Вопрос №3. «Ругон-Маккары» э. Золя как эпический цикл, место в нем романа «За­падня». Соотношение социальных и физиологических аспектов в описании действительности.

С 1868 г. Эмиль Золя собирает материал для двадцатитомного цикла романов «Ругон-Маккары. Естественная и социальная история се­мьи при Второй империи», дей­ствие в котором охватывает 1851 — 1870 гг.

Это завершенный и цельный цикл, в котором есть начало и конец. Этот цикл находится в рамках семейной хроники. Семья Ругон-Маккаров – это главные действующие лица. В этом семействе Золя показывает наследственность, которая губительна, а поведение их объясняет не только наследственностью, но и социальной средой, в которой они живут. Детально воспроизводится среда.

Большую роль играет внутренняя борьба героев.

У Золя был четкий план написания романов. Биологическая (естественная, история семьи) и общественная (история второй империи) истории идут у него параллельно. Общество у него живой организм, а сам Золя выступает в роли ученого и социального врача.

Романы цикла: «Карьера Ругонов» (1871), «Добыча» (1872), «Чрево Парижа» (1873), «Завоевание Плассана» (1874), «Проступок аббата Муре» (1875), «Его превосходительство Эжен Ругон» (1876), «Запад­ня» (1877), «Страница любви» (1878), «Нана» (1880), «Накипь» (1882), «Дамское счастье» (1883), «Радость жизни» (1884), «Жерминаль» (1885), «Творчество» (1886), «Земля» (1887), «Мечта» (1888), «Человек-зверь» (1890), «Деньги» (1891), «Разгром» (1892), «Доктор Паскаль» (1893).

Первый роман цикла «Карьера Ругонов», действие в романе происходит в 1851 году, начал печататься в газете летом в 1870 году, но из-за событий франко-прусской войны и коммуны вышел отдельным изданием лишь в октябре 1871 г. В первом романе идет речь об основании семейства Ругон-Маккары. Аделаида Фук выходит замуж за батрака Ругона, потом второй брак с Макаром. Обозначается разница: Ругоны – люди с сильной волей, способны сделать карьеру. Макары – наследуют алкоголизм, психоневрозы. Аделаида сходит с ума и заканчивает свою жизнь в сумасшедшем доме.

«Чрево Парижа» и другие романы повествуют о жизни внуков Аделаиды (дальнейшей истории семьи) и о развитии Второй империи.

Седьмым романом цикла является «Западня». Здесь анализ дурной наследственности, порока алкоголизма. Западня – это и есть пристрастие к алкоголизму, из нее нельзя вырваться. Происходящее рассматривается не только с физиологической точки зрения, но и с социальной точки зрения, то есть не только наследственность влияет на жизнь героев, но и социальное неблагополучие. «Закройте кабаки, откройте школы». Через весь роман проходит символический образ дядюшки Базужа.

К восьмому роману серии («Стра­ница любви») был приложен рисунок генеалогического древа; при издании заключительного романа, «Доктора Паскаля», Золя эту схему уточнил и расширил.

Последующие романы о детях героини романа «Западня».

Все части цикла представляют собой динамично написанные социально-бытовые романы. Самый личный из них — «Творчество», где многие персонажи имеют реальные прототипы. Сезанн, узнав себя в Клоде Лантье, был настолько уязвлен, что навсегда разор­вал отношения с Золя. Художник, пишущий в импрессионистической манере, пишет картину, которой посвящает все время, в своей жене перестает видеть живого человека – самоубийство. состояние психического невроза, которое воплощается в гениальности. «Нана». «Человек зверь» - Жак Лантье одержим манией убийства, он боится совершить убийство.

Авторский замысел помогают понять «Первоначальный план издания» (в 1869 г. предполагалась публикация 10 романов; в 1875 г. план расширился до 20 книг), предис­ловие к «Карьере Ругонов» и подзаголовок цикла.

В основу систе­матизации материала положен естественный принцип — действие наследственности, для чего Золя специально изучает труды П. Люка («Трактат по естественной наследственности»), Ш. Летурно («Фи­зиология страстей»), Ч.Дарвина.

«Человеческая комедия» стала ли­тературной моделью, но Золя специально оговорил различие между собой и Бальзаком («Моя история будет больше научной, чем со­циальной»), поскольку решил представить Вторую империю в виде общественного организма. Его основу составляет семья, единица не только родовой, но и общественной «телесности», что подчер­кнуто множественным числом имени. Поскольку Ругон-Маккары поражены наследственной болезнью, то роковым образом заболе­вание передается и империи, от чего она гибнет. Этот биологиче­ский процесс — подобие неотвратимой катастрофы, от поколе­ния к поколению ускоряющейся, но до поры скрытой за фасадом показного благополучия.

Золя считает, что у Бальзака слишком много героев. Здесь нет ярких персонажей, как у Бальзака. Бальзак для Золя «моралист, философ, политик», а он хочет быть только ученым. Эти размышления выражены в заметках «Различие между Бальзаком и мной».

Золя настаивает на том, что он не политик, а «естествоис­пытатель» и по преимуществу придерживается этой позиции, под­черкнув ее названием последнего романа («Доктор Паскаль»).

Всего цикл насчитывает около 1200 персонажей. Эта масштабная панорама охватывает как парижскую, так и провинциальную жизнь. С одной стороны, «тело» этой жизни поражено болезнью, и кровь переносит инфекцию от органа к органу. Так становится возможным бунт угнетенной при­роды, которая мстит за себя, взрываясь то половым — в романе «Нана», то военным — в романе «Разгром», то денежным — в романе «Деньги» и даже артистическим — в романе «Творчество» безумием, одни виды которого перетекают в другие.