Вопрос№38. Своеобразие художественного метода т. Драйзера в романе «Финансист».

В «Трилогии желаний» («Финансист» (1912), «Титан» (1913), «Стоик» (1946)) автор показывает судьбу всей нации, оказавшейся под пятой монополий в конце 19 века. Главным героем романов выступает крупный капиталист- хищник Каупервуд, чья карьера прослеживается на широком социальном фоне американской жизни.

Действие «Финансиста» проис­ходит в 60—70-х гг. XIX в. в Филадельфии. В «Ф» первые шаги Каупервуда прослеживаются на фоне начавшейся Граж­данской войны. В «Финансисте» мы знакомимся с детскими и юношескими годами Каупервуда в Филадельфии, с формированием его вкусов, взглядов, интересов, с началом его финансовой деятельности. Каупервуд быстро усваивает волчьи законы капиталистического мира. Он никогда не рискует собственным капиталом и в любой момент готов поставить на карту чужие деньги. Для своих операций он незаконно использует средства, принадлежащие городу, и зарабатывает крупные суммы. Только благодаря случайности Каупервуд попадает в тюрьму. Но даже в тюрьме он оказывается на особом положении : через подставных лиц он продолжает играть на бирже.

Творческий метод Драйзера в «Трилогии желания» приобре­тает полную зрелость. В «Ф» писатель раскрывает частную и общественную жизнь дельцов Филадельфии, распутывает сложный клубок взаимоотно­шений между «демократическими» институтами города, — фор­мальными представителями власти, — и шайкой крупных дельцов. Мы узнаем, что фактическими хозяевами города являются члены «триумвирата». Симпсон - крупный финансист и сенатор, заправила рес­публиканской партии в законодательной палате штата. От имени этой партии Симпсон мог диктовать свою волю городскому само управлению, изменять правила выборов. К услугам Симпсона был целый ряд влиятельных газет, акцио­нерных обществ и банков».

Ниже этого могущественного «триумвирата» стоит другая клика — мэр города, председатель городского муниципалитета и один-два олдермена. Эти официальные представители власти и закона на деле являются агентами и подставными лицами Молленхауэра и его шайки. Еще ниже в этой иерархии идут руково­дители городских учреждений — суда, тюрьмы, городской казны и др. Все они — ставленники правящей республиканской партии. Драйзер подчеркивает типичность созданной им картины, харак­терной для любого крупного капиталистического города в США.

В «Финансисте» Каупервуд не является еще крупной фигу­рой. Он выступает пока еще как маклер, как биржевой игрок, использующий городские средства. Вступив в единоборство с «триумвиратом» Филадельфии, он пытается захватить контроль над конками. Вероятно, он бы преуспел, но чикагский пожар 1871 г. и последовавшая вслед за ним финансовая паника разоря­ют его.

Шайка Молленхауэра обнаруживает, что в городе появился новый плут, который пытается урвать свою долю из общего гра­бежа. Воспользовавшись тем, что Каупервуд не может возвра­тить тайно взятые деньги в городскую казну, «триумвират» по­сылает Каупервуда на скамью подсудимых, и судебная машина, пущенная в ход нажатием кнопки Молленхауэром, отправляет Каупервуда в тюрьму. Драйзер тут же бросает замечание о том, что на скамье подсудимых должна была очутиться и шайка Мол­ленхауэра, ибо все они уголовные преступники, но правосудие молчит, ибо оно — в их руках. По выходе из тюрьмы Каупервуд возвращается к мошенни­ческим махинациям. Новая биржевая паника, связанная с кра­хом «финансового пирата» Джея Кука, на этот раз обогащает его. Скомпрометировав себя в Филадельфии, он решает переехать в Чикаго. На этом заканчивается первая часть трилогии.

1 Интеллигентская социал-реформистская организация, в которую вступил Шоу в 1884 году, называла себя в честь римского полководца Фабия Кунктатора (Медлителя) фабианской. Они отрицали революцию и предлагали идти к социализму путем постепенных реформ.

23