Р.Росселлини

Роберто Росселини, один из крупнейших и значимых режиссеров за всю историю итальянского кино, а также отец неореализма К кино он приобщился едва ли не самым первым в городе, ведь его отец был создателем самого первого римского кинотеатра. Раннее творчество тесно связано с культом Бенито Муссолини, царившем в те годы в Италии. Более того, Роберто связывала тесная дружба с сыном дуче Витторио, который стал покровителем молодого режиссера. На волне симпатии к фашистскому режиму первые фильмы Росселини пропитаны нескрываемой пропагандой.Интересный факт связан с экспериментальным короткометражным фильмом «Подводные фантазии», снятом в 1939 году, — все подводные сцены в нем сняты в двух аквариумах, находившихся в доме режиссера.Этика и эстетика Росселини начали складываться в его первом художественном творении «Белый корабль» — первой части будущей трилогии, посвященной войне. Молодой режиссер намеренно не стал приглашать на съемки профессиональных актеров, подчеркивая реальность изображаемых событий. Следующие два фильма цикла, «Пилот возвращается» и «Человек с крестом», сняты в той же манере, изображая ужасы и трагедии, которые порождает война. Снятые в военные годы, эти фильмы шокируют и поражают сознание.Незадолго до свержения фашистского строя Росселини кардинально меняет свои политические взгляды, горечь войны заставляет его столь же горячо отдать свой разум коммунистической партии, как раньше он всецело доверял режиму Муссолини. Уже через два месяца после освобождения Рима Росселини приступает к съемкам одной из ключевых своих картин — «Рим — открытый город». Фильм стал личным манифестом режиссера, а позже его классифицировали как первое произведение в стиле неореализма. Новое направление строилось на работе непрофессиональных актеров, часто это были обычные люди с улицы, декорации также были сведены к минимуму, предпочтение отдавалось обычным городским пейзажам, а не студиям. Получалась этакое документальное кино, но положенное на художественный сценарий. Сам режиссер объяснял свою технику нежеланием подстраиваться под сложившие образы профессиональных актеров и стремлением добиться максимальной реалистичности за счет самобытности местного населения. Этот без преувеличения шедевр встал в один ряд с самыми выдающимися работами мирового кино. Фильм не сразу был принят критиками, но это и не было его целью. Главное, что с помощью него Росселини удалось выразить свои мысли и чувства без каких-либо условностей, свободно и независимо.Тема войны и ее последствий еще долго не отпускала мастера и проявилась в двух следующих его фильмах. «Пайза» в шести эпизодах рассказывает о действиях союзных войск на итальянском полуострове во время Второй мировой войны. «Германия, год нулевой» отражает горечь жизни побежденной страны в послевоенные годы. Сюжет этого фильма тесно связан с фигурой женщины, которая рассматривается не как сексуальный объект, а как носитель высокого смысла. На телевидении Росселини выпускает построенный на биографиях знаменитостей цикл монографических размышлений об эволюции человека «Железный век», телевизионный пятисерийный документальный фильм «Борьба человека за выживание», документальный фильм в двенадцати сериях «Сократ», а позже — «Блез Паскаль» и «Декарт». В своих работах он старается быть предельно объективным, тщательно изучает и проверяет все документы, проводит масштабные исследования. Откровением для критиков стал фильм «Приход к власти Людовика XIV», вышедший на экраны в 1966 году. Обычно сдержанные по отношению к работам Росселини, в этот раз они не скрывали восторга, не меньшее впечатление было произведено и на зрителей. Страсть и преданность, с которыми Росселини работает над своими гуманитарными проектами, привели его к некоторым альтернативным методам кинопроизводства, позволили усовершенствовать постановочный процесс и подбор актеров, разработать и испытать новые технические решения. Последним фильмом стал коммерческий проект «Мессия», а замыслу картины о Карле Марксе так и не суждено было реализоваться. Кроме множества документальных и художественных фильмов, Росселини известен как автор пьес, книг, статей.