- •13.Становление эстетической мысли в век Классики на Западе
- •14.Особенности развития эстетической мысли в 20 в.
- •16.Основные направления художественной культуры в 19 в.
- •18.Постмодернизм как явление искусства 2-й пол. 20 в.-нач. 21 в.
- •19.Эстетическое сознание.
- •20. Эстетическая деятельность.
- •21. Техническая эстетика - основное поле эстетики.
- •22. Категории эстетики.
- •23. Эстетический идеал, его эволюция в истории культуры.
- •24. Ценность и оценка в эстетике и художественной культуре.
- •25. Искусство как отражение действительности.
- •26. Прекрасное и безобразное в жизни и искусстве.
- •27. Возвышенное и низменное.
- •28. Трагическое и комическое.
- •29. Комическое как восприятие мира.
- •30. Эстетическое восприятие мира.
- •31. Взаимосвязь эстетического и художественного.
- •32. Эстетическое отношение человека к действительности
- •33. Искусство как форма познания мира
- •34. Функции искусства
- •35. Морфология искусства
- •36. Классификация видов искусства.
- •37. Жанр как разновидность вида искусства.
- •Дизайн - художественно-техническая деятельность людей.
- •39. Взаимосвязь технической и практической эстетики.
- •40. Эстетическое и этическое в жизни общества.
- •41. Эстетическое воспитание.
- •42. Художественно-образная деятельность человека.
- •43. Процесс художественного творчество.
- •44. Современные тенденции в развитии эстетической мысли.
- •45. Художественные направления искусства в конце 20 в. - нач 21 в.
44. Современные тенденции в развитии эстетической мысли.
Развитие эстетической науки стран Западной Европы и США первой половины нашего столетия выразило этот противоречивый период во множестве своих концепций и теорий, прежде всего нереалистического характера, для обозначения многих из которых утвердился термин «модернизм». Модернизм (от франц. modern новейший, современный) — общее условное обозначение направлений искусства XX в., для которых характерен отказ от традиционных методов художественного отображения мира. Модернизм как художественная система был подготовлен двумя процессами своего развития: декадентством (т. е. бегством, неприятием реальной жизни, культом красоты как единственной ценности, отторжением социальных проблем) и авангардом (манифесты которого призывали порвать с наследием прошлого и создать нечто новое, противоречащее традиционным художественным установкам). Все основные направления и течения модернизма — кубизм, экспрессионизм, футуризм, конструктивизм, имажинизм, сюрреализм, абстракционизм, поп-арт, гиперреализм и др. либо отвергли, либо до неузнаваемости преобразили всю систему художественных средств и приемов. Конкретно, в различных видах искусства это выразилось: в изменении пространственных изображений и отказе от художественно-образных закономерностей в изобразительном искусстве; в пересмотре мелодической, ритмической и гармонической организованности в музыке; в появлении «потока сознания», внутреннего монолога, ассоциативного монтажа в литературе и т. д. Большое влияние на практику модернизма оказали идеи иррационалистического волюнтаризма А. Шопенгауэра и Ф. Ницше, учение об интуиции А. Бергсона и Н. Лосского, психоанализ 3. Фрейда и К. Г. Юнга, экзистенциализм М. Хайдеггера, Ж.-П. Сартра и А. Камю, теории социальной философии Франкфуртской школы Т. Адорно и Г. Маркузе. Общее эмоциональное настроение произведений художников-модернистов можно выразить следующей фразой: хаос современной жизни, ее дезинтеграция способствуют неустроенности и одиночеству человека, его конфликты — неразрешимы и безысходны, а обстоятельства, в которые он поставлен, непреодолимы. После второй мировой войны большинство модернистских течений в искусстве утратило былые авангардные позиции. В послевоенной Европе и Америке начинает активно проявлять себя «массовая» и «элитарная» культуры с соответствующими им различными эстетическими течениями и направлениями, а также заявляют о себе эстетические школы немарксистского характера. В целом послевоенный этап развития зарубежной эстетики можно определить как постмодернистский. Постмодернизм — понятие, обозначающее новый, последний на сегодняшний день сверхэтап в цепи закономерно меняющих друг друга на протяжении истории направлений культуры. Постмодернизм как парадигма современной культуры представляет собой общее направление развития европейской культуры, сформировавшееся в 70-е гг. XX в. Возникновение постмодернистских тенденций в культуре связано с осознанием ограниченности социального прогресса и боязнью общества, что его результаты ставят под угрозу уничтожения само время и пространство культуры. Постмодернизм как бы должен установить пределы вмешательства человека в процессы развития природы, общества и культуры. Поэтому постмодернизму свойственны поиски универсального художественного языка, сближение и сращивание различных художественных направлений, более того — «анархизм» стилей, их бесконечное многообразие, эклектизм, коллажность, царство субъективного монтажа. Характерными чертами постмодернизма являются: — ориентация постмодернистской культуры и на «массу», и на «элиту» общества; — существенное влияние искусства на внехудожетвенные сферы человеческой деятельности (на политику, религию, информатику и т. п.); — стилевой плюрализм; IPhone 4S Цены падают - качество остаётся. Супер цена, поторопитесь! best-telephone.ru 4 800 руб. IPhone 4S Супер телефон с доставкой на дом за 10 дней! best-telephone.ru 4 800 руб. Загляните к нам Потрясающий выбор мотоциклов с пробегом! slando.ru от 10 000 руб. — широкое цитирование в своих творениях произведений искусства предшествующих эпох; — иронизирование над художественными традициями прошлых культур; — использование приема игры при создании произведений искусства. В постмодернистском художественном творчестве происходит сознательная переориентация с творчества на компиляцию и цитирование. Для постмодернизма творчество не равно творению. Если в допостмодернистских культурах работает система «художник — произведение искусства», то в постмодернизме акцент переносится на отношение «произведение искусства — зритель», что свидетельствует о принципиальном изменении самосознания художника. Он перестает быть «творцом», так как смысл произведения рождается непосредственно в акте его восприятия. Постмодернистское художественное произведение должно быть обязательно увидено, выставлено напоказ, без зрителя оно существовать не может. Можно говорить о том, что в постмодернизме осуществляется переход от «художественного произведения» к «художественной конструкции». Постмодернизм как теория получил существенное обоснование в работах Ж. Бодрийяра «Система вещей» (1969), Ж. Ф. Лиотара «Постмодернистское знание» (1979) и «Спор» (1984), П. Слотердийка «Волшебное дерево» (1985)и др. В данном параграфе будут проанализированы лишь важнейшие эстетические направления и школы немарксистской ориентации, а также узловые проблемы эстетической науки XX века.