изображению.

Так, в романе М. А. Шолохова «Тихий Дон» мы находим характерные для казачества речевые особенности, детали казачьего быта, характерный донской пейзаж.