Вопрос 22. Новый смысл маринистики в романе г.Мелвилла «Моби Дик».

Герман Мелвилл (1819-1891) – американский писатель и моряк, автор классического романа «Моби Дик». Писал не только прозу, но и стихи.

Родился в Нью-Йорке. Когда ему было 12 лет, умер его отец-коммерсант, оставив за собой долги и заставив Мелвилла расстаться с мыслью об университетском образовании. С 18 лет М. плавал юнгой на пакетботе, затем нек. время работал учителем; в 1841-м отправился на китобойном судне «Акушнет» в Южные моря. Через полтора года из-за конфликта с боцманом «Акушнета» Мелвилл сбежал с корабля около Маркизских островов и попал в плен к туземцам, затем был освобождён экипажем американского военного судна. После 3-хлетних странствий вернулся на родину, чтобы заняться литературной деятельностью.

Нек. другие произведения (основа – личный опыт):

«Тайпи, или Беглый взгляд на полинезийскую жизнь» (1846)

«Ому: повесть о приключениях в Южных морях» (1847)

«Марди и путешествие туда» (1849)

«Редберн: его первое странствие» (1849)

«Белый бушлат, или Мир военного корабля» (1850)

«Израэль Поттер. Пятьдесят лет его изгнания» (1855)

«Рассказы на веранде» (1856)

«Кларель: Поэма и Паломничество на Святую Землю» (1876)

«Джон Марр и другие моряки» (1888)

Маринистика - от: Марина (от лат. marinus — морской) — жанр живописи, изображающий морской вид, сцену морского сражения или иные события, происходящие на море. Разновидность пейзажа.

«Моби Дик, или Белый кит» (англ. Moby-Dick, or The Whale, 1851) — magnum opus Германа Мелвилла, итоговое произведение литературы американского романтизма. Длинный роман с многочисленными лирическими отступлениями, проникнутый библейской образностью и многослойным символизмом, не был понят и принят современниками.

Сюжет:

Повествование - от лица америк. моряка Измаила, ушедшего в рейс на китобойном судне «Пекод», капитан которого, Ахав, одержим идеей мести гигантскому белому киту, убийце китобоев, известному как Моби Дик (в предыдущем плавании он откусил Ахаву ногу, и с тех пор капитан использует протез).

Ахав приказывает наблюдать за морем и обещает золотой дублон тому, кто первым заметит Моби Дика. На корабле происходят зловещие события — капитан окончательно лишается рассудка. Выпав из лодки во время охоты на китов и проведя ночь на бочке в открытом море, сходит с ума и юнга корабля, мальчик Пип.

Тем временем корабль совершает кругосветное плавание. Несколько раз «Пекод» и его шлюпки почти нагоняют Моби Дика, попутно собирая большую добычу из обычных китов.

В конце концов «Пекод» настигает Моби Дика. Погоня продолжается 3 дня, 3 раза команда корабля пытается загарпунить Моби Дика, но он каждый день разбивает вельботы. На 2-й день умирает Федалла, который предсказал Ахаву, что он уйдет перед ним. На 3-й день корабль дрейфует невдалеке. Ахав бьёт гарпуном Моби Дика, запутывается в лине и тонет. Моби Дик полностью уничтожает лодки и их экипаж, кроме Измаила. От удара Моби Дика тонет и сам корабль вместе со всеми, кто на нём оставался.

Но погибают не все: пустой гроб (который заранее себе приготовил один из китобоев — простодушный дикарь Квикег — затем переоборудованный в спасательный буй), как пробка, всплывает рядом с Измаилом, и тот, схватившись за него, остаётся в живых. Через нек. время его подбирает проплывавшее мимо судно «Рахиль».

Роман содержит множество отступлений от сюжетной линии. Параллельно развитию фабулы автор приводит множество сведений, так или иначе связанных с китами и китобойным промыслом, что делает роман своего рода «китовой энциклопедией». С другой стороны, Мелвилл перемежает такие главы рассуждениями, имеющими под практическим смыслом символическое или аллегорическое значение. Кроме того, он часто подшучивает над читателем, под видом поучительных историй рассказывая полуфантастические.

«Моби Дик», задуманный первоначально как повесть о китобойном промысле, вырос в грандиозную национальную эпопею, разрушив все традиционные жанровые рамки романтической прозы. Его многозначная символика, философская глубина, дерзость и бесстрашие авторской мысли приводили в смущение читателей и критиков XIX в.

Большинство романтич. героев были «странниками», а в основе многих романтич. произведений лежит путешествие. «Описания путешествий» среди романтич. жанров занимают особое место (претендуют на документальную точность и достоверность), по своей эстетической природе каждое - художественный документ.

«Моби Дик» создавался на рубеже 40-50-х гг. (преддверие Гражданской войны). В атмосфере духовной жизни США возникло ощущение грядущей катастрофы. Усилия романтич. гуманизма, пытавшегося исследовать природу социального поведения человека через его внутренний мир, приобрели особенную актуальность и остроту.

Особая форма романа о Белом Ките, стихийно родившаяся в процессе написания книги. Поэтические описания океанской стихии, суховатые научные рассуждения, диалоги и монологи в духе елизаветинской трагедии, философские отступления, притчи, картины охоты на китов, описание разделки китовой туши, инвентарная опись промысловых инструментов, размышления о судьбах человека, народов и государств - все это идет непрерывной чередой, заставляя читателя с некоторым усилием переключаться с предмета на предмет и следовать за глубинной логикой авторской мысли.

Споры о жанровой принадлежности «Моби Дика». «Морской роман» (в «китобойном» варианте), социальный, фантастический, философский, приключенческий и т. д. Все версии верны, т.к. «Моби Дик» содержит жанровые признаки всех этих подвидов романа, и в то же время - нет, ибо книга о Белом Ките не может быть сведена ни к одному из них. Жанр «Моби Дика» синтетичен. В нем сплавились основные достижения американской романтической прозы и многовековой опыт мировой литературы. Мелвилл назвал среди своих учителей не только Ф. Купера и Р. Г. Дэйну, но также Гомера, Шекспира, Рабле и Сервантеса.

Мелвилл осуществил давнюю мечту американцев о национальном эпосе, хотя, вероятно, не стремился к этому. Жанровая полифония «Моби Дика» возникает из взаимодействия лирического, эпического и драматического начал, равно как и из слияния разнообразных романных форм (приключенческий роман, «роман воспитания», комическая эпопея, исторический роман и т. п.).

Историки литературы часто именуют «Моби Дика» вершиной в развитии америк. романтич. прозы. В области литературной маринистики «Моби Дик» в самом деле итоговое произведение.

Купер в своих «морских романах» соединил мореплавание с историей, но оторвал его от современной социальной действительности. Мелвилл же представил корабельную палубу не только как часть национальной действительности, но как наиболее концентрированное и символическое ее воплощение.

«Моби Дик» - бесценный и уникальный источник для всякого, кто заинтересуется историей китобойного промысла в XIX в. Но это не производственный роман. Жизнь и труд китобоев хотя и представляют самостоятельный интерес, но прежде всего образуют круг обстоятельств, в которых действуют герои и в которых бьется авторская мысль, ищущая выхода к универсальным нравственным, социальным, философским проблемам, далеко выходящим за пределы промысла. Из «китобойного» материала вырастают философские и социальные аспекты романа.

Киты в «Моби Дике» живут как бы двойной жизнью:

1) материальная - протекает в океанских глубинах и описана в биологических и промысловых терминах;

2) разворачивается в просторах человеческого сознания, в сфере социальных, философских, нравственных и психологических категорий. В этой второй своей жизни киты имеют не столько биологическую, сколько эмблематическую и символическую природу. Вся «китология» в «Моби Дике» ведет к Белому Киту, который не имеет почти никакого отношения к промыслу. Его жизнь в человеческом сознании гораздо важнее его материального существования. Белый Кит - всеобъемлющий символ, олицетворение демонической мощи и великой тайны универсума, подлежащей разгадке.

Социальная проблематика в «Моби Дике» привязана в основном к промысловым аспектам романа. Она растворена в бесконечном потоке разнообразных ассоциаций, сопряженных с теми или иными моментами промысла. Общий вывод относительно характера человеческих взаимоотношений в буржуазном обществе грохочет в романе подобно океанской грозе - «Собственность - это весь закон!».

Мысль Мелвилла отказывалась работать в рамках господствующих представлений современной религии и философии, сводивших любые «высшие законы» мироздания к различным вариантам божественной силы. В романе он подверг их анализу и проверке, которой они не выдержали. Познание универсальных законов было им поставлено в зависимость от деятельности человеческого разума, который представлялся Мелвиллу отнюдь не безупречным инструментом. Отсюда новая задача - исследовать гносеологические принципы современного мышления, или, иными словами, основные типы познающего сознания. Именно таков философский смысл многочисленных сцен, эпизодов и образов романа, соотнесенных с Белым Китом, в котором символизирована «высшая сила», «высшая воля», «универсум».

«Моби Дик» был грозным предупреждением соотечественникам, которые, как представлялось Мелвиллу, безрассудными своими действиями влекли корабль американского государства к катастрофе, бездумно уповая на вмешательство высших сил. Нет высших сил! - говорил им писатель. Нет божественного разума, нет закона судеб!