- •1.Общая характеристика литературного процесса 1826-1842 гг.
- •2.Своеобразие романтизма в русской литературе 1830-х годов.
- •3.Поэзия 1830-х гг.: общая характеристика.
- •4.Поэзия в.Г.Бенедиктова.
- •5.Поэзия а.И.Одоевского.
- •6.Поэзия а.И.Полежаева. Очерк а.И.Герцена о Полежаеве.
- •7.Поэзия а.В.Кольцова. В.Г.Белинский о жизни и сочинениях Кольцова.
- •8.Поэзия 1840-х гг. Общая характеристика лирики к.К.Павловой, а.С.Хомякова, а.Н.Плещеева.
- •9.Проза 1830-х гг.: общая характеристика.
- •10.Творчество а.А.Бестужева-Марлинского. Фрегат Надежда . Разбор повести в.Г.Белинским.
- •11.Проза н.Ф.Павлова. Именины .
- •12. Ледяной дом и.И.Лажечникова и историческая тема в литературе 1830-х годов.
- •13.Традиции фантастического в русской прозе. Сильфида в.Ф.Одоевского.
- •14.Творчество в.Ф.Одоевского. Княжна Мими. Последний квартет Бетховена .
- •15.Новаторство м.Ю.Лермонтова - лирика. В.Г.Белинский о его лирике.
- •16.Тема поэта в лирике м.Ю.Лермонтова.
- •17.Гражданская проблематика в лирике м.Ю.Лермонтова.
- •18.Философе кие мотивы в лирике м.Ю.Лермонтова.
- •19. Маскарад м.Ю.Лермонтова как романтическая драма.
- •20.Романтический герой в поэмах м.Ю.Лермонтова. Мцыри .
- •21. Демон как романтическая поэма м.Ю.Лермонтова.
- •22.Историзм и народность Песни про ... Купца Калашникова м.Ю.Лермонтова.
- •23. Герой нашего времени м.Ю.Лермонтова: композиция. Герой, повествователь, автор.
- •24. Герой нашего времени Лермонтова : образ Печорина в системе образов романа. Философский смысл произведения.
- •25.В.Г.Белинский и с.П.Шевырев о Герое нашего времени Лермонтова.
- •26.Начало литературной славы н.В.Гоголя: «Вечера на хуторе близ Диканьки»
- •Ночь перед рождеством
- •Страшная месть
- •Иван федорович шпонька и его тетушка
- •Заколдованное место. Быль, рассказанная дьячком ***ской церкви
- •27.Романтические традиции в Миргороде Гоголя: Тарас Бульба , Вий .
- •28. Миргород : изображение современной Гоголю жизни.
- •29. Петербургские повести Гоголя: образ маленького человека.
- •30. Петербургские повести Гоголя: тема художника.
- •31. Гротеск в Петербургских повестях Гоголя.
- •32. Театральный разъезд Гоголя: теория комедии.
- •33. Н.В.Гоголь-драматург. Ревизор : особенности жанра и композиции. Образ сборного города .
- •34. Ревизор Гоголя: своеобразие интриги. Образ Хлестакова.
- •35. Мертвые души н.В.Гоголя: особенности жанра и композиции /т. 1,2/
- •36. Образ Чичикова в Мертвых душах Гоголя /т. 1 и 2 /.
- •37. Темы и значение авторских отступлений в Мертвых душах Гоголя / т. 1 и 2
- •38. Второй том Мертвых душ Гоголя.
- •39. Выбранные места... В творческой биографии н.В.Гоголя.
- •40.В.Г.Белинский, с.П.Шевырев и к.С.Аксаков о Мертвых душах Гоголя.
- •41.В.Г.Белинский о литературном процессе 1830-40-х годов. Натуральная школа в оценке критика.
- •42. Антон Горемыка д.В.Григоровича и изображение деревенской жизни в литературе 1840-х годов.
- •43. Полинька Сакс а.В.Дружинина и женская тема и литературе.
- •44.Творчество в.А.Соллогуба. Тарантас''.
- •45. Кто виноват? а.И.Герцена. В.Г.Белинский о романе.
- •46. Доктор Крупов а.И.Герцена: своеобразие сатиры.
- •47. Сорока-воровка а.И.Герцена в литературно-общественной борьбе 1840-х годов.
- •48.Общая характеристика книги а.И.Герцена Былое и думы : история создания, своеобразие жанра и композиции.
- •49.Славянофилы и западники в Былом и думах Герцена.
- •50.Время, события, люди в Былом и думах а.И.Герцена. Литературные портреты п.Я.Чаадаева, в.Г.Белинского и др.
2.Своеобразие романтизма в русской литературе 1830-х годов.
Эпоха нового подъёма романтизма в противовес прозаизации жизни.
В 30е гг. русский романтизм усложняется и дифференцируется. Формируется кхем реакционный.. можно сказать, элегический романтизм (Бенедиктов, Кукольник, отчасти Загоскин). Ему противостоит гражданский романтизм (Лермонтов, отчасти Герцен и Огарёв). Своё место занимает и сохранившийся после 14 декабря романтизм поэтов-декабристов (Одоевский, Кюхельбекер, Бестужев-Марлинский). + Веневитинов, Тютчев. + ранний Гоголь, Полевой. В общем, чёрт ногу сломит.
Влияние декабризма! (т.к. период всплеска гражданственности середины 20х ещё не сменился разночинским периодом). Появляются пр-ния, написанные по образцу рылеевских дум и песен в народном духе Рылеева и Бестужева.
Развитие философского романтизма! Веневитинов, Баратынский
С [тупого] джорна. В романтизме 30-х и 40-х гг. 2 направления:
1) связано с именами Пушкина, Лермонтова, Кольцова. Высокий романтизм. Создание неординарных личностей, стремление к идеалу.
2) эпигонский, вульгарный романтизм. Напыщенный. Новые сочетания. Предназначен для массового читателя. Булгарин, Бенедиктов (в поэзии).
Романтическая проза переживает тяжёлый момент. С одной стороны это подъём (читательский интерес к романтической прозе), а с другой - кризис (стереотипы, выработанные шаблоны, однообразность).
Тем не менее созданы значительные произведения:
Романтическая повесть - самый популярный жанр. Расцвет - Бестужев-Марлинский.
3 типа романтич. повести:
1. историческая: Бестужев-Марлинский «Роман и Ольга», Гоголь «Тарас Бульба», Лажечников «Ледяной дом».
2. нравоописательная: светская (Бестужев-Марлинский «Фрегат-надежда», Одоевский «Княжна Мими», Павлов «Именины») и кавказская (Лермонтов «Бэла», Бестужев-Марлинский «Амалатбек»).
3. фантастическая - Одоевский «Сильфида».
Для общего развития.
Романтическое движение в Зап. Европе – прежде всего в литературе немецкой – начиналось под знаком полноты и цельности. Стремилось к синтезу все то, что было разобщено: в натурфилософии, социологии, теории познания, психологии, и, конечно, в худож. мысли. Человек стремился слиться с природой [Но это не значит, что вы вот валяетесь на земле и сливаетесь с природой так.(с)]; личность, индивидуум – с целым, с народом; интуитивное познание – с логическим; подсознательные стихии человеч. духа – с высшими сферами рефлексии и разума. Хотя соотношение противоположных моментов представлялось подчас конфликтным, но тенденция к объединению рождала особый эмоциональный спектр романтизма, многокрасочный и пестрый, при преобладании мажорного тона. Лишь постепенно конфликтность элементов переросла в их антиномичность; идея искомого синтеза растворилась в идее противоборства, оптимистическое настроение уступало место чувству разочарования и пессимизма.
Русскому романтизму знакомы обе стадии процесса — и начальная и конечная; однако при этом он форсировал общее движение. Итоговые формы появлялись до того, как достигали расцвета формы начальные; промежуточные комкались или отпадали. На фоне западноевроп. литератур русский ром-м выглядел одновременно и как менее и как более романтичный: уступал им в богатстве, разветвленности, широте общей картины, но превосходил в определенности некоторых конечных результатов.
Специфический характер русского романтизма наглядно виден в лирике этой поры, т. е.
в лирическом отношении к миру, в основном тоне и ракурсе авторской позиции, в том, что принято называть «образом автора».