- •Що означає бути просвітником? Головні риси, що вирізняють світогляд людини епохи Просвітництва.
- •Просвітницьке потрактування уяви; узгодження оніричних картин з раціональним мисленням в історіях героїв-просвітників.
- •Просвітницьке потрактування моралі.
- •Семантика девізу Просвітництва: «Май мужність користуватися власним розумом»
- •Які категорії як підґрунтя власної поведінки має відкидати герой-просвітник? Які ставлення героя-просвітника до обов’язку та потягу?
- •7Просвітницьке розуміння категорії розуму.
- •Новий ідеал людини епохи Просвітництва.
- •Чому XVIII ст. Називають золотим віком уявних подорожей?
- •10. «Мандрівка вторинного автора» в романі XVIII ст. Поясніть подорож як гру між оповідачем та горизонтом очікування читача в романі Філдінга «Історія Тома Джонса - знайди».
- •11. «Мандрівка вторинного автора» в романі Дідро «Жак Фаталіст та його хазяїн».
- •12. Семантика топосу карети в романі Філдінга та дерижанса в романі Стерна.
- •13. Семантика формули «чуттєвий мандрівник». Чи тотожні за своїм значенням вирази «чуттєвий мандрівник» та мандрівник-просвітник?
- •14. Чим відрізняється реалізація теми подорожі в романі Свіфта «Пригоди Гуллівера» від типового вираження цієї теми в літературі Просвітництва?
- •15. Своєрідність художнього втілення міфологеми Одіссея в літературі Просвітництва.
- •16. Як подорож героя-просвітника стає прокладання маршруту пізнання?
- •17. Характер та особливості руху персонажа-мандрівника в контексті світоглядних принципів доби.
- •18. Варіанти образу мандрівника в літературі Просвітництва та розкрийте їх семантичне значення
- •19. Особливості поетики простору в художніх творах XVIII сторіччя: метафора води та суходолу. Чим відрізняються мандрівки морем та землею у варіанті героїв-просвітників?
- •20. Художнє навантаження образу острова Робінзона та островів-світів, які відвідує Гулівер
- •21. Мотиви потягу героя-просвітника до ідилічного хронотопу.
- •28. Модальність подорожі героя-просвітника (як герой ставиться до своєї мандрівки, який настрій домінує в письмі про подорож)?
- •28. Модальність подорожі героя-просвітника (як герой ставиться до своєї мандрівки, який настрій домінує в письмі про подорож)?
- •28. Модальність подорожі героя-просвітника ( як герой ставиться до своєї мандрівки, який настрій домінує в письмі про подорож?)
- •29. Функціональна роль передмови в тексті 18 ст.
- •30. Чому 18 ст. Називають віком письма? Яке значення має епістолярій в добу Просвітництва?
- •31. Маска жанрових форм письма героя-просвітника: щоденник, сповідь, лист, записки.
- •32. Особливість представлення образу Іншого в письмі героя художнього твору епохи Просвітництва.
- •33. Роль і типи адресата в організації простору письма.
- •34. Часовий рівень письма героя (віддаленість між часом письма і часом розказуваної історії).
- •35. Якими засобами та прийомами досягається ефект реальності в тексті-письмі
- •36. Поясніть думку Йорика: «я пишу не для оправдания слабостей моего сердца во время этой поездки, а для того, чтобы дать в них отчет»
- •37. Поясніть місце дискурсу повсякденного життя в житі літератури 18 ст.
- •43. Специфіка поєднання в тексті епохи Просвітництва дискурсу побутовості з моралізаторством та чуттєвістю героя.
- •44. Семантику дискурсу саду в творах Руссо «Юлія, або нова Елоїза», Гете «Страждання молодого Вертера», Вольтера «Кандід».
- •45. В чому полягає своєрідність мовлення героя-просвітника про деталі повсякденного життя?
- •46. Своєрідність стилістики пейзажних описів (Руссо, Дефо, Гете) та описів монастирського життя (Дідро).
- •47. Топос картини в романі Просвітництва.
- •48. Аргументуйте дискурс в романі Просвітництва: структурні та стилістичні особливості.
28. Модальність подорожі героя-просвітника ( як герой ставиться до своєї мандрівки, який настрій домінує в письмі про подорож?)
Головний настрій подорожі – ностальгія, її модальність. Герой-просвітник ніколи не буде вдоволеним місцем свого перебування, він прагне іншого місця. Він завжди хоче повернутися додому, тобто тут проглядається втілення метафори Одіссея. Так, наприклад, Сен-Пре, коли подорожує, завжди подумки повертається до Юлії, він бачить її будинок, хоч знаходиться за 1000 кілометрів від нього.
Герою треба пройти цю подорож, щоб зрозуміти, що йому найкраще вдома. Тільки коли герой повертається додому, він може зрозуміти себе, бо повернення – маршрут пізнання. Наприклад, Кандід зрозумів, що щастя – це праця, коли приїхав додому: «Надо возделывать свой сад»
29. Функціональна роль передмови в тексті 18 ст.
Основними функціями передмови можна виділити такі, як інтерпретуюча, тобто та, яка готує читача до сприйняття художнього твору, налаштовує читацьку аудиторію на стиль розповіді, характеризує головних героїв і обстановку того часу. Автор також дає невеликі інтригуючі, недоказані моменти, які підштовхують читача читати твір. Сам автор не дає оцінку своєму твору, він каже, кому сподобається, той і буде читати. Також можна назвати інформативну функцію, яка розкриває мовну особистість автора і формує читацьке відношення як до автора,так і до пропонованої книги; критико-публіцистична, основне призначення цієї функції - коментування твору, роз'яснення його сенсу Автор говорить про помилки, неточності, яких він допустився в творі, про його недосконалість. Діалогізуюча функція вводить у текст передмови, так звану, розмову з читачем, яка передбачає авторські роздуми з того чи іншого питання.
Передмова вводить читача в твір, задає горизонт очікування.
30. Чому 18 ст. Називають віком письма? Яке значення має епістолярій в добу Просвітництва?
В епоху Просвітництва жанр «листа» стає майже панівним і використовується як «спосіб додання безпосередності інтелектуального спілкування. В 18 столітті були створені сприятливі умови для появи творів в жанрові письма. Саме тоді лист існував в побутовій сфері як єдиний доступний і розвинутий спосіб зв’язку людей.
Лист в 18 столітті був вписаний у становлення індивіда. Необхідним елементом для всіх картини, портретів був лист. Епістолярна література розвивалась за двома напрямками: «приватне листування » і «відкриті листи». Епістолярний жанр був пов'язаний з тенденцією достовірності, саморозкриття людської особистості.
Жанр листа давав змогу автору передавати найтонкіші відтінки почуттів та думок героїв, їх переживання, закарбувати в гостро драматичній формі зіткнення суперечливих світоглядів, інтересів і пристрастей.
31. Маска жанрових форм письма героя-просвітника: щоденник, сповідь, лист, записки.
У ремарках про власне письмо герой демаскує різновид дискурсу. Це можна розглянути на прикладі творів. Наприклад, роман Д. Дідро «Черниця» написаний у формі листа. Сюзанна пише листа маркізу, переказує в ньому своє життя. Вона пише йому, бо перебуває у складній життєвій ситуації. За цим листом маскується інші жанрові форми письма. Це, по-перше, моралізаторський звіт, що уявляє собою автокомунікацію, тобто особа адресанта і адресата ототожнюється. По-друге, це сповідь, автобіографія, оскільки Сюзанна розповідає історію всього свого життя, і ця робота письма дає їй очищення, вона залишає в письмі біль, пробачає кривдників. По-третє, перед великою аудиторією (гіпотетичні читачі) її розповідь виконує функцію проповіді.
В романі Дефо Робінзон пише «псевдо щоденник», відбувається маскування мемуарів, сповіді, автобіографії. Це відбувається оскільки присутній зовнішній адресат, ретроспекція, повнота зображуваного, відвертість.
Таж ще одним прикладом можуть бути записки Йорика з роману Стерна «Сентиментальна подорож». Його записки можна назвати мемуарами. Про це свідчить минулість письма.
Останній лист Юлії можна вважати сповіддю, і загалом всі твори Просвітництва – автобіографіями.